La imagen, anfitriona de la Historia (original) (raw)

Historia a través de la imagen

El artículo que se presenta tiene como objeto apuntar una reflexión acerca de la utilización de la fotografía como soporte de memoria fundamental para desarrollar estudios explicativos históricos. Para ello, analizaremos la relación existente entre la Historia y la imagen y los problemas que plantea el uso de la fotografía como fuente para acercarse al pasado. Finalmente propondremos algunas bases para elaborar un método de análisis que debe partir de la transdisciplinariedad, del conocimiento y la consideración de las características particulares de la fuente y de la necesidad * Sobre a autora ver página 132. Este trabajo ha sido realizado en el marco del proyecto de investigación "Metodología para el análisis de la fotografía histórica y su utilización en la escritura multimedia", inscrito en el Programa de Investigación de Humanidades, financiado por la CAM (Ref. CCG06-UC3M/HUM-0849) estudos da Língua(gem) Vitória da Conquista v. 7, n. 1 p. 113-132 junho de 2009

La imagen fotográfica como análisis de la historia

Actas Del Iii Simposio De Historia Actual Logrono 26 28 De Octubre De 2000 Vol 1 2002 Isbn 84 95747 22 7 Pags 413 436, 2002

El nacimiento de la fotografía vino a situar la representación de los acontecimientos en un incómodo punto de inflexión: a partir de ahora, los hechos existirán porque la fotografía los ha representado. Un medio que nace por esencia mimético, como calco y espejo de lo real no puede sino poner de manifiesto que aquello que "está ahí", en la imagen, "ha estado antes ahí", en la realidad. La mirada no cambia, no en vano la fotografía recoge la herencia de las convenciones de representación pictórica y sus claves cimentadas en el Quattrocento maximizándolas. Si es cierto que la mirada no cambia no es menos cierto que ésta se amplia ya que el mundo se encoge en manos de unas masas que lo atrapan en virtud de una, en principio, denostada democratización de la imagen. Con la fotografía, la sociedad de mitad del XIX accede por fin al gesto individual pero también a la gesta de la historia. Preocupado estaba Felipe IV por las continuas revueltas que sus súbditos de los Países Bajos promovían y que los españoles se veían incapaces de sofocar. Mandó orden a D.Ambrosio de Spínola, General en Jefe de los Tercios de Flandes, para que tomara Breda: 2 de junio de 1625; tres días después, Justino de Nassau entregaba las llaves de la ciudad. Esas fechas justifican los textos. ¿Y la imagen? En su afán de contentar al monarca, diez años más tarde, su pintor de corte tira de lienzo y pincel para inmortalizar para la historia la hazaña del 413

Cultura e imagen. El lugar de la historia en el proyecto

2017

En toda institución se establece siempre un cuerpo de normas tácitas que sus miembros aspiran a seguir para convalidar su pertenencia a la misma. Así también, el ámbito académico arquitectónico se estructura como un sistema autónomo que con sus normas va dando sentido a la constitución de la disciplina como institución. Las revistas especializadas, resultan los medios de reproducción de la arquitectura legitimizada por la institución, las obras allí publicadas resultan uno de los medios mediante el cual los estudiantes incorporan las representaciones y procedimientos que los vuelven parte de la comunidad del diseño. Frente a esta realidad, consideramos importante generar un espacio reflexivo y crítico. Para adquirir este ejercicio, se vuelven especialmente ricos los referentes históricos, que al resultar más lejanos a nuestra realidad nos obligan a profundizar en el estudio de su contexto para poder entender las decisiones que se tomaron para el proyecto.Every institution has it own...

El testimonio de las imágenes. Fotografía e Historia (Reseña)

2014

Resumen Reseñas del libro de Beatriz de las Heras. “El testimonio de las imágenes. Fotografía e Historia” realizada por Bernardo Riego. Las imágenes fotográficas, a pesar de su omnipresencia social y de cómo han impregnado la cultura contemporánea, siempre han tenido el estigma de ser unos objetos extraños, que sugerían contener un fondo inexplorado más allá de la simpleza de su apariencia visual. Fueron sin duda los situacionistas y los semiólogos estructurales quienes intuyeron en el inicio de la década de los años sesenta del pasado siglo que las imágenes, además de mostrar realidades o de ser objetos estéticos, podían tener patrones más o menos prefigurados de comunicación en su espacio bidimensional. Es cierto que en la euforia de ese empeño hubo algunos intentos que hoy nos resultan un tanto arqueológicos, como el trabajo de Albert Plecy, un fotógrafo de prensa y editor gráfico de revistas ilustradas, que, en 1962, defendió una tesis doctoral en la que llevaba trabajó varios años trabajando y en la que intentaba demostrar que la fotografía poseía unas reglas gramaticales en su representación que podían entenderse como universales (1), algo que los trabajos de Roland Barthes y otros autores de la época desmontaron con prontitud . Quienes se interesaron por la Fotografía a partir de ese momento eran conscientes de que estábamos ante un fenómeno cultural muy complejo de comunicación en cada escena fotográfica y que, tanto las instancias productoras como las instancias receptoras tenían un papel divergente y complementario en el proceso de dotar de significados a las imágenes fotográficas.

Testimoniando con imágenes.: la fotografía en el estudio de la historia

2015

espanolLa fotografia es un interesante soporte que puede estudiarse desde distintas disciplinas debido a su propia naturaleza. En el caso de la Historia, se puede emplear como objeto y como instrumento de analisis, siendo esta segunda opcion la que vamos a abordar en el articulo que se presenta. Desde esta perspectiva, el historiador tiene entre sus manos un contenedor de memoria que, por su capacidad para concentrar en un solo instante espacio y tiempo, se convierte en una herramienta con grandes posibilidades para acercar los sucesos y acontecimientos preteritos. Para ello, debe tener en cuenta sus caracteristicas y que lo capturado por la camara es una (re)presentacion de la realidad, es decir, una de las muchas posibilidades que podrian haber sido registradas por el fotografo. Partiendo de la idea de que la fotografia es un espejo deformador de realidades y que su analisis debe realizarse desde la perspectiva que nos ofrece la transdisciplinariedad, nos aproximaremos a su relaci...