El plan de musealización de Hiedelaencina (Guadalajara) (original) (raw)
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Proyecto del Museo de la Plata, Hiendelaencina. Guadalajara
11 EXPERIENCIAS PRÁCTICAS PARA LA DIFUSIÓN DEL PATRIMONIO ARQUEOLÓGICO en tiempos de crisis. Madrid, 2014
El Centro de Interrelación de las Minas de Plata de Hiendelaencina desarrolla los contenidos de un paisaje minero moderno y contemporáneo en el seno de un medio rural actual muy poco poblado. Este se construyó ex profeso en la localidad de Hiendelaencina, que es una de las poblaciones de mayor tamaño. El centro de interpretación es el origen de la visita a los diferentes paisajes mineros y explica el origen del mismo y su evolución, así como su declive hasta la actualidad. La implantación de este centro buscaba generar un punto explicativo, pero también un centro dinamizador de todo tipo de actividades relacionadas con la minería de la plata y otras actividades asociadas. En este sentido, en la localidad se celebran ya unas jornadas anuales en las que se abordan estos aspectos, complementado con visitas guiadas y talleres para el público asistente en colaboración con instituciones como el Museo Geominero de Madrid
Entre los años 1884 y 1985, el municipio minero de Hiendelaencina (Guadalajara, España) se caracterizó por la actividad minera debido a la existencia de filones de minerales argentíferos. Aunque con diversas épocas de esplendor y decadencia, las minas de este distrito minero fueron las más importantes minas de plata de Europa en el Siglo XIX. Dicha actividad minera dejó como resultado edificaciones, pozos, escombreras, balsas, y otros restos que constituyen un importante legado histórico, minero e industrial que actualmente se encuentra fuertemente deteriorado e incluso ha sido expoliado. Uno de los lugares donde se concentra parte de esta riqueza patrimonial del municipio son las minas La Fuerza y La Mala Noche, al suroeste del casco urbano de Hiendelaencina, y que se caracterizan por los edificios mineros más antiguos del municipio que albergaban los malacates. En este trabajo se presenta un proyecto de recuperación gradual de esta área minera del municipio con el fin de recuperar...
El Plan Museológico del Ministerio de Cultura
Actas de las Primeras Jornadas de Formación Museológica. Museos y planificación: estrategias de futuro, 2008
Desde el reconocimiento general de la diversidad de los museos actuales, en este texto se valora el recurso a la planificación como método de trabajo y estándar de calidad. La apuesta del Ministerio de Cultura de España defiende el Plan Museológico como instrumento rector de la programación en museos, entendido como una guía flexible, de la que derivarán los planes de acción o líneas de actuación estratégicas, siguiendo la estela de otras tradiciones museológicas en la materia. Se presentan la estructura y las fases principales, los documentos que componen este plan y los debates que marcaron su elaboración. Del mismo modo se comentan algunos ejemplos de planes museológicos elaborados por Museos de Titularidad Estatal, así como distintos proyectos que difunden esta metodología y publicaciones relacionadas.
Plan museológico del Museo de León
Ministerio de Cultura. Madrid, 2007
Esta publicación, escrita por Luis Grau Lobo y en la que participamos como colaboradores el equipo técnico del Museo de León (2001-2006): Manuel García Garrido, Miryam HernándezValverde, José Luis Hoyas Díez y Enrique Echevarría Alonso-Cortés, constituyó en su momento un auténtico manual de referencia acerca del proceloso asunto de "montar un museo".
Abstract: A polished axe donated to the Valencina de la Concepción Museum (Seville, Spain) in November 2010, and that had belonged to Francisco María Tubino y Oliva’s (1833-1888) personal collection, is studied. Although the ex- act provenance of this object is unknown, there are reasons to think that it might have been found on some archaeolog- ical site of the Seville province. Through the application of two di erent analytical techniques (XRD, DCμRS), this axe is identi ed as a jade-jadeite of purity above 95 ml%, which necessarily implies it came from the Alps. In the conclusions a discussion of this artifact is made in terms of long distance contact in Iberian Late Prehistory. Resumen: En este trabajo se estudia un hacha pulimentada inédita excepcional depositada en el Museo de Valencina de la Concepción (Sevilla) en noviembre de 2010 y que formó parte de la colección personal de Francisco María Tubino y Oliva (1833-1888). Aunque la procedencia exacta de la pieza es desconocida, existen razones para pensar que podría proce- der de algún yacimiento arqueológico de la provincia de Sevi- lla. Mediante la aplicación de dos técnicas analíticas diferen- tes (XRD, DCμRS), se identi ca la pieza como jade-jadeíta de una pureza superior al 95 ml%, lo que implica su proce- dencia de los Alpes. En las conclusiones se realiza una valo- ración de la signi cación de esta pieza en términos de contac- tos a larga distancia en la Prehistoria Reciente ibérica.
LA MONEDA PROVINCIAL HISPANA DE VALERIA DEPOSITADA EN EL MUSEO DE CUENCA
La abundancia de material monetario que la ciudad romana de Valeria (Valeria, Cuenca) ofrece al estudio de la disciplina numismática hace nece-saria la publicación sucesiva de los numerosos hallazgos que en relación al yacimiento se han ido produciendo. Las novedades que en este trabajo se presentan vienen a engrosar la vasta información monetaria que hasta el momento se conoce.
Imaginario y Patrimonio: La barranca de Huentitán, Guadalajara
Sostenibilidad: ¿Un extraño a la modernidad?, 2018
Lo aquí descrito da cuenta de las formas diversas mediante las cuales ha sido apropiado y transformado un paisaje caracterizado por ser una falla geográfica. La descripción involucra en todo momento a la presencia, usos y apropiaciones humanas sobre una parte específica de una barranca de extensión muy amplia; pero quizá lo más interesante sean las formas y los motivos por los que este sitio se ha concebido de formas diferenciadas en función de la época y los actores implicados. El reconocimiento del valor de un paisaje, como el de la Barranca de Huentitán, es un proceso antes que un hecho, lo que quiere decir que depende en buena medida de la percepción de quienes la valoren y no solamente de sus cualidades intrínsecas. Actualmente, la Barranca de Huentitán es valorada por quienes la visitan de manera recurrente, más que por las autoridades políticas, económicas y culturales que por lo regular deciden volver oficial el valor de los paisajes y otros tipos de patrimonios.
Escenografía medieval para un alojamiento turístico: parador nacional de Sigüenza (Guadalajara)
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The "parador de Sigüenza" is one of the most emblematic establishments of the Paradores chain. From its creation, it has been plagued by controversy relating to the intervention it underwent during the hotel’s refurbishing. This article seeks to reveal the keys of that intervention, the criteria used concerning from a heritage perspective, the inception and final outcome, which, though they appear to be clear in the work, hide a complex process in which several Administrations worked together. / El parador de Sigüenza es uno de los establecimientos más emblemáticos de la Red de Paradores, al que desde su creación le ha perseguido una cierta polémica en relación a la intervención patrimonial que sufrió el monumento en la rehabilitación hotelera. Este artículo pretende desvelar cuáles fueron las claves de aquella intervención, los criterios patrimoniales empleados, su gestación y resultado final, que aunque aparentemente se manifiesten nítidos en la obra, esconde un complejo proceso en el que colaboraron conjuntamente varias Administraciones.