Del custodialismo a la intervención en la creación: un cambio de paradigma en la gestión audiovisual de los Archivos Históricos de la Unión Europea (AHUE) (original) (raw)
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Imatge i Recerca : Jornades Antoni Varés (17es : 2022 : Girona), 2022
Los fondos y colecciones fotográficas y audiovisuales conservadas en los Archivos Históricos de la Unión Europea (AHUE) han sido el centro de grandes proyectos de valorización durante los últimos seis años. Durante este período se ha creado un archivo fotográfico y audiovisual basado en estándares profesionales, prácticamente desde cero. Para ello, se han producido inventarios de todo el material visual y sonoro, guías de fondo y colecciones, guías de investigación, se ha adaptado la base de datos, se ha creado un portal multimedia que incluye una sección de exposiciones online y se ha incorporado hardware y material adecuado a la gestión fotográfica y audiovisual. En paralelo se ha implantado un flujo de trabajo que considera las particularidades de los documentos fotográficos y audiovisuales desde su ingesta hasta su difusión (transferencia, inventario, selección, acceso, gestión de derechos, clasificación, descripción, digitalización, manipulación, preservación y publicación). La particularidad de "archivo de archivos" que caracteriza a los AHUE, ha motivado también una estrecha relación con las instituciones europeas para, en primer lugar, tener una panorámica europea de la gestión archivística fotográfica y audiovisual y, en segundo lugar, ayudar a establecer criterios en la gestión de sus colecciones (analógicas y producción contemporánea born-digital) para garantizar la excelencia en las futuras transferencias a los AHUE. Esta comunicación pretende compartir una metodología que pueda resultar útil a todos aquellos profesionales que deban afrontar el reto de conceptualizar un archivo fotográfico y/o audiovisual desde sus inicios. A pesar de que el entorno en el que se ha conceptualizado este modelo es el de un archivo de carácter histórico, la propuesta es adaptable a cualquier tipo de organización que gestione material audiovisual. Se justifica cada una de las decisiones que ha marcado la elaboración del flujo de trabajo. La aportación tiene una aproximación altamente pragmática e incluye ejemplos concretos que facilitan su comprensión y su potencial emulación. Se ofrecen, igualmente, propuestas de carácter posibilista en aspectos tan sensibles como el copyright y la digitalización. Este sistema de carácter integral puede ser, igualmente, estimulante para aquellos archivos que ya tienen pautas establecidas, pero quieran mejorar algunas de las fases de su flujo de trabajo.
Casa de la memoria. El caso del archivo histórico audiovisual independiente en Guadalajara
ARTE IMAGEN Y SONIDO
El texto habla sobre el concepto de patrimonio audiovisual y su importancia en la memoria histórica de los grupos humanos. Además, el texto destaca que la revolución digital transformó la forma en que se produce, consume y exhibe contenido audiovisual, lo que ha llevado a un mayor acceso a tecnología y contenido alternativo. Finalmente, se menciona la necesidad de preservar el patrimonio audiovisual a largo plazo con la conformación de un archivo audiovisual. Se toma como fundamento la historia videoral, tomando la oralidad, la historia y el lenguaje audiovisual como base. Se resalta la importancia del testimonio y la memoria histórica de actores sociales “sin historia”.
L. Esteve Casellas I Serra and L. Hernández Olivera (eds.), Espacios de memoria. Estrategias y discursos para archivos históricos. Tabula. XII. Estudios Archivísticos de Castilla y Léon (Salamanca), pp. 41-79., 2018
Este trabajo tiene como objetivo encontrar una base teórica viable para la gestión de la información empresarial (EIM) en un Mundo 2.0. El entorno “Archive-as- Is” es una teoría archivística dirigida a la organización. Es un modelo para entender el archivo “tal cual”, cómo se diseñó, construyó, procesó, manipuló y administró, y cómo “creció” para constituir el archivo que la organización que lo generó quería que fuera. Desde el momento de su creación, los archivos son distorsiones de la realidad, solo presentan imágenes sesgadas del pasado debido a la forma en que las organizaciones (y las personas) se “comportan”. La contextualización (de los archiveros) será crucial para “corregir” la distorsión. El desafío es garantizar que el archivo se pueda utilizar como un recurso “confiable” y se administre de tal manera que una organización pueda sobrevivir a los desafíos de Mundo 2.0. El marco de actuación del “Archive-as-Is” podría utilizarse para conseguirlo. This paper has the objective of finding a viable theoretical foundation for Enterprise Information Management (EIM) in World 2.0. The framework of the “Archive-as-Is” is an organization-oriented archival theory. The framework is a declarative model for understanding the archive “as is”, how it has been designed, constructed, processed, manipulated, and managed, and how it has “grown” to be the archive that the organization that generated it, wanted it to be. From the mo-ment of their creation, archives are distortions of reality, only presenting biased images of the past due to the way organizations (and the people) “behave”. Contextualizing (by archivists) will be crucial to “correct” that distortion as much as is possible. The challenge in World 2.0 is to ensure that the organizational archive can be used as a “trusted” resource and be managed in such a way that an organization can survive the challenges of World 2.0. The theoretical framework of the “Archive-as-Is” may be the model that could be used to realize just that.
Estrategias de preservación de patrimonio audiovisual en la Biblioteca Nacional de Chile
2014
Desde su creacion el 19 de agosto de 1813, la Biblioteca Nacional de Chile ha reunido obras de las actividades intelectuales y culturales del pais en sus diferentes periodos. Desde 1925, la Ley de Deposito Legal ha sido la base para el crecimiento y desarrollo de sus colecciones patrimoniales, que incluyen materiales audiovisuales y digitales en diversos formatos. El Deposito Legal es la legislacion que obliga a las empresas de produccion de todas las imprentas, productoras de cine y video, companias discograficas y editores electronicos a enviar a la Biblioteca Nacional una serie de copias en el momento de su publicacion. Tradicionalmente la Biblioteca Nacional recibio el deposito legal audiovisual en el Achivo de Musica y Medios Multiples. En el 2008 estas colecciones fueron transferidas al Departamento de Colecciones Especiales y Digitales, y desde entonces, el crecimiento exponencial de estas colecciones ha creado la necesidad de disenar estrategias para la conservacion y el acc...
Los documentos audiovisuales y su conservación
… Los servicios de documentación en los medios …, 2009
Laburpena: «Munduaren Oroimenaren Iraupena», UNESCOren programa ezaguna, komunikabideek gara tzen dituzten ikus-en tzunezko dokumentuak gorde tzeko egoera jakina azter tzeko oinarri izango dugu. Bizi garen Informazioaren Gizarte honetan, ikusen tzunezko hedabideen moduko presen tzia handia duen parekorik ez dago eta, hala ere, haiek plazara tzen dituzten produktuak bezalako gauza iheskorragorik ere ez. UNESCOk 1980an azaldutako egoera dugu. Orduan, mugimendu-irudien gorde tze eta iraupenerako hainbat gomendio onartu zuen Bil tzar Nagusiak.