La chasse à l’authentique (original) (raw)
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Samuel Beckett Today / Aujourd’hui, 2021
Résumé Après une brève introduction qui replace dans son contexte la reprise du rôle de Winnie par Catherine Frot en 2012, un entretien avec l’ actrice relate pourquoi elle a souhaité s’ attaquer à ce rôle, comment le projet s’ est monté, comment elle a abordé et s’ est approprié le texte de Beckett, comment elle a travaillé avec Marc Paquien, le metteur en scène, de quelle manière la pièce a été reçue par le public en France et au Canada, et enfin ce que la pièce en elle-même lui a apporté à titre personnel.
L’exotique, l’ethnique et l’authentique
Civilisations, 2006
Découvertes sur les scènes occidentales à partir de la fin du 19 e siècle, les danses d'ailleurs ont été appréhendées au travers de différentes désignations et catégories discursives qui décrivent un type de rapport à l'altérité. Qualifiées d'« exotiques » jusqu'aux années 1940, puis d'« ethnique » ou encore de « danses du monde », leurs différentes dénominations renseignent sur nos manières de construire et d'inventer l'autre. Si leur découverte occasionna une réévaluation des critères esthétiques propres aux formes occidentales de danse et révéla l'existence d'une multitude de pratiques chorégraphiques dans le monde, elle s'effectua au travers d'une perception imaginaire. Le paradigme de l'authenticité, gage d'une altérité non falsifiée, et ses deux corollaires, l'ancestralité et l'immuabilité, en est l'un des traits dominants. Il se retrouve encore aujourd'hui dans les spectacles de chants et de danses des circuits touristiques.
Les « vérités véritables » dans la recherche des artistes
Journal for Artistic Research, 2023
Dans cette réflexion, je m'intéresse au rôle de la recherche artistique dans et face au régime dit de la post-vérité. J'aborderai cette question à travers deux propositions d'artistes chiliennes : l'une est La memoria en el cuerpo (La mémoire dans le corps), de Janet Toro (1963), un montage de « traces performatives » (Barría, 29/09/2023) qui fait revivre deux oeuvres des années quatre-vingt-dix autour des méthodes de torture utilisées par la dictature civilo-militaire chilienne entre 1973 et 1990 ; l'autre proposition est la Biblioteca de la no-historia (Bibliothèque de la non-histoire), de Voluspa Jarpa (1971), une installation et une oeuvre relationnelle de 2010 sur les archives déclassifiées de l'intervention des États-Unis d'Amérique (EUA) dans le coup d'État à l'origine de cette dictature, le 11 septembre 1973.
« Le théâtre de la chasse à l’homme »
2014
International audienceLe présent article, en dialogue avec l’analyse proposée par Isabelle Babin, cherche à rendre compte des lois singulières d’incarnation qui se trament dans L’Espace furieux de Valère Novarina. Cette étude, je l’écris à partir de l’expérience de la mise en scène de ce texte que j’ai réalisée, avec les étudiants de la section théâtre, lors d’une production universitaire qui fut jouée et enregistrée au Théâtre Antoine Vitez en avril 2013. Écrit pour la scène et pour l’acteur, tout en frappant de non-évidence et la scène et l’acteur, ce texte procède d’une subtile architecture qui articule de grandes dimensions spéculatives à la pragmatique du platea
A cross-check of "I and Thou" by Martin Buber through the Original Text of Genesis 3, and of the sense of Genesis 3 through Martin Buber's Theory of the Constitution of Subjectivity
Multitudes, 2016
Dans Multitudes Multitudes 2016/3 (n° 64) 2016/3 (n° 64), pages 43 à 46 Éditions Association Multitudes Association Multitudes