Artistas de la Sevilla quinientista: valoración, presencia y ausencia en los escritos de Francisco Pacheco (original) (raw)
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GARRIDO RAMOS, Beatriz y MÉNDEZ-MARTÍNEZ, José Angel (coords.): CIHUM 2022. I Macrocongreso Internacional de Ciencias y Humanidades Horizonte 2030. Madrid: Dykinson, 2022, pp. 523-556. ISBN: 978-84-1122-303-4, 2022
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La absenta y la cultura gótica. Análisis del grabado Absenta de Raúl Moreira.
Alrededor del grabado Absenta de Raúl Moreira se establecen las relaciones existentes entre la cultura visual del movimiento gótico y sus distintos referentes, fundamentalmente decimonónicos. En primer lugar se contextualiza el nacimiento del movimiento gótico y su llegada a España de manera que se puede incardinar en este ámbito la obra artística de Moreira. También es objeto de estudio la absenta propiamente dicha como bebida maldita y àȱȱȱȱȱȱȱęȱȱȱȱȱȱȱ gótica. Por último, se exploran los elementos contemporáneos del grabado que ponen de relieve algunas de las características del movimiento gótico.
El dibujo fue una parte esencial en el proceso creativo de Francisco Pacheco. Su carácter preliminar no solo estuvo fundamentado en una concepción práctica del mismo, sino en que en el dibujo radicaba la esencia de la "prima idea", la materialización del pensamiento del artista y su intencionalidad creativa. Ya sea por la copia de modelos establecidos, bien a través de otros dibujos, de estampas grabadas o de los propios pensamientos nacidos de la mente del artista, el dibujo es el fundamento de todo artista. Y razona Pacheco en su Arte de la pintura, siguiendo a Ludovico Dolce, que: "El debuxo es la forma que da el pintor a las cosas que va imitando (o de la imaginación, o de l'arte, o de la naturaleza), y es, propriamente, un revolver de varias líneas por diversos caminos, con las cuales se forman las figuras, donde es necesario que el pintor ponga todo su cuidado y sudor. Porque una figura imperfecta borra toda la alabanza de una buena invención. Pues no basta ser gran inventor, si no es igualmente valiente debuxador. Porque la invención se representa a nuestra vista por la forma, y la forma no es otra cosa que el debuxo". 1 De todos los pintores españoles del siglo XVII probablemente sea Pacheco uno de los más audaces y prácticos en este campo, desarrollando una destreza que en muchas oca-1. Dolce, Ludovico, Dialogo della Pittura, intitolato L'Aretino, ed. de Paola Barocchi en Tratati d'Arte del Cinquecento, vol. I, pp. 171-172. Citado por Pacheco, 1649, ed. 1990, pp. 343-344. 2. Una primera aproximación de la labor de Pacheco como dibujante en Pérez Sánchez, 1986, pp. 175-181. Una revisión de su obra también en Pérez Sánchez, 1995, pp. 21-24 y 68-97. Para el catálogo razonado de sus dibujos véase