Présences et déplacements : le ciel d’Andrea (original) (raw)

Anto-Carte. De terre et de ciel. Livret du visiteur

2022

De terre et de ciel À bien des égards, Anto-Carte est un maillon dans une chaîne invisible. Quand elle est inspirée par la culture chrétienne, sa peinture renoue le fil des siècles en dialoguant avec les maîtres de l'art ancien. Anto-Carte porte également l'héritage des peintres et des écrivains du XIX e siècle. Né à Mons, son âme s'enracine dans le Borinage qui lui inspire de puissantes compositions picturales où la réalité locale et les sentiments universels forment les deux plateaux d'une même balance. Cet équilibre se retrouve dans sa carrière. L'artiste est installé en Belgique, tout en étant présent aux États-Unis et dans la plupart des centres d'art européens, comme la Biennale de Venise. Mais surtout, sa peinture est tournée vers la terre autant qu'elle aspire au ciel. Elle relie le temporel et le spirituel, les paysans et les anges, non pas pour exprimer une morale, ni pour se conformer à un dogme, mais pour proposer des valeurs : l'entraide, le don de soi, le pardon, le mérite, le partage, l'amour du prochain.

Utopies célestes et terrestres dans la production d’Antonio Brucioli

2012

Les ecrits politiques d'Antonio Brucioli ont recemment fait l'objet d'etudes approfondies y compris pour ce qui concerne la tradition textuelle a caractere politique dont ils se font les interpretes. Les etudes d'Alberto Tenenti, Christian Rivoletti et Denis Fachard ont illustre les differents aspects de la reception des textes utopiques dans les oeuvres profanes de Brucioli, qui se situent au croisement des plusieurs traditions litteraires et politiques (Machiavel, Frontino, Th. More). Il s'agira pour nous d'etudier comment les differents projets politiques divulgues par l'auteur se conjuguent avec ses aspirations a une reforme religieuse qui sous-entend de fait a un renouveau de la societe de son temps.

Autour de la migration de l’aura : le grand déménagement

Intermédialités: Histoire et théorie des arts, des lettres et des techniques, 2000

Cet article offre un commentaire au texte de Bruno Latour et Adam Lowe « La migration de l’aura ». À travers une analyse de la contribution d’Erwin Panofsky au débat sur les fac-similés d’oeuvres d’art, il rappelle que le jugement de « bonne » ou de « mauvaise » reproduction a toujours constitué pour les historiens de l’art un exercice éclairant mais dont les critères ont varié au cours du siècle dernier, notamment au chapitre de l’hybridité médiale des reproductions. Cette réponse signale aussi l’importance de demeurer vigilant quant aux enjeux révélés par les possibles usages politiques de la technologie de duplication numérique ; à leur tour, ceux-ci soulèvent la question difficile et toujours d’actualité du déplacement et de la restitution des oeuvres d’art.

Olivia Resenterra : l’aura du lieu

Merand, 2023

Dans Le Mur de l’Atlantique, Olivia Resenterra opère une genèse du « Je » par la description des lieux de l’enfance. Si le « Je » de la narratrice fait l’objet d’un silence relatif, qui laisse place à l’aura propre du lieu, celui-ci néanmoins n’est lui-même jamais entièrement vu. Un double mystère que rend le texte sans l’épuiser. https://zone-critique.com/2023/05/24/olivia-resenterra-laura-du-lieu/?fbclid=IwAR0oiWKVSdQLe61H6FWkkFXrHcRx108L0-P8eEAo6o1TyqDWg\_69ZCW3CVo

L’histoire de l’atmosphère

2007

–Des bilans de masse planétaires, basées sur les compositions des météorites et des corps du système solaire, qui nous renseignent sur les concentrations en volatils (H, C, N...) de la Terre, sans vraiment nous dire ou ils se trouvent dans la planète. On est souvent amené à discuter de l'ensemble du réservoir de volatils, atmosphère+ océan, sans être capable de les différencier;