LA IMAGEN PÚBLICA Un valor de comunicación (original) (raw)
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El Valor Simbólico De La Imagen Representada
2014
El valor simbólico de la imagen representada Mtra. En E.p.d. María gabriEla villar garcía, dr. En ant. juan luis raMírEz torrEