Representación del imperio informal: la propaganda cinematográfica de Estados Unidos en México, 1940-1952 (original) (raw)
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Tzintzun. Revista de Estudios Históricos, 2021
The present article explores the function of the Autonomous Press and Advertising Department as a creator and transmitter of what the federal government of the post-revolutionary Mexico sought to represent. In order to do so, we will analyze the film corpus produced by this agency, as well as the screening strategies of such films. We will start from the precept that there was a careful selection of the materials shown abroad, which targeted specific audiences. The same way the content of the propaganda films rigorously stuck to the most important points of the political agenda of Lázaro Cárdenas del Río.
La propaganda fílmica gubernamental mexicana (1934-1940)
De Raíz Diversa. Revista Especializada en Estudios Latinoamericanos, 2018
El presente artículo tiene la finalidad de analizar la propaganda fílmica gubernamental bajo el gobierno de Lázaro Cárdenas, a fin de entender que ésta persiguió dos fines específicos: al interior, fortalecer y legitimar al régimen emanado de la Revolución; y al exterior, difundir la misma Revolución como proyecto político con la capacidad de modernizar al país. Es así que cobra vital importancia entender las temáticas de las películas realizadas y cómo fueron proyectadas en toda Latinoamérica, con el objetivo principal de construir una zona de influencia cultural que al final se tradujera en una influencia política, en medio de los radicalismos ideológicos del Nazismo, Fascismo e Hispanismo.
Documentales mexicanos de patrocinio gubernamental (1916-1919)
Vivomatografías, 2019
Resumen: En este artículo se hace una descripción histórica de la producción documental patrocinada por distintos aparatos estatales durante los años que siguieron al término de la Revolución en México. La mayor parte de esas obras estuvo marcada por la figura de Venustiano Carranza, jefe del bando constitucionalista y después presidente de la República. Se identifican planos e intertítulos que sobreviven de algunas de esas cintas, y se incluye una lista de películas largas de carácter oficial, en la que se sintetiza la información disponible de producción y exhibición.
Mirar el pasado en tiempos de crisis. Historia social, conflicto y cultura de masas, 2017
Resumen: El objetivo de este artículo es estudiar una película documental mexicana, Contra la razón y por la fuerza (Carlos Ortiz Tejeda, 1973), cuya temática gira en torno al golpe de Estado chileno de septiembre de 1973. Con ella se pretende reflexionar acerca de los límites y condicionantes de la imagen documental –y en concreto del cinéma vérité, tan en boga en los primeros años setenta– como fuente histórica y ahondar en el uso del cine como agente por el gobierno de Luis Echeverría en México (1970-1976). Abstract: This artycle´s aim is to analyse Contra la razón y por la fuerza (Carlos Ortiz Tejada, 1973), a Mexican documentary Film about the putsch took place in Chile in 1973. This film suggests a reflexion in two ways: on the one hand, about documentary-especially cinéma vérité modality-as historical resource; on the other hand, we would like to deepen into cinema as historical agent during Luis Echeverría´s government in Mexico (1970-1976).
La imagen de México: la segunda guerra mundial y la propaganda fílmica de Estados Unidos
1996
La segunda guerra mundial transformó radicalmente la imagen de México en las películas estadounidenses. Esto se debió, en buena medida, a dos procesos relacionad(!S entre sí, que fueron impulsados por necesidades políticas pero que denotaban tendencias a largo plazo: la necesidad que tenía la política exterior de Estados Unidos de reconstruir las imágenes predominantes de su colaborador latinoamericano más importante (México) y la cooperación directa, cada vez mayor, que había entre el gobierno de Estados Unidos y Hollywood para producir propaganda internacional. El gobierno y la industria cinematográfica de México participaron en la reconstrucción de la imagen del país en la propaganda fílmica estadounidense, demostrando los lazos profundos que se habían anudado entre ambos Estados así como en el plano transnacional durante la guerra. Para comprender cabalmente las causas de las imágenes básicas de México, de los mexicanos y de las relaciones entre los dos países representadas en la propaganda fílmica de guerra es preciso examinarlas dentro de los contextos de las relaciones bilaterales y los sistemas de producción que se desarrollaron entre ambas naciones. Desde finales de los años treinta, el Departamento de Estado estadounidense coordinó indirectamente los esfuerzos cinematográficos privados con el fin de fomentar imágenes de México más positivas como parte de su política del buen vecino. El gobierno de Estados Unidos trabajó de manera informal con organizaciones filantrópicas inter
México y el Instituto Internacional de Cinematografía Educativa, 1927-1937
Estudios de Historia Moderna y Contemporánea de México, 2008
El establecimiento en 1927 del Instituto Internacional de Cinematografía Educativa de Roma (IICE) supuso una oportunidad para que México retomara el cine como una herramienta educativa. El artículo estudia tal posibilidad derivada de la relación de México con el Instituto de Roma, entidad artífice de un proyecto de cooperación internacional sin precedentes. México colaboraría de manera muy irregular con el IICE, no obstante los beneficios que podía ofrecerle el proyecto cinematográfico italiano.
Secuencia, 2021
Durante la primera mitad de los años setenta la industria cinematográfica mexicana se embarcó de manera decidida, junto con el régimen mexicano, en una impetuosa empresa por conquistar los principales foros y espacios del Tercer Mundo. Si en el terreno político el cumplimiento de este objetivo implicó una ardua labor diplomática, la incursión acelerada de México en el tercermundismo cinematográfico requirió también de una compleja estrategia de promoción y negociación con los representantes de las distintas cinematografías del movimiento tricontinental. El artículo presenta un primer acercamiento a esta historia del tercermundismo cinematográfico mexicano impulsado por el régimen de Luis Echeverría. Mediante el análisis de distintas fuentes (hemerográficas, documentales, orales y cinematográficas), y basándose en el estudio de dos casos específicos de colaboración cinematográfica (Chile y Cuba), el texto intenta evaluar y mostrar lo que esta etapa significó para el cine mexicano, pa...