Le Bois De Lutherie (original) (raw)

Luther furieux

Revue Silène. Centre de Recherche en Littérature et Poétique comparées de l’Université de Paris X-Nanterre, 2012

Camille Dumoulié propose une généalogie de la fureur en tant qu'élément constitutif de la subjectivité 2 . La fureur est l'énergie vitale du sujet. Elle est cette réaction devant le vide de l'ex-sistence, face au vide propre de l' « être en dehors de soi ». La fureur jaillit parce que la substance, la jouissance nous ont été promises, mais nous ne rencontrons que le vide. Cette énergie est la force singularisatrice qui, affrontée à un principe épistémique, donne naissance au sujet. L'on peut diviser l'histoire du sujet à partir des divers principes qui ont régi les différentes époques. Dans l'Antiquité, ces principes sont le logos en Grèce et le droit à Rome. Au Moyen Age, le logos est incarné, le principe est le Verbe. Dans la Modernité, ces principes sont la Raison (Descartes) et la Loi (Kant). Finalement, notre temps se caractérise, selon Dumoulié, par l'absence de principe, sinon celui qui commande la loi perverse du consumérisme. L'objet de cet article est de démontrer, à partir de la lecture lacanienne du texte luthérien, que Martin Luther est un personnage clé pour cette généalogie. Chez lui se conjugue le principe médiéval du Verbe avec des anticipations des principes modernes et de sa désarticulation finale de nos jours. On distingue généralement un premier Luther révolutionnaire, qui prend parti pour les réclamations du paysannat allemand, et un deuxième Luther conservateur et bourgeois, qui s'aligne sur les intérêts des princes. Néanmoins, bien qu'il soit possible de faire cette lecture historique, mon hypothèse est qu'il n'est pas possible de distinguer deux types de fureurs différentes. Luther est un furieux constant, tous ses écrits sont plus ou moins traversés par cet affect fondamental. Ainsi, le jeune Luther est un apocalyptique furieux, un furieux de l'incarnation et de la promesse de jouissance, avec quelques caractéristiques propres au mysticisme, dans son versant 1 Je tiens à remercier Inés Forn et Mónica Perrotta de leur précieuse et généreuse aide. 2 DUMOULIE, Camille, Fureurs. De la fureur du sujet aux fureurs de l'histoire, Paris, Anthropos-Economica, 2012.

Le Hambourgien d'Obourg Bois Saint-Macaire (Hainaut, Belgique

Un ensemble, jadis récolté dans un site de plein-air dans la région de Mons en Belgique est ici réexaminé par comparaison aux traditions de l'Europe septentrionale. Nous l'interprétons comme l'extension la plus méridionale de la culture Hambourgienne décrite en Allemagne du Nord et aux Pays-Bas au Tardiglaciaire.

Laval – La Louisière

2020

Connu pour ses productions de céramiques médiévales et modernes dont la diffusion a été attestée à travers tout l’Ouest français, le village de Saint-Pierre-le-Potier, au sud de l’agglomération lavalloise, fait l’objet d’un périmètre archéologique large, annexé au plan local d’urbanisme. C’est dans ce cadre qu’un diagnostic archéologique a été prescrit au lieu-dit La Louisière, préalablement à l’aménagement d’une habitation individuelle. Située à mi-hauteur sur le coteau dominant la rive gauc..

Abbayes et chapitres dans l'espace lotharingien

Trente ans d’études lotharingiennes (1980-2010), ed. Michel Margue & Hérold Pettiau, 2023

Bilan historiographique et cartographique présenté par Jens SCHNEIDER & Catherine FAURE lors des 17e Journées Lotharingiennes à Luxembourgen, en 2012 ; à paraitre dans les "Publications du CLUDEM" (www.cludem.lu).

LUA : LE TUTORIEL

Les informations et la liste des fonctions Lua, énumérées dans ce tutoriel sont extraites de l'ouvrage de MM Roberto Ierusalimschy, Luiz Henrique de Figueiredo, Waldemar Celes intitulé : « Lua 5.2 Reference Manual » que vous pouvez trouver dans sa version originale sur le site http://www. lua.org

Réalisation d'un espace de loisits Bois-de-la-Bâtie Mars 2013

concouRs pluRidisciplinaiRe de pRoJets d'aRcHitectuRe paYsaGèRe À un deGRé en pRocéduRe ouVeRte maRs 2013 Bois-de-la-Bâtie JoUeR aU bois et engager le renouvellement d'un site sublime au coeur de la ville en pleine évolution. un parc urbain et un monument paysager

Allonnes – La Forêterie

2020

Le matériel provenant du site de la Forêterie à Allonnes montre une occupation longue du site, du ive s. av. J.-C. au ive s. apr. J.-C., c’est-à-dire de La Tène ancienne au Bas-Empire romain. Plusieurs indices laissent supposer une implantation très ancienne d’un sanctuaire en ce lieu et celui-ci est parfaitement attesté pour toute la période romaine (cf. bilans des années précédentes). L’atelier de bronzier (édifice 6) a été partiellement dégagé sous la cour nord. Cet atelier, bien nettoyé p..

Le Bestiaire dans le conte libertin

2018

Abstract: The animal is an integral part of the literary fancy, and especially the fancy of the marvellous. Yet the birth of the fairy tale as a literary genre is situated at the end of the 17 th century. The keen interest in fairy tales, strengthened by the entrance of the oriental fairy tale in the early 18 th century, brought, together with the influence of libertinism, a parodic reaction. The question is, then, in view of parodic processes and the presence of libertinism in these fairy tales, to understand how animals (as a traditionally inseparable element of the fairy tale) enter storytellers' critical and subversive intentions. A corpus of representative tales on this subject enables the diverse ways of using animals as characters to be approached. Three categories of animals as characters are thus studied: first, metamorphosed heroes, then the adjuvant and opponent animals, and, finally, the "scenery" animals. Each of these categories, also identifiable in the "traditional" tale, presents modifications that are specific to the parodic and licentious nature of stories. The analysis of the bestiary in the libertine tale leads to the conclusion that the animal, which is inseparable from the traditional marvel, becomes only a rather necessary pretext for subverting the genre. And if many authors respect this convention typical of the land of fairy, it is to better submit it to the spirit of derision. Résumé : L'animal fait partie intégrante de l'imaginaire littéraire, et en particulier de l'imaginaire du merveilleux. Or la naissance du conte de fées en tant que genre littéraire se situe à la fin du XVII e siècle. L'engouement pour les contes de fées, fortifié par l'entrée en scène du conte oriental au début du XVIII e siècle, amène une réaction parodique arrivant main dans la main avec l'influence du libertinage. La question qui se pose alors, dans la perspective des procédés parodiques et de mise en scène du libertinage dans ces contes, est de savoir comment les animaux (en tant qu'élément traditionnellement indissociable du conte) entrent au service des intentions critiques et subversives des conteurs libertins.