Testimonio e intimidad en las memorias de segunda generación: ¿Quién te creés que sos? (2012), de Ángela Urondo Raboy (original) (raw)

Los afectos y la memoria: sobre ¿Quién te creés que sos? de Ángela Urondo Raboy

Durante los últimos años, la dimensión afectiva ha cobrado una gran relevancia para analizar las experiencias de memoria vinculadas al proceso de violencia y radicalización política de los años setenta en Argentina. En esta clave, nos proponemos analizar el texto ¿Quién te creés que sos? de Ángela Urondo Raboy. Indagamos en la idea de una “experiencia amorosa”, configurada a partir de discusiones dentro de la tendencia del giro afectivo y de la teoría social contemporánea, atendiendo a problematizarla desde una perspectiva alejada de visiones románticas e idílicas. Asimismo, analizamos la relación entre esa experiencia y la construcción identitaria de “hija de” desaparecidos, focalizando en la superposición de registros que propone el texto. Finalmente, problematizamos la mirada particular sobre la militancia revolucionaria de los setenta, atendiendo al modo en que la autora comprende el vínculo entre las subjetividades militantes y las organizaciones políticas.

Articulación fílmica del pasado rememorado: despliegue de un discurso de la incertidumbre en la construcción de la identidad en Elisa, vida mía (1977) de Carlos Saura

2021

Carlos Saura en Elisa, vida mía (1977) propone una deliberada confusión en la identidad de los agentes narrativos, por ello, el estudio de este film busca reconocer la aplicabilidad de dichos recursos al indagar alrededor del modo en el que la memoria se articula en términos narrativos. Para ello, se parte de dos atributos narratológicos inscritos en el entramado de la narración: el flashback y la metalepsis. Asimismo, es esencial reflexionar alrededor de recursos como la focalización interna fija que domina el relato y la incertidumbre producida en el espectador durante la recepción. La aplicación de estos elementos narratológicos contribuyen a desdibujar la frontera temporal entre pasado y presente, y en consecuencia, acentúan el carácter inconsciente del acto de recordar, al provocar en el espectador un grado de incertidumbre con respecto al mundo narrado.