La construcción de legitimidad del jurado en un festival oficial de teatro (original) (raw)
Related papers
2017
RESUMEN Los estudios sociales sobre teatro han obviado el rol crucial del Estado en los procesos de consagración artística de las figuras más destacadas en distintas ciudades de la Argentina. Este artículo investiga, en un certamen de teatro organizado por el Estado, los criterios y estrategias de legitimación del jurado desplegado con el objetivo de ganar aceptación en la comunidad de teatristas independientes. Se expone que a la hora de exhibir los jurados, la diversidad de su origen geográfico, su pertenencia a distintos sectores estamentales o su experticia y formación han sido, en los últimos quince años, los principales criterios con que un jurado negocia su legitimidad con los demás actores sociales que entran en juego en el evento. Este estudio examina los programas de mano de las últimas quince ediciones de la Fiesta Provincial del Teatro de Tucumán con el objetivo de mostrar que la heterogeneidad es producida técnicamente por la organización del evento, opacando rasgos de ...
Hitos en la legitimación del Teatro para Audiencias Jóvenes en el Chile de la década del 2000
Urdimento - Revista de Estudos em Artes Cênicas
En este artículo se identifican hitos cruciales para el desarrollo del Teatro para Audiencias Jóvenes (TPAJ) de la década del 2000 en Chile. Se presenta una visión sintética del TPAJ en Chile, reconociendo, en base a nociones Bourdianas, una tensión entre objetivos educativos y objetivos artísticos que ha implicado la deslegitimación de este tipo de creaciones. El artículo analiza entrevistas a agentes significativos del periodo para discutir cómo ciertos hitos contribuyeron a legitimar el TPAJ en el campo teatral chileno, buscando un balance entre educación y arte y enfatizando el respeto por la capacidad de sus audiencias de tener experiencias estéticas valiosas.
Fundamento De La Legitimidad Frente Al Ámbito Cultural
Civilizar, 2005
El fundamento de la legitimidad del poder político varía según el ámbito cultural de cada sociedad. Las razones para que una cultura o grupo consienta al poder, responden a circuntacias propias, y esto hace que las motivaciones de la obediencia política no tengan por que coincidir con las de otros conglomerados sociales.
Teatralidad, representación y ficción en el derecho
Alejandra Sáez Teatralidad, representación y ficción en el derecho Resumen Si analizamos el derecho desde la perspectiva de la teatralidad, vemos cómo oculta su carácter intrínsecamente ficticio, al ser un mise en scène de lo real, acusando al teatro de simulacro, incapaz de modificar o interceder en la codificación de la realidad. Ello se observa en el caso que implicó judicialmente la obra de teatro Prat, de la dramaturga chilena Manuela Infante. Aquí el derecho utiliza los instrumentos del teatro para determinar quién y cómo pueden o no cambiar los códigos de producción de sentido. Esta operación del derecho utiliza los mismos mecanismos del teatro, y devela su carácter intrínsecamente ficticio, atributos teatrales mediante los cuales impone (produce) un modelo de realidad, relegando al teatro al lugar de lo otro, de lo imposible.
Incongruencias De La Legislación De Artistas en Espectáculos Públicos
Anales De Derecho, 2013
RESUMEN: El presente artículo contempla unas reflexiones críticas y la particular visión del autor sobre las incongruencias legislativas que perviven en la normativa sociolaboral aplicable a los artistas en espectáculos públicos. Así pues, se analizan las peculiaridades que caracterizan la profesión y las posibles vías de mejora. PALABRAS CLAVE: derechos sociales, Derecho del Trabajo, artistas, cotización.
Capítulo I. El jurado como respuesta a los problemas de legitimidad Argentina: problemas de legitimidad en el sistema de justicia El carácter político del jurado El jurado: dimensiones de la nueva legitimación Nueva ola juradista en Argentina La introducción del juicio por jurados en la provincia de Buenos Aires Características del sistema de jurados en la provincia de Buenos Aires Capítulo II. El juicio por jurados en números Capítulo III. Las imágenes del jurado ¿Jurado incapaz o jurado competente? ¿Jurado condenador o jurado sensato? ¿Jurado influenciable o jurado imparcial? Capítulo IV. La legitimidad del pueblo. Consideraciones sobre la imparcialidad e incuestionabilidad del jurado Índice INSTITUTO DE ESTUDIOS COMPARADOS EN CIENCIAS PENALES Y SOCIALES EL PODER DEL JURADO Capítulo V. Efectos del juicio por jurados Zapatero a tus zapatos El nuevo rol del juez El jurado: un puente entre la justicia y la sociedad
La socialización de la profesión de intérprete jurado
2004
Resumen La formación de intérpretes jurados en España ocupa parte de los planes de estud Traducción e Interpretación de muchas universidades españolas. Existen pocos dato embargo, sobre los intérpretes jurados y su práctica profesional, que pueden orientar t los intérpretes jurados como a los estudiantes de Traducción e Interpretación y a los do que imparten este tipo de formación. En esta comunicación, tras una breve descripción intérpretes jurados en ejercicio en España, analizaremos las respuestas de 53 intér jurados a un cuestionario acerca de su formación y práctica profesional que forma parte estudio empírico más amplio. Describiremos su situación profesional y su actividad traducción jurada (especialmente con referencia a los documentos académ Destacaremos los datos que arrojan información acerca de la socialización de la prof grado de asociacionismo, relaciones con el emisor de los textos a traducir, con el clie con el receptor de sus traducciones. Los resultados del estudio...
Las formas de la vitalidad en la recepcion de una obra teatral
Las formas de la vitalidad en la recepción de una obra teatral, 2020
Esta obra está bajo una Licencia Creative Commons Atribución-NoComercial-CompartirIgual 4.0 Internacional para las ciencias cognitivas de la musica sociedad argentina Resumen En el artículo se describe un estudio empírico realizado con espectadores de una obra de teatro-danza, cuyo objetivo fue explorar la captación de formas de la vitalidad (Stern, 1985 y 2010). El estudio se caracteriza por un diseño complejo que implicó (a) la puesta en escena de una obra teatral, (b) la conformación de un estímulo novedoso a partir de la obra, y (c) la creación de tareas a ser realizadas por los espectadores al finalizar la función. La obra a la que asistieron los espectadores/participantes fue Dibaxu del director Hugo Aristimuño. El estímulo creado fue la proyección de dos fragmentos de la obra filmados en vivo en una de las funciones. Las tareas fueron cuatro: dos tareas no-verbales, originales y novedosas, y dos verbales. Se describen los rasgos particulares de la obra, el proceso de creación del estímulo y las tareas creadas. Se presentan los resultados de la tarea verbal que consistió en la selección de palabras descriptoras de formas de la vitalidad para caracterizar los fragmentos seleccionados de la obra presenciada. Se comentan luego los desafíos metodológicos del estudio de la recepción de espectáculos en vivo, se realizan comparaciones con otros trabajos del campo, y se resalta la virtud del diseño que permitió crear un estímulo breve que conserva, sin embargo, las cualidades de la obra completa. Finalmente, se discute la contribución de la investigación realizada tanto al estudio de las formas de la vitalidad como a los estudios de públicos de teatro y danza de orientación cognitiva. Palabras Clave Formas de la vitalidad, teatro-danza, recepción, cognición corporizada.