La diplomacia musical española: el caso de la música popular (original) (raw)
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La música a escena. La diplomacia musical española en Estados Unidos (1939-1970
Cuadernos de Historia Contemporánea, 42, 2020
Este artículo analiza la música española en Estados Unidos, entendida como un elemento del "poder blando" utilizado por los gobiernos en su dimensión internacional. Desde la Segunda Guerra Mundial, las relaciones entre España y Estados Unidos han sufrido numerosos cambios los cuales están reflejados en la diplomacia musical desarrollada por ambos. El gobierno de Franco promocionó los bailes regionales para mejorar la percepción de España en la sociedad estadounidense y eliminar la imagen negativa de la guerra. Por otro lado, el gobierno norteamericano intentó cambiar el antiamericanismo español, desarrollado en la sociedad durante los años de la posguerra, a través del jazz.
El Consejo Central de Música, paradigma de la política musical en la guerra civil española
ArtsEduca nº 7, ISSN 2254-0709, pp. 66-80, 2014
La guerra civil española (1936-1939), uno de los periodos más trágicos y dramáticos de la historia de España, presenta, en el ámbito musical, unas características muy abiertas y atrayentes en distintos sentidos. En este artículo nos centraremos en el organismo que el gobierno democrático republicano creó para dirigir los designios de la música en el Frente Popular: el Consejo Central de la Música. Ciertamente y pese a las dificultades, el Consejo Central de Música trató de crear nuevas normas y de dar respuesta a problemas heredados de periodos anteriores. Como trataremos de exponer, se trató de organizar las Misiones Musicales, cursos dirigidos a formar musicalmente a personas del frente y la retaguardia y crear la Orquesta Nacional de Conciertos. En su ideario también eran objetivos primordiales el fomento de la investigación musicológica y la composición musical, la edición de obras y libros, la realización de conciertos y festivales en muy distintos puntos de la geografía española o la publicación de revistas, entre otras muchas acciones. En este último ámbito, destaca sobremanera la revista Música. The Spanish Civil War (1936-1939), one of the most tragic and dramatic periods in the history of Spain, presents, in music, very open and attractive features in different ways. Despite the harshness of the situation, the limitations and cruelty that were experienced in the day-to-day in the front and the rear, music had a very important role at both sides. In this article we focus on the Central Council of Music, an agency created by the democratic republican government that directed the designs of the music in the Popular front. In 1937 the capital and different establishments related with it, were transferred from Madrid to Valencia because of the war. In the same year, in the month of June, and with this situation, the Council arose, continuing with the work made before by the National Board of Music. Despite the difficulties, the Central Council of Music tried to create new standards and give an answer to the problems of the previous period. In order to do it, the Council tried to organize Musical Missions, courses to train people in the front and the rear in music learning and create the National Concert Orchestra. The Council’s ideology had the aim of encourage musicological research and musical composition, edition of music and books, conducting concerts and festivals in different parts of the Spanish geography and the magazine publishing among many others activities. Particularly remarkable is the publication of a magazine called Música.
Ponencia. El sincretismo musical en la Nueva España
Es común cuando hablamos de la música remitirnos esencialmente a su carácter estético, a su papel recreativo manifestado en diversas actividades sociales a lo largo de la historia o a su papel en los diferentes ritos de carácter religioso que se han llevado a cabo al rededor del mundo, sin embargo en pocas ocasiones se analiza su papel en los movimientos políticos y sociales, como un propiciador o incluso un provocador de cambios.
Sobre la paradoja de la mediación: música y política
Revista Rizoma - Espacio Crítico, 2020
Se podría ejemplificar esta paradoja con una figura: el diseño de una teoría o de un método para la improvisación. Desde luego, la improvisación alude a la eventualidad, al accidente, a lo imprevisible, es decir, a aquello que por definición debe ocurrir fuera de todo programa. Una de sus peculiaridades, no obstante, es que parece haber condiciones que favorecen su ocurrencia y otras que lo impiden (¿podríamos pensar una "constitución" -la Constitución de una República, digosegún el grado en que se favorece o entorpece la variación en las relaciones de composición entre sus miembros?). Los músicos algo saben de ello y no estaría de
Revista del CEHGR, 2013
RESUMEN España ha tenido problemas de definición nacional desde el siglo xix. Ello ha motivado un constante interés por construir señas de identidad que legitimaran el Estado-Nación español. La creación musical es uno de los depositarios de este afán. En el presente trabajo nos pro-ponemos estudiar el papel que como elemento de legitimación y propaganda tuvo la música en la articulación política de la dictadura de Franco y el proceso de transición a la monarquía parlamentaria de Juan Carlos I. La identidad es fundamentalmente una construcción intelec-tual, una elaboración teórica, y la muerte o el exilio de muchos pensadores, creadores y artistas provocaron que las generaciones nacidas ya durante la dictadura hubiesen sido educadas en el olvido de variados elementos referenciales. El franquismo empleó, fundamentalmente la obra de los compositores nacionalistas de fines del siglo xix y principios del siglo xx. Fallecido el dictador, la España de la transición se propone renovar señas identitarias, con mayor o menor fortuna, para fomentar la idea de cambio, de renovación política. Además de la revalorización de los compositores exiliados tras el estallido de la guerra civil, aparecieron en la escena cultural un destacado grupo de creadores de vanguardia que han aportando nuevas obras que en la mayor parte de las ocasiones han tenido un aprovechamiento político e institucional pero de difícil consumo para la ciudadanía. Por ello, paralelamente la música de consumo masivo empezó a cobrar mayor protagonismo como instrumento de propaganda o de legitimación. Era una consecuencia lógica de la búsqueda de la máxima eficacia del hecho cultural sobre la sociedad a la que está destinado.
Revista De Estudios Del Campo De Montiel , 2018
El presente artículo pretende contextualizar y acercar al lector a dos épocas de gran importancia en el devenir de la música española del siglo XX en las que se enclava una buena parte de la vida y obra de Pedro Echevarría Bravo: la Segunda República (1931-1936) y la guerra civil española (1936-1939). Así, en 1932 obtuvo el nombramiento de director de la Banda de San Martín del Rey Aurelio (Asturias) y fue delegado de la Asociación Nacional de Directores de Bandas de Música (1932-1934). Después, en abril de 1935 fue nombrado director de la Banda de Música Municipal de Tomelloso y vocal regional del Cuerpo Nacional de Directores de Banda de Música Civiles, además de organizar coros y ciclos culturales.
"And now, the Spaniards": la música española en los tratados musicológicos
Materiales de enriquecimiento curricular para alumnos de altas capacidades, 2021
Planteamos la visión de la Historia de la Música en España en las investigaciones llevadas a cabo por autores e instituciones extranjeras, por su importancia como referente intelectual. En estos estudios se difunde una actualización del análisis de las fuentes documentales, y se muestra un modo de entender y exponer un recorrido musical por España, en un arco cronológico desde el siglo XV al siglo XVII.