Autour de la table? (original) (raw)
Politique africaine, 2014
Distribution électronique Cairn.info pour Karthala. © Karthala. Tous droits réservés pour tous pays. La reproduction ou représentation de cet article, notamment par photocopie, n'est autorisée que dans les limites des conditions générales d'utilisation du site ou, le cas échéant, des conditions générales de la licence souscrite par votre établissement. Toute autre reproduction ou représentation, en tout ou partie, sous quelque forme et de quelque manière que ce soit, est interdite sauf accord préalable et écrit de l'éditeur, en dehors des cas prévus par la législation en vigueur en France. Il est précisé que son stockage dans une base de données est également interdit.
Poétique, 2010
Distribution électronique Cairn.info pour Le Seuil. Distribution électronique Cairn.info pour Le Seuil. La reproduction ou représentation de cet article, notamment par photocopie, n'est autorisée que dans les limites des conditions générales d'utilisation du site ou, le cas échéant, des conditions générales de la licence souscrite par votre établissement. Toute autre reproduction ou représentation, en tout ou partie, sous quelque forme et de quelque manière que ce soit, est interdite sauf accord préalable et écrit de l'éditeur, en dehors des cas prévus par la législation en vigueur en France. Il est précisé que son stockage dans une base de données est également interdit. Article disponible en ligne à l'adresse Article disponible en ligne à l'adresse https://www.cairn.info/revue-poetique-2010-1-page-63.htm Découvrir le sommaire de ce numéro, suivre la revue par email, s'abonner... Flashez ce QR Code pour accéder à la page de ce numéro sur Cairn.info. Annie Mavrakis Devant le tableau Une lecture des Onze de Pierre Michon « Qu'est-ce qu'un grand peintre ? » se demandait Pierre Michon au temps de Maîtres et Serviteurs 1. De quoi est faite l'exception mystérieuse qui constitue un maître ? Comment devient-on Goya, Watteau, Van Gogh ? Dans Les Onze 2 , l'auteur semble revenir sur cette énigme lorsque, évoquant « cette poignée de peintres qui ont été élus on ne sait pourquoi par les foules, ont bondi dans la légende quand les autres demeuraient sur le rivage, simplement peintres », il glisse le nom du personnage fictif des Onze dans la litanie de ceux qui sont « plus qu'ils ne furent » : « Giotto, Léonard, Rembrandt, Corentin, Goya, Vincent Van Gogh » (p. 65-66). Est-ce à dire que l'ancien questionnement reste à l'ordre du jour ? Certes, le lecteur de Michon croit se trouver dès les premières pages en terrain familier. Il reconnaît le « je » quelque peu flottant du témoin ou du biographe qui, cherchant à approcher son objet (un peintre, un écrivain), brode en marge de la vulgate, des « on sait » et des « on dit ». Et en effet le thème autobiographique de l'échec frôlé et du salut in extremis n'est pas étranger aux Onze : comme le Saint Martin de « Fie-toi à ce signe 3 », par exemple, le chef-d'oeuvre de Corentin, fruit d'une commande inattendue, « improbable », est « peint de la main de la Providence » (p. 44). Cette fois pourtant, le livre n'est pas principalement construit autour d'un artiste que la « chance » (p. 43) tire d'affaire. Pierre Michon en a fini avec cette problématique venue de Vies minuscules 4 , même si on la retrouve sur le mode mineur quand est évoquée la faillite, en tant qu'écrivains, des « onze » figures du tableau de Corentin, des onze icônes révolutionnaires qui sont aussi onze fois Corentin « de la Marche », le père du peintre. Le titre des Onze vient d'un tableau parce que c'est d'un tableau qu'il s'agit avant tout dans ce livre, tableau qui « avait tout pour ne pas être » (p. 43) et que le récit arrache à l'inexistence, posant la question de la survie de la peinture à travers le rapport que nous entretenons avec elle. C'est pourquoi le récit prend la forme-théâtrale-d'un monologue, adressé à un lecteur en passe de (re)devenir spectateur. On peut dire que Les Onze est l'exact inverse du Saint Martin de « Fie-toi à ce signe 5 » : il importait alors que Lorentino, pour son salut, produisît un chefd'oeuvre, même inconnu 6. La « sacro-sainte toile des Onze » (p.
Passer sous la table du déjeuner continental
Liberté, 2020
Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politique d'utilisation que vous pouvez consulter en ligne.
2010
Reformulations définitoires spontanées chez des francophones et des italophones de 6, 8 et 10 ans-Première partie Nota Il contenuto di questo sito è regolato dalla legge italiana in materia di proprietà intellettuale ed è di proprietà esclusiva dell'editore. Le opere presenti su questo sito possono essere consultate e riprodotte su carta o su supporto digitale, a condizione che siano strettamente riservate per l'utilizzo a fini personali, scientifici o didattici a esclusione di qualsiasi funzione commerciale. La riproduzione deve necessariamente menzionare l'editore, il nome della rivista, l'autore e il documento di riferimento. Qualsiasi altra riproduzione è vietata senza previa autorizzazione dell'editore, tranne nei casi previsti dalla legislazione in vigore in Italia. Farum.it Farum è un gruppo di ricerca dell'Università di Genova Pour citer cet article : Sonia GEROLIMICH, Claire MARTINOT, Michele DE GIOIA, Reformulations définitoires spontanées chez des ...
Germigny.com, 2023
https://www.germigny.com/jean-wirth-debats-autour-dun-portail La publication de Germigny-l'Exempt ou les trois deniers de Gaspard a donné lieu à un échange serré et de qualité avec Jean Wirth depuis septembre 2022. J'ai cru utile à tous d'en partager ici la teneur à cause d'abord de la compétence exceptionnelle de Jean Wirth dont nul n'ignore qu'il est l'un des plus éminents spécialistes au monde de l'iconographie religieuse du Moyen Âge.
Nouvelles de l'Estampe, 2023
Un ensemble exceptionnel de matrices du xvie siècle redécouvert au cabinet des Estampes et des Dessins des Musées de la Ville de Strasbourg