Pour un tournant matériel des études sur la bande dessinée (original) (raw)
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Pour une histoire matérielle de la littérature
Atelier littéraire, 2015
Paru dans l'atelier littéraire de Fabula, ce texte est la version développée et académique de «La Fabrique du Petit musée d'histoire littéraire», postface au Petit musée d'histoire littéraire (1900-1950), paru en octobre 2015 aux Impressions nouvelles.
Exposer la bande dessinée?, 2018
Depuis une quinzaine d'années que mes pratiques sociales et artistiques m'ont éloigné de cet enclos du monde dit, hâtivement, de « l'art contemporain » (c'est-à-dire celui de la circulation des œuvres, pas celui de leur création), les questions relatives à l'exposition se sont progressivement estompées. Elles se sont d'une certaine manière déportées dans d'autres activités plastiques, dans d'autres façons de faire apparaître socialement un travail, des œuvres, notamment éditorialement. Cependant, mes éditeurs, comme tant d'autres, conduits à ces choix par la difficulté de présenter les travaux qu'ils éditent par les seules voies de la librairie ou des salons, trouvent nécessaire de temps à autre de monter des expositions. Et comme tant d'autres, leur premier mouvement-et généralement le seul-est de poser sur les murs des planches de bande dessinée. Les plus avisés d'entre eux, qui n'ignorent pourtant pas à quel point exposer est un problème inlassablement reformulé par l'art contemporain, semblent ne voir aucune contradiction à attendre pour la bande dessinée autant de considération que celle accordée aux autres arts contemporains sans jamais se placer pour autant à la hauteur des enjeux- et très notamment ceux de l'exposition- portés par eux.
De la bande dessinée comme de la littérature
Voix Plurielles
Depuis quelques années, on trouve de nouveaux types de bandes dessinées sur les étagères des librairies. Ce ne sont pas des albums cartonnés, il n’y a pas de couleur, le nombre de page est assez élevé et le format est plus petit. Mon hypothèse, c’est que les nouvelles productions des éditions alternatives de la bande dessinée démontrent des caractéristiques semblables à celles de la littérature. Pour explorer la question, je vais examiner l’oeuvre Persepolis de Marjane Satrapi comme oeuvre représentative d’un changement de cap qui rapproche la bande dessinée et de la littérature.
La bande dessinée, une subversion sémiotique des supports de l’intermédialité ?
Communication & langages, 2014
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La planche de bande dessinée à l’épreuve du numérique
Sociétés & Représentations, 2023
Cet article explore les renouvellements formels issus de la transition numérique de la bande dessinée en s’intéressant à la manière dont la publication numérique permet de repenser la planche, comprise comme une unité centrale de production, de perception et de diffusion du médium dans sa version imprimée. Dans le champ des études sur la bande dessinée, la planche est encore souvent confondue avec la notion de page. Or, les caractéristiques de l’écran invitent à interroger à nouveaux frais la solidarité entre ces deux notions, dont l’applicabilité se conforme difficilement aux manifestations observables dans la publication numérique. Ce travail s’attardera sur des bandes dessinées existant à la fois sous forme imprimée ainsi que dans des versions numériques plurielles : les albums numérisés diffusés sur la plateforme Izneo, le feuilleton Les autres gens de Thomas Cadène et le travail polymorphe de Lisa Mandel dans Une année exemplaire.