Cuerpos liminales, identidades diferidas (original) (raw)
Related papers
Bravo Carreño, Mauricio. Cuerpos liminales. Desde la imagen del hombre a su recomposición fisiológica (catálogo). Santiago: Centro de Extensión UC, 2017
Cuerpos liminales. Pensando la creación en la opción despatriarcal/ decolonial
2017
espanolEn este articulo exploro las estrategias culturales de cuerpos liminales ―travestis y transgenero― que vulneran, suplementariamente, las estructuras de dominacion con la creacion de espacios imaginativos. Busco comprender como estas subjetividades con metodologias, retoricas y poeticas, desafian al sistema patriarcal y a la colonialidad, a pesar de su persistencia y mutaciones hacia nuevas formas Englishn this article, I explore the cultural strategies of liminal bodies ―transvestite and transgender― that supplementarily block the structures of domination with the creation of imaginative spaces. I seek to understand how these subjectivities with methodologies, rhetorical and poetic, challenge the patriarchal system and coloniality, despite their persistence and mutations towards new forms
Cuerpos Propios, Cuerpos Disidentes
Cuerpos Propios, Cuerpos Disidentes, 2015
Cuerpos Propios, Cuerpos Disidentes es mi tesina de grado, desarrollada en el marco de la Licenciatura en Ciencias de la Comunicación Social (UBA).
2020
No hay mente sin cuerpo, la mente se articula en el cuerpo y como cuerpo” (Lischer-Lichte, Erika). Si bien podemos hablar de nuestra mente o de nuestro cuerpo como si fuesen cosas separadas, no hay uno sin el otro, con lo cual se dejan de lado las jerarquías o los privilegios de la razón sobre el cuerpo o viceversa. Nuestro cuerpo habla y los cuerpos de los otros nos hablan. De esta manera, las identidades e identificaciones políticas, por ejemplo, no se fundan sólo sobre representaciones imaginarias, sino sobre el cuerpo mismo o la forma en la que nuestro cuerpo es leído por los otros. Relacionar esto con la performance nos lleva a dos conclusiones parciales. La primera, que la materialidad y soporte de la obra es el cuerpo del performer; es decir, la apariencia del cuerpo, su identidad cultural, de género, social, histórica, política, aparecerían como forma y contenido de la performance -cuando analicemos la obra de Pedro Lemebel y Francisco Casa, veremos cómo sus identidades sexu...
Cuerpo, diferencias y desigualdades
1999
Ensayo de antropología política del sufrimiento Didier Fassin El incremento de las desigualdades sociales en muchos países del mundo con la aparición de nuevas formas de pobreza en las sociedades ricas y las consecuencias que eso tiene sobre el estado de la salud de las poblaciones -especialmente en términos de disparidades frente a la enfermedad y a la muerte-han dado lugar, en la última década, a una renovación de la retórica que sirve para describir y transformar el mundo social. En efecto, las nociones y palabras que se utilizan para expresar las desigualdades son las mismas que las que se utilizan para hacer las políticas que pretenden luchar contra ellas.
2018
Capítulo 1 ________________________________________________________________ Las analogías en la reflexión cartesiana sobre el alma y el cuerpo Mónica Isabel Menacho Capítulo 2 _______________________________________________________________ El dualismo mente-cuerpo y la conceptualización humano-animal Micaela Anzoátegui Capítulo 3 _______________________________________________________________ Raza y sexo: limitaciones biopolíticas del universalismo kantiano
Conflictos de identidad en Apiano
La frustrante ausencia del logos asirio en las Historias de Heródoto, para cuya inclusión el propio historiador había creado algunas expectativas en al menos dos pasajes de la obra 2 , nos ha privado seguramente del principal repertorio de noticias acerca de las relaciones del mundo griego con el imperio asirio a lo largo del período arcaico, sobre todo a la vista del papel relevante que en este aspecto han desempeñado sus informaciones acerca de la historia oriental, especialmente en el caso de Lidia 3 . Este aparente vacío en su narración ha sido explicado de forma muy diversa apelando sin más al simple descuido del historiador, que no habría eliminado de la redacción final algunas referencias a partes que no fueron finalmente incluidas en su obra, o al imperdonable olvido de sus promesas, dado el largo tiempo transcurrido entre la composición del libro I, donde figuraban tales expectativas, y el III, en el que el supuesto relato debería haber ocupado su lugar dentro de su propio contexto cronológico. Se trata en su mayor parte de hipótesis estrechamente relacionadas con la espinosa cuestión que atañe al proceso de composición de 1 Este trabajo se integra dentro del Proyecto de investigación HUM2007-63360: El viaje y la representación del mundo.
Viaje por el continente de las maravillas !"Instrucciones:! 1.! Retome! textos! o! ideas! que! haya! escrito! anteriormente! (pueden! ser! días,! semanas,!meses!y!hasta!años).!Puede!ser!que!ya!le!parezcan!obsoletos!o!ya! no!le!identifiquen.!Puede!ser!algo!que!haya!escrito,!como!una!tarea!durante! sus!estudios!o!un!escrito!que!nunca!haya!tenido!la!oportunidad!o!el!contexto! propicio!donde!compartirlo.!Puede!ser!poético!o!algo!que!haya!acompañado! un!trabajo!dancístico.! 2.!Dele!nueva!vida!a!esos!textos!o!ideas,!transformándolos!en!una!sola!cosa! que!se!enfoque!en!los!temas!principales!tratados!en!DanzaSur.! " !"Objetivo:!