Obras ejemplares del Museo de Arte Contemporáneo de Caracas, Volumen l: De Albers a Léger (original) (raw)
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Este libro refleja los resultados de un proyecto de investigación que tuvo como uno de sus ejes el estudio histórico-artístico de la colección de pinturas, dibujos, esculturas, grabados y mosaicos de la Facultad de Artes (FDA) de la Universidad Nacional de La Plata (UNLP). La primera parte de la obra presenta cuatro textos que abordan problemáticas e interrogantes sobre algunas de las obras que componen la colección. La segunda parte está dedicada a exponer las características de la colección de obras y los lineamientos teóricos y metodológicos que guiaron su catalogación razonada. Se incluye la síntesis de las fichas del conjunto de piezas con sus respectivos datos materiales e históricos.
2014
Capítulo 1. La Egiptología hasta comienzos del siglo XX y la llegada de la colección a Tenerife. The Egyptian Collection of Santa Cruz de Tenerife (Canary Is. - Spain), arrived to the Island as interchange with Liverpool Museum on 1908. The collection have ceramics from Diospolis Parva, Hierakonpolis and Esna, and a stone vase from Abydos, tomb B7/9 - Hor Ka. The excavators of them were W. M. Flinders Petrie (Diospolis Parva and Abydos) and John Garstang (Hierakonpolis and Esna).
2009
Un museo de arte contemporáneo es un edificio que busca incentivar y difundir la creatividad artística de nuestro medio y así facilitar su recepción, este edificio es un contenedor de obras de arte, pinturas, puestas en escena, instalaciones, esculturas, entre otras, es un laboratorio de comportamientos artísticos abiertos a experiencias cambiantes del medio en el que se implanta; es un lugar abierto a propuestas nuevas de creadores actuales, como investigación y estudio de las prácticas artísticas contemporáneas, es un lugar abierto al pensamiento creativo. Para este proyecto se parte de el análisis de la geometría de la cinta y sus características principales; es un elemento que tiene movimiento es flexible, y en la arquitectura alberga luz y permite recorridos en todo sentido. En la noche podría convertirse en una linterna para el sector.
Diferents. Revista de museus, 2017
El artículo aborda el análisis de las exposiciones temporales producidas por el MACVAC a lo largo de su historia. Se han establecido tres periodos diferenciados: el primero de 1969 a 1971, momentos previos a la inauguración oficial del museo. El segundo desarrollado a lo largo de la década de los años 80 del siglo XX, momento de gran producción de exposiciones tanto en las instalaciones del museo como muestras itinerantes en otros ámbitos expositivos. El tercero, marcado por la elección de la nueva directora Rosalía Torrent en 2015 iniciándose, tras un periodo de parálisis de actividades, un resurgir de la producción de exposiciones temporales tanto en el propio museo como fuera de él, explorando nuevas vías de acercar el arte contemporáneo a la sociedad.
Catálogo comentado del acervo del Museo Nacional de Arte
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2004. Rogelio Ruiz Gomar, Nelly Sigaut, Jaime Cuadriello, "Catálogo comentado del acervo del Museo Nacional de Arte. Nueva España Tomo II", México, Museo Nacional de Arte, UNAM-Instituto de Investigaciones Estéticas, CONACULTA- INBA, ISBN 970-9703-04-8.
Episodios contemporáneos. Coleccionismo, patrimonio y mercado en el Museo Nacional de Bellas Artes y el Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires, 2019
Lejos de un estado inmutable, el patrimonio que albergan los museos de arte en Argentina experimentó durante los últimos veintes años algunos momentos disruptivos capaces de sacudir la parsimonia del apartado institucional y provocar reacomodamientos en el canon. Este ensayo reflexiona sobre ciertos episodios desplegados en escenarios de gran visibilidad como el Museo Nacional de Bellas Artes y el Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires. Aún cuando difieren los propósitos de cada institución, ambas han mostrado posibilidades distintas de reactivación de las colecciones históricas al tiempo que provocan nuevos agenciamientos en torno a la producción actual y el mercado.
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El Museo Taller. Reflexiones sobre algunas pinturas y sus pintores desatendidos (primera edición)
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Cada pintura de una colección guarda diversos testimonios y relaciones del momento en que se originó, pero también conserva huellas de aquellos que la han usado, la han mirado y la han expuesto. Tanto así, que más allá de sus iconografías y composiciones, algunas obras acumulan memorias escritas –firmas, fechas, inscripciones–, anotaciones al dorso y papeles adheridos con las más diversas informaciones, además de repintes y modificaciones en sus soportes y formatos. A través de esos rastros de memorias en las obras podemos tratar de reconstruir historias que han sucedido a su alrededor y que convierten a piezas individuales en objetos cargados de significados en largas y cortas temporalidades. Con esta convicción el área de gestión de museos del Instituto Caro y Cuervo, el Semillero de la Imagen Colonial de la Universidad de los Andes y otros estudiantes del curso Museos, Colecciones e Historia del Arte empezamos a pensar en problemas comunes a mediados del año 2016. Una obra en particular del Instituto Caro y Cuervo – Museo Yerbabuena fue el impulso para una larga colaboración que ha posibilitado la realización de una exposición con su guía de estudio, de un curso y de los cuatro cuadernillos que hoy publicamos.