Le plaisir du soufflet : promenade au cœur de l’ironie militante de Leopoldo Alas « Clarín » (original) (raw)
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La fête brisée: l’autoritarisme et la résistance en prose expérimentale chez Ivan Angelo
Cahier du CREPAL nº 19 - Dialogues Lusophones, 2015
Alors que, dans les années 1970, la dictature militaire imposait la censure et la répression à la société, certains auteurs, notamment ceux exerçant la profession de journaliste, essayaient une forme de résistance pour donner vie à une prose à vocation politique. Publié en 1976, le roman de Ivan Angelo, A festa (La fête), a un fort contenu politisé, mais grâce à l'ambigüité, à la multiplicité des significations et à l'expérimentation formelle, le roman put non seulement contourner la censure comme il atteint un véritable rendement esthétique et littéraire.
Jeux de plume et de crayon : le comte de Caylus et la galanterie libertine
Littératures classiques, 2009
Jeux de plume et de crayon : le comte de Caylus et la galanterie libertine Héritage des mentalités propres à la Restauration et à l'époque victorienne, il est encore jugé parfois inconvenant et irrespectueux des usages, dans la communauté universitaire contemporaine, de s'intéresser aux « bas-fonds » du divertissement et aux plaisirs de toutes sortes. L'Éros, au sens large, n'a pu être partiellement réintégré dans le champ scientifique et rendu acceptable que par la médiation progressive d'un appareil psychanalytique et l'émergence de la notion de Surmoi, désamorçant la violence de sa réintégration. C'est ce qu'atteste la monographie de Samuel-Élie Rocheblave sur le comte de Caylus en 1889 : il est difficile d'imaginer 1 S.-É. Rocheblave, Essai sur le comte de Caylus, Paris, Hachette, 1889. Mes remerciements particuliers s'adressent à Émilie Goudal, Isabelle Marchesin, Marie-Pauline Martin et Nathalie Parrou pour leurs fructueux échanges, indications et réflexions sur le thème.
«La valse de l’entre-deux. Les temporalités anachroniques de la revue Liberté»
Du « contemporain » à l’université. Usages, configurations, enjeux Marie-Odile ANDRE, Mathilde BARRABAND (éds.), Presses Sorbonne Nouvelle, 2016 Alors que la littérature contemporaine occupe aujourd'hui une place significative dans la recherche et l’enseignement universitaires, il importe de s'interroger sur les effets et les enjeux d’une telle rencontre. Que fait la réception universitaire à la littérature en train de s'écrire ? Que change pour les études littéraires l’analyse sur le vif ? Les études et entretiens réunis dans ce volume dressent un état des lieux de la présence de la littérature contemporaine à l'université en France et au Québec. Ils réfléchissent sur les usages de la notion de « contemporain », les difficultés inhérentes à son emploi et les outils critiques susceptibles d'en favoriser la saisie. L’ouvrage invite ainsi à penser les processus de légitimation et de vieillissement littéraires, tout en donnant à voir une institution universitaire en pleine mutation qui s'interroge sur sa mission, entre patrimonialisation et exploration, médiation et création, ou encore entre éducation culturelle et formation professionnelle.
Humour Et Politique En Amerique Latine Humor Y Politica En America Latina 2006 Isbn 2 86781 407 3 Pags 43 80, 2006
Les lettres et communiqués : une indéfinition générique comme support de la parole débridée Les communiqués de l'EZLN sont le support principal de la communication du mouvement. Ils proviennent du CCRI-CG (Comité Clandestino Revolucionario Indígena-Comandancia General), et sont mis en forme par Marcos. Leurs destinataires sont variés : ils s'adressent « al pueblo mexicano », « a los pueblos y gobiernos del mundo », « a la prensa nacional e internacional », ou encore à des personnes déterminées ou à des organes de presse spécifiés (à l'hebdomadaire national Proceso, aux journaux nationaux El Financiero ou La Jornada, ou au journal local de San Cristóbal, Tiempo). Le contenu de ces communiqués doit être considéré comme des déclarations officielles de l'EZLN. On peut considérer que ce sont tous des "communiqués de presse" puisqu'ils sont répercutés par des médias de masse ; ils constituent, ainsi que leurs lettres d'accompagnement, le corpus de cette étude. Notons tout d'abord que le communiqué est une forme non innocente de communication en politique. Il ne s'agit pas d'un organe de presse qui aurait été créé pour répondre à un intérêt électoraliste et qui se mettrait au service d'une personnalité politique, il s'agit d'un moyen d'information qui est pris en charge par la personnalité politique ellemême. Ce type de support n'entretient aucun rapport avec la presse satirique. Ce ne sont pas des