Imagen de una herencia (Jack Goody) (original) (raw)
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Se estudian las pinturas murales del lienzo norte de la Capilla de San Martín en la Catedral Vieja de Salamanca. Las últimas investigaciones indican se trata de un programa de Juicio Final en donde convergen por lo menos cuatro niveles iconográficos. La complejidad del contenido con rémoras bizantinas e italianas permite las múltiples lecturas y posibilidades de enfoque para reconstruir el contexto original de la obra. Se estructura a modo de tapiz pintado en uno de los espacios más enigmáticos de la seo salmantina. Las relaciones entre textos e imágenes configuran un interesante mensaje contenido en el encargo del canónigo de Salamanca, Juan García de Rámaga, como revela una inscripción en la parte inferior. Si bien los frescos constituyen un ejemplo de carácter votivo, su vinculación con el espacio funerario en el que se encuentra llama harto la atención. Datada hacia 1342, presenta gran cantidad de novedades en el ámbito artístico hispano que han merecido un estudio en profundidad, acusando una vez más la apertura del mundo gótico y la plasmación plástica de la cultura visual del comitente.
The Imperial Visual Archive: Images, Evidence, and Knowledge in the Early Modern Hispanic World
This article is a reflection on the Hispanic imperial visual archive, that is, the thousands of images produced in the Spanish American viceroyalties in order to document, communicate, and transport claims about the New World in pictorial form. It examines the role of images as evidence, arguing for the continued importance of visual epistemology as a technique for producing and circulating knowledge from the sixteenth to the eighteenth centuries. The essay focuses on visual epistemology and mobility, addressing the capacity of images to embody information and objects and to transport them from one place to another. Its goals are thus: (1) to highlight the active generation of scientific knowledge in the Hispanic world, often connected to imperial and administrative practices; (2) to present transregional channels of circulation, demonstrating the connected histories of the viceroyalties and the Iberian Peninsula and the multidirectional trajectories in which information and knowledge moved; and (3) to point out the deep connections between the earlier and later colonial periods, which often remain disconnected in the historiography. This article also explores the potential of images as historical sources, suggesting that the high status of images in the early modern Hispanic world resulted in an enormous pictorial archive that historians have failed to consider with the attention and rigor they have lavished on the textual archive.
Human images, images of ancestors, identity images, The South of the Iberian Peninsula
Statues-menhirs et pierres levées du Néolithique à aujourd’hui, 2015
The choice of the southern Iberian Peninsula allows this text to focus on the transformation of our knowledge of postglacial symbolism. Recently Andalucía has contributed information regarding the antiquity of food production in its rich valleys. The evidence for its demographic and economical intensification are linked to the prominent growth of a system of symbolism that is of great importance in southern Europe : schematic art. The region’s megalithic burials provide an important source for the variety of functions and contexts of Holocene motifs. Through the interpretation of the position of engravings, paintings and sculptures in these monuments we will study the evolution of the role played by human images. The latter are given material form in the stones that embody ancestral references for the first farmers, megalith builders and metallurgists. Tradition and permanence do not prevent transformation, adaptation and renovation. On the contrary, in Andalucía, just as in other European regions, the past and its depictions are founded on the ideology of the construction of identities.
