Mostrar la mirada en la fotografía documental-Paralelo conceptual (original) (raw)
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Mostrar la mirada en fotografía documental
Maestría en Diseño Comunicacional (DICOM), FADU, UBA Año 2 ______________________________________________________ Seminario: Fotografía, modernidad y vida cotidiana en cinco episodios Profesor: GUERRA Diego Alumna: RODRÍGUEZ GÓNGORA Elizabeth Fecha de entrega: mayo 18 de 2015
Reflujos de lo visible. La expansión post-fotográfica del documental
Ante la aparición de nuevas formas de expresión visual, como el «Comic book documental» o el «Webdocumental», que reclaman la pertenencia al ámbito del documental a pesar de no ser medios fotográficos o no tener un nexo claro con la fotografía, se impone una reconsideración de las relaciones existentes entre el fenómeno fotográfico y el modo documental. Para ello, se analiza la función documentalista en la denominada era de la post-verdad, a partir de los conceptos de pre-fotografía y post-fotografía. Al mismo tiempo, se propone una nueva ontología fotográfica basada en sus relaciones transcendentales con la visión.
Del documento fotográfico a la fotografía documental (Debates)
2009
Un documento es, por definición, un objeto desprovisto de valor artístico. Desprovisto de o despojado de, según sí haya tenido o no alguna vez un tal valor. Pero es una de las dos cosas: se trata o de documentos etnográficos o de obras de arte. Dennís Hollier 1 DEL DOCUMENTO A lA FOTOGRAFÍA El documento es tal vez uno de los términos más utilizados actualmente en las discusiones sobre la fotografía y el arte. La inquietud, por decirlo así, sobre lo que Régis Durand denomina el "estatus ontológico" del documento,2 se encuentra siempre allí donde encontramos la mayoría de problemáticas fotográficas. Sin embargo, ese estatus, esas problemáticas, y sobre todo la cuestión de la relación entre la fotografía y el documento, está lejos de ser resuelta. Partimos entonces de algunos intentos de definir esta relación. Por un lado el documento, que como dice Dennis Hollier, en el prefacio a la reedición de la revista Documents (Documentos), editada por
Modos de ver: decálogo documental
Palimpsesto
Diez voces implantadas en Valencia comparten en el documental de Diego Opazo su mirada sobre la ciudad, respondiendo a unapregunta doble relacionada con un diagnóstico crítico y con un deseo: qué ciudad ven y reconocen, y qué ciudad quieren e imaginan a través de sus opiniones, imágenes y escenarios.
Lo que el documento esconde. Prácticas conceptuales en la fotografía documental
Fotocinema. Revista científica de cine y fotografía
Resumen:Frente a la concepción tradicional del documentalismo, centrada en la mirada del fotógrafo, la transparencia de la imagen y la estructura narrativa, en los últimos años han ido surgiendo alternativas que buscan retomar los planteamientos de algunos de los pioneros del género, como Walker Evans o August Sander, y de la práctica de la fotografía en el ámbito del discurso científico. El llamado documentalismo conceptual combina estas prácticas con las aportaciones del arte conceptual en la década de los sesenta, dando lugar a un nuevo modo de entender la construcción del discurso visual sobre el mundo histórico. : Facing up the conventional idea of documentary, focused on the phtographer’s gaze, image transparency and narrative structure, last years have sought the arousal of new alternatives looking for resuming the principles of some of the photographers who pioneered the genre, like Walker Evans and August Sander, and the practice of photography in scientific discourse. The ...
Luz, mirada y tiempo. Lo documental y lo fotoperiodístico. Tentativas estéticas, cercanías y diferencias., 2020
Este libro estudia las concepciones, usos y derivas de la fotografía documental y periodística en Coahuila en el último medio siglo. La problemática principal de mi proyecto es explorar e indagar en torno a las concepciones contemporáneas relacionadas al estudio de la fotografía periodística y documental. Pretendo ocuparme específicamente de la publicada en los medios impresos de la ciudad de Saltillo: sus nuevos usos, desplazamientos, reinterpretaciones, y al mismo tiempo, su posible lugar como vehículo para comunicar y reflexionar las problemáticas histórico- sociales y los procesos culturales que conforman nuestra actualidad. Asimismo, incorporar algunas herramientas de la teoría crítica (análisis de las relaciones sociales de comunicación, examen de los discursos, el análisis dialéctico, la deconstrucción de las ideologías inherentes a estos fenómenos, tanto artísticos como periodísticos), para generar una suerte de crítica creativa al campo de lo fotográfico. El espíritu de este proyecto se finca en una visión ecléctica, ya que su abordaje no se pretende con metodologías rigurosamente académicas, sino por medio de un entrecruce de observaciones, reflexiones y visiones surgidas a partir de mi trabajo como periodista cultural, docente e investigador de la imagen.
Del documento fotográfico a la fotografía documental
Procesos. Revista ecuatoriana de historia
Un documento es, por definición, un objeto desprovisto de valor artístico. Desprovisto de o despojado de, según sí haya tenido o no alguna vez un tal valor. Pero es una de las dos cosas: se trata o de documentos etnográficos o de obras de arte. Dennís Hollier 1 DEL DOCUMENTO A lA FOTOGRAFÍA El documento es tal vez uno de los términos más utilizados actualmente en las discusiones sobre la fotografía y el arte. La inquietud, por decirlo así, sobre lo que Régis Durand denomina el "estatus ontológico" del documento,2 se encuentra siempre allí donde encontramos la mayoría de problemáticas fotográficas. Sin embargo, ese estatus, esas problemáticas, y sobre todo la cuestión de la relación entre la fotografía y el documento, está lejos de ser resuelta. Partimos entonces de algunos intentos de definir esta relación. Por un lado el documento, que como dice Dennis Hollier, en el prefacio a la reedición de la revista Documents (Documentos), editada por
La fotografía documental y la utopía
Miguel Hernández Communication Journal, 2018
La fotografía documental se distingue porque hace uso de la cámara como instrumento que le permite dar a conocer una determinada situación. Por tanto, no solo hay un compromiso con la realidad, sino que se confía en la capacidad de convicción de la imagen fotográfica. Esta intención documental en la fotografía no se manifestará hasta los inicios del siglo XX. Su nacimiento tiene lugar en Estados Unidos, de la mano de Jacob Riis y de Lewis Hine, ambos realizan fotografías de temática social abogando porque se enmendasen ciertas injusticias. En los inicios del siglo XXI podemos constatar que las imágenes documentales siguen existiendo y funcionando. Dos serán las cuestiones que trataremos de esclarecer a lo largo del presente artículo, en primer lugar, qué se entiende por fotografía documental, qué características debe tener una imagen para ser considerada documental y, en segundo lugar, constatar si la fotografía documental actual sigue interesada en reformar, si sigue buscando persu...
EXPONER LA MIRADA. Mirar(se) desde las diferencias en un proyecto de fotografía participativa
Revista "Educación Las Américas" - ISSN: 0719-7128, 2017
En tiempos en los que se discute acerca de la hipervisualidad, pensar el tema de la mirada en relación con la «discapacidad» es un tema que poco a poco emerge desde los estudios sobre «discapacidad» y cultura visual. Este artículo relata una experiencia basada en un proyecto de fotografía participativa con veintiún niñas niños y jóvenes, entre los 6 y los dieciocho años, del Centro Crecer La Paz, en Bogotá, a partir del que surgió la posibilidad de reflexionar acerca de la forma como se representa la «discapacidac» en fotografía, a la vez que se buscaron nuevas formas de permitir que fueran los mismos participantes quienes dieran a ver su particular manera de relacionarse en sus contextos de socialización próximos a través de la mediación fotográfica.