journalistes qui formulent ces textes. C'est l'homme qui participe lui-même à la vie politique qui en est l'auteur et qui, à travers eux, garde sa voix propre. D'un point de vue formel, ces communiqués présentent une partie conventionnelle, qui peut être un appel à la mobilisation, une déclaration qui répond à une initiative gouvernementale, un avis sur une question de fond, ainsi qu'un texte d'accompagnement, qui prend la plupart du temps la forme d'un ou de plusieurs post-scriptum, ces derniers étant servis par une technique récurrente de mise en abyme des « PS » 1. Ces post-scriptum sont devenus la marque de fabrique de l'écriture de Marcos 2 : c'est en leur sein que Marcos, dans une première période, a laissé libre cours à sa plume et déployé toute son audace. Peu à peu cette pratique de la désinvolture s'est étendue au corps des communiqués, faisant finalement du « PS » la partie essentielle du communiqué 3. L'information la plus importante émise par Marcos se trouve alors contenue dans les post-scriptum, qui se substituent au récit initial et principal. Ce dernier n'assume qu'une simple fonction indicative alors que les « PS » accueillent le contenu informatif fondamental et assument une fonction primordiale. Cette inversion des rôles et cette transgression de l'usage du post-scriptum contribuent de façon certaine à créer une écriture qui suscite l'étonnement et perturbe la lecture conventionnelle. La morphologie de ces communiqués se caractérise surtout par un mélange des genres. Ils sont le lieu de cohabitation de formes d'écriture disparates 4 .
L’invention de l’« enthousiasme » poétique
Cahiers « Mondes anciens »
L'invention de l'« enthousiasme » poétique The Invention of Poetic "Enthousiasm" Michel Briand L'invention de l'« enthousiasme » poétique 1 L'étude présentée ici relève d'une recherche menée en plusieurs étapes : dans une analyse plus ancienne, ici remise à jour (Briand 2000), on s'est intéressé d'abord à l'histoire sémantique de l'adjectif ἔνθεος et des termes apparentés, puis, d'une autre manière et à plusieurs reprises, aux multiples enjeux, esthétiques, éthiques, rituels et anthropologiques de l'inspiration poétique (par exemple Briand 2014), en particulier aux époques archaïque et classique grecques, et à ce qu'on s'est permis d'appeler le « moment platonicien », tels que les critiques modernes ont pu l'établir en argument d'autorité parfois simplifié mais aussi tel qu'il se constitue, dans un ensemble textuel souvent plus polyphonique, voire ironique, que sa réputation. La réflexion collective présentée dans ce volume sur les notions d'« invention » et de « civilisation » est une autre occasion de rouvrir à nouveaux frais, avec d'autres implications d'ordre plus épistémologique, ce riche dossier de l' « enthousiasme » poétique. 2 La notion d'« invention » est elle-même complexe. Dans un premier sens, qu'on pourra observer plus loin, elle relève d'une rétrospection évolutionniste, c'est-à-dire d'un regard porté sur un passé interprété et jugé à partir du présent et de catégories contemporaines réputées allant de soi. Par exemple, des savants du début du XX e siècle ont pu affirmer que les Grecs d'époque classique étaient « daltoniens » (color-blind) à l'égard de certaines distinctions chromatiques (bleu-vert, vert-jaune, …), du fait de leur vocabulaire distinguant surtout blanc-noir-rouge : le chromatisme est alors promu au rang de critère principal, voire unique, pour la structuration d'un champ conceptuel où pourtant les effets de luminosité et de matière comptaient autant (Grand-Clément 2011). Évolutionnisme peut ainsi rimer avec essentialisme, en référence à des modes de perception ou catégories de pensée modernes, devenues le résultat d'une évolution L'invention de l'« enthousiasme » poétique
LETRAS
Cet article analyse la nouvelle Le bonheur dans le crime de l’écrivain français, Barbey d’Aurevilly dans le but de mettre en exergue les trois axes sur lesquels se déplie l’idée esthétique de l’auteur : l’image de la femme, la notion d’amour et l’idéalisation de la transgression. L’intention moraliste à la base du recueil Les Diaboliques (auquel appartient Le Bonheur dans le crime), se transforme en une sorte d’éloge de la beauté du Mal. El presente artículo analiza la novela corta Le bonheur dans le crime (La dicha en el crimen) del francés Barbey d’Aurevilly, con el objetivo de destacar los tres ejes en torno a los cuales se despliega la idea estética del autor: la imagen de la mujer, la noción de amor y la idealización de la transgresión. La intención moralista que dio origen a la recopilación de Les Diaboliques (al cual pertenece Le Bonheur dans le crime), se transforma de cierta manera en un elogio a la belleza del Mal.