Desplazamiento centrífugo en tres movimientos sobre la geografía del documental español (original) (raw)

Desplazamiento centrífugo en tres movimientos sobre la geografía del documental español 1 J osetxo Cerdán Primer movimiento: la legitimación, los públicos, la crítica y la televisión El mercado audiovisual español es esa extraña entelequia en la que el documental (también hispano) intenta, desde mediados de los años noventa, encontrar un espacio que lo dignifique ante los públicos. Dicho empeño lo podríamos resumir con una anécdota muy sencilla. Ya va siendo hora de que los documentalistas dejen de oír, cada vez que presentan una obra ante el gran público, aquello de «¿y para cuándo una película? », queriendo decir con ello un largometraje de ficción . Mientras el documentalista no aborde el género de la ficción será, seguirá siendo, un cineasta bajo sospecha para buena parte del público. Pero no es nuestra intención acusar aquí al público de ignorante. Más bien al contrario, el público (los públicos, deberíamos decir) son esas comunidades dispersas a cuyos movimientos, elecciones y clasificaciones conviene estar atento si uno no quiere perder pie en esto del audiovisual contemporáneo. Por eso, aunque la pregunta enerva a nuestros cineastas que dirigen documentales, és ta no es más una consecuencia perversa (otra más) de las irregularidades de ese m ercado documental hispano. Así, una primera hipótesis que podemos lanzar es que llevamos más de diez años queriendo legitimar un modelo cinematográfico (en términos incluso filológicos sería más apropiado hablar de audiovisual, pues son los menos los que trabajan en cine los formatos documentales y legión los que lo hacen en vídeo) y vemos que no se ha avanzado demasiado, ya que ni siquiera parece que seamos capaces de transferir a los públicos (que, como he dicho, considero fundamentales en todo ese l . Parte de la realización de este capítulo ha sido posible gracias al proyecto de investigación SE] 2007/60389, financiado por el Ministerio de Educación y Ciencia.