Imagen. La presencia de una ausencia
Tomy Ceballos. La huella es el molde de la ausencia, 2022
Texto del catálogo de la exposición celebrada en la Sala Verónicas, 'La huella es el molde de la ausencia', retrospectiva de Tomy Ceballos, figura esencial de los nuevos comportamientos fotográficos en España. Es reconocido como gran renovador del uso del fotograma –no mediando cámara alguna en la producción de la fotografía–, gracias al uso poético y onírico que hace del mismo, ofreciendo desde finales de los ochenta una amplia gama de propuestas formales, debido a una constante investigación en las posibilidades artísticas de la fotografía. Su retrospectiva no se plantea cronológicamente, sino como el intento de captar la esencia de la imagen fotográfica, entendida como la “presencia de una ausencia”, tal y como describe Plinio el Viejo el término “imagen”. De hecho, la ambigua formulación del título de la exposición intenta identificarse con esta definición, planteando un escenario de reflexión donde aparecen simultáneamente presencia y ausencia, rastro pasado y potencia futura, sin querer fijar una única aproximación a la obra. La exposición cuenta con varias de las piezas que otorgaron a Ceballos fama internacional, destacando sus fotogramas corporales como una apología de la intimidad y de esa distancia cero entre objeto y huella. En efecto, la visión de estas obras provoca una fascinación que aumenta si se observa su proceso de creación. Para tal fin, se cuenta con dos piezas audiovisuales: Humano, la acción fotográfica realizada en el Centro Párraga en 2006 y en la que el público asistió en directo al revelado completo, acompañado por la música de Schwarz; y una segunda rodada en el Parque de Calblanque específicamente para la exposición de la Sala Verónicas, con el objetivo de presentar una técnica inventada por Ceballos: los “olagramas”. Asimismo, no solo se acude a fotogramas como medio de expresión, sino que aparecen en escena otros elementos que tienen que ver con su historia y su presente: por un lado, la alquimia del laboratorio fotográfico, representada en su luz roja; y por otro, una capa digital, visitable online, que sirve para albergar otras series de Ceballos. Entre ellas, Rumor binario (1999-2006), donde hace un uso simbólico de monitores de ordenador encendidos, frotándolos sobre papel fotográfico, justo en el período en el que la fotografía química languidecía, para indicar el paso a un nuevo paisaje creativo. La Sala Verónicas virtual permite que convivan los fotogramas con otros medios como rayos X y escaneados. Así, alberga en un ámbito diferente una segunda retrospectiva con series no incluidas en la exposición presencial. Este dispositivo no solo ofrece un medio nuevo para llegar a un público que no puede acercarse a Murcia, también es un contexto pertinente para las preocupaciones y usos de Ceballos en los últimos años, como se puede apreciar en series como Océanos Pacíficos (2017-2020), donde replantea la desaparición de la referencialidad y cuestiona el principio de realidad que tradicionalmente se ha reconocido a la fotografía. La exposición tiene un catálogo que cuenta con textos de expertos que han analizado la evolución de los nuevos comportamientos fotográficos en España: Enric Mira, Manuel Santos y Pedro Medina. Además, este trabajo crítico se completa con la celebración del encuentro Espectros de la imagen fotográfica, en colaboración con la Facultad de Filosofía de la Universidad de Murcia y el CENDEAC, para debatir sobre el uso artístico y experimental de la imagen fotográfica. 'La huella es el molde de la ausencia' se presenta así como un proyecto que propone varios niveles de experiencia para pensar el mundo de la imagen y para acercarse a la trayectoria artística de Tomy Ceballos, una obra que permanece en el corazón de la fotografía, manteniéndose indefinidamente en su límite. Por ello, es un escenario privilegiado desde el que descubrir a las nuevas generaciones, marcadas por la inmediatez y la sobreabundancia, otras formas de entender lo fotográfico, aportando una plasticidad que alberga sugerencias insospechadas y una capacidad de reflexión necesaria, capaz de iluminar nuevos mundos y derivas hacia horizontes insólitos. Catálogo completo en http://www.salaveronicas.es/servlet/integra.servlets.Multimedias?METHOD=VERMULTIMEDIA\_8331&nombre=CATALOGO\_Tomy\_Ceballos-La\_huella\_es\_el\_molde\_de\_la\_ausencia-1.pdf
El arte letrado: Andrés Sánchez Gallque y los pintores quiteños de principios de la época colonial
Andrés Sánchez Gallque y los primeros pintores en la Audiencia de Quito, 2014
In English and Spanish. Catalog from the exhibition "Andrés Sánchez Gallque y los primeros pintores en la Audiencia de Quito" held at the Museo de Arte Colonial in Quito, Ecuador (2014). This is the galley proof. The footnotes for my article are unfortunately off by one number. Catálogo de la exposición celebrada en el Museo de Arte Colonial en Quito, Ecuador (2014). Este es el machote. Lamentablemente, las notas al píe de página de mi artículo están corridas por un número.