Nuevas obras de Francisco Díez de Tudanca y otros datos de escultores barrocos vallisoletanos. BSAA Arte LXXVIII (2012) (original) (raw)
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ARTE Y PATRIMONIO. Nº 6, 2021
Francisco Díez de Tudanca, Andrés de Oliveros y Vicente Díez fueron tres de los maestros más estimables del foco escultórico vallisoletano que desempeñaron su oficio tras la muerte de Gregorio Fernández, de quien pueden considerarse émulos. Con la excepción de Díez de Tudanca, cuya vida y obra ya ha sido desentrañada en gran medida, el conocimiento que tenemos de sus respectivas producciones resulta muy limitada. En las siguientes páginas se aportarán una serie de nuevas obras documentadas y atribuidas que contribuirán a un mejor conocimiento de sus respectivos estilos para así delimitarlos dentro del complejo panorama existente entre los seguidores de Fernández, en el que el estilo de todos ellos era similar.
STVDIA ZAMORENSIA, 2018
Antonio de Gautúa fue uno de los artífices más destacados del panorama escultórico vallisoletano de la primera mitad del siglo XVIII, tan solo superado por los tres grandes maestros de este periodo: Pedro de Ávila, Pedro Bahamonde y Pedro de Sierra. El presente artículo pretende reconstruir su estilo artís-tico, formular una serie de atribuciones, y dar a conocer una nueva obra documentada que amplíen su escaso catálogo. En definitiva, se trata de una pequeña aproximación a su obra que pretende ser un punto de partida para futuros estudios acerca de su figura, en particular, y de la mal conocida escultura barroca vallisoletana del siglo XVIII, en general. Antonio de Gautúa was one of the most outstanding artists of Valladolid's sculptural landscape from the first half of the eighteenth century, only beaten by the three great masters of this period: Pedro de Ávila, Pedro Bahamonde and Pedro Sierra. This paper aims to draw his artistic style, make a set of attributions, and publicize a new documented work that increases his small catalogue. Essentially, the paper gives a small glimpse to Gautúa's work. It intends to be a starting point for future research about his character, in particular, and for the scarcely known baroque from Valladolid of the eighteenth century sculpture, in general.
Nuevas aportaciones sobre el taller de los Tosquella (1368-1446), imagineros mallorquines
Ars Longa, 30, 2021
Resumen: Este artículo se centra en el estudio de uno de los talleres de la escultura en madera más destacados del Gótico en Mallorca, los Tosquella, activos entre 1368 y 1446. Tras un análisis de la documentación que nos permite conocer las vertientes laboral y social de estos escultores, el texto se orienta hacia su vertiente productiva. A partir del análisis del retablo gótico de la Seu, se propone la atribución de un conjunto de obras de imaginería conservadas en la isla, a saber, un grupo de seis Crucificados y tres esculturas marianas.
Los Ávila. Una familia de escultores barrocos vallisoletanos
La presente tesis doctoral, que leí a comienzos del año 2016, y que obtuvo la calificación de "Sobresaliente Cum Laude", trata acerca de la familia de escultores vallisoletanos Ávila, los cuales nacieron, vivieron, trabajaron y murieron en Valladolid. Sus experiencias vitales y laborales comprenden un siglo de la historia de la ciudad, puesto que enlazan los años centrales de los siglos XVII (1652) y XVIII (1755). Es decir, a través de ellos podemos observar la evolución sufrida por la escultura vallisoletana a lo largo de toda una centuria. Esta transformación se inicia con Juan de Ávila, el cual parte de la influencia heredada de Gregorio Fernández y culmina en la ruptura con esta tradición protagonizada por Pedro de Ávila, el cual adopta modos y maneras dieciochescas derivadas de las influencias cortesana e italiana. La importancia de esta familia dentro del barroco vallisoletano es total puesto que la debemos dos de los grandes logros que alcanzó este movimiento artístico en la ciudad del Pisuerga: así, Juan de Ávila realizó el grupo escultórico más barroco de la urbe (el Santiago Matamoros del retablo mayor de la iglesia de Santiago Apóstol), mientras que Pedro de Ávila fue el primer escultor castellano en utilizar el plegado a cuchillo o pliegue berninesco. Asimismo se estudia la producción escultórica y retablística que se dio en el foco vallisoletano durante el tiempo en que vivieron y trabajaron los Ávila, es decir, entre 1652-1755.
Ars Bilduma Revista Del Departamento De Historia Del Arte Y Musica De La Universidad Del Pais Vasco Euskal Herriko Unibertsitateko Artearen Historia Eta Musika Saileko Aldizkaria, 2014
Recogen las devociones concretas de Manuel Agustín de Ondona, cura de esta iglesia y beneficiado en La Puebla de Arganzón, a quién se biografía y valora por su religiosidad, cultura y patronazgo. También se identifican las estampas francesas y flamencas en las que se inspiran los cuadros, y se propone a los Arroquia, pintores de Vitoria, como posibles autores.