La música y su cercanía a lo Real (original) (raw)
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Música y realidad: hasta el concepto de música absoluta
Revista 4'33'', 2020
Entre las artes, la música ha tenido una relación particular y profundamente problemática con su exterior, es decir, con aquello que existe por fuera de la música. La profundidad de ese problema a menudo ha implicado la invisibilización del mismo. La asemanticidad de la música, la imposibilidad de reducir su significación a unidades de sentido y, por extensión, la dificultad de estructurarla como lenguaje o representación, se ha presentado de una manera u otra como un obstáculo persistente en todos los períodos de la música occidental para entender su manera de operar. Pero esa característica le ha valido a veces su devaluación, y otras veces su privilegio en distintos sistemas estéticos, oscilando entre ambas posiciones durante la historia. En este ensayo intentamos analizar ese movimiento pendular entre esas valoraciones hasta la instauración del concepto de música absoluta (inclusive), trazando un paralelo con otra oscilación correlativa, característica del pensamiento y la práctica musical occidental: la que ocurre entre una apertura de la música hacia un afuera "extra-musical" (aunque ese término en sí sea histórico y pertenezca a uno de los momentos de esa oscilación) y una cerrazón como sistema autónomo que inventa su propia materialidad y realidad. Las obras, textos y autores tanto filosóficos como musicales elegidos no intentarán ser exhaustivos de toda la historia de estas trayectorias en la música tonal; simplemente servirán para ilustrar los vectores conceptuales de dichos movimientos. Abstract: Music and Reality: Up to the Concept of Absolute Music Among the arts, music has had a particular and deeply problematic relationship with its exterior, that is, with what exists outside of music. The deepness of this problem has often implied its invisibility. The asemanticity of music, the impossibility of reducing its significance to units of meaning and, by extension, the difficultness of structuring it as a language or representation, has been presented in one way or another in every period of music history as a persistent obstacle for understanding its way of operation. But this characteristic has earned music sometimes its devaluation, other times its privilege in different aesthetic systems, oscillating between both positions during history. In this essay we try to analyze this pendulum movement between both assessments until the establishment of the concept of absolute music (included), drawing a parallel with another correlative oscillation, characteristic of western musical thought and practice: the one that occurs between an opening of music towards an "extra-musical" outside (although that term itself is historical and belongs to one of the moments of that oscillation) and a closure as an autonomous system that invents its own materiality and reality. The choice of texts and authors is not intended to be exhaustive of the whole history of these trajectories in tonal music; they simply serve to illustrate the conceptual vectors of these movements.
Se trata de ver el proceso de relación con el receptor y la posición del autor desde la función al ensimismamiento.
2015
Actas del I Coloquio Internacional "La Música en sus Variaciones Prácticas y Discursivas" (Santiago-Valparaíso, 2014) Editores: Fernanda Ortega, Olga Grau, Esteban Oyarzún, Gustavo Celedón
Imágenes. El carlismo en las artes, 2010
La música, como vehículo susceptible de conmover y transmitir una carga ideológica, siempre ha desempeñado un destacado papel en las movilizaciones sociales. Especialmente relevante, en este sentido, es el papel de la música en la movilización patriótica o política de las sociedades y las culturas, que es una forma de movilización de masas. En España la música desempeña un importante papel durante la Guerra de la Independencia contra los franceses y durante todo el siglo XIX, sembrado de contiendas civiles entre carlistas y liberales. En este artículo se analizan las músicas surgidas en torno al carlismo, desde sus inicios en los años 1830 hasta la guerra civil española de 1936, y su simbolismo. El análisis no sólo abarca los himnos carlistas, especialmente la Marcha de Oriamendi y el Guernikako arbola, sino también los himnos anticarlistas, entre los que destaca el Himno de Riego durante la primera etapa del carlismo, y otras composiciones surgidas en torno al carlismo. Music, as a vehicle capable of moving and to transmit an ideological content, has always played a prominent role in social struggle. Particularly relevant in this regard is the role of music in the patriotic or political mobilization of societies and cultures, which is a form of mass mobilization. In Spain music plays an important role during the War of Independence against the French and throughout the nineteenth century, full of civil conflicts between Carlists and Liberals. This article discusses emerging music around Carlism, since its inception in the 1830s until the Spanish civil War of 1936, and its symbolism. The analysis covers not only the Carlist hymns, especially Oriamendi and Guernicako arbola, but also anti-carlists hymns, among which the Himno de Riego during the first stage of Carlism, and other compositions emerged in Carlism around.
La música en la época de Carlos V
2000
1 OLARTE MARTÍNEZ, Matilde. ... 2 fueron el organista Antonio de Cabezón y el maestro Mateo Fernández, el clavicordista Francisco Santiago Pérez, el ... flamenca de músicos, que se amalgamaron con otros músicos españoles contemporáneos como Camargo o Clavijo; en su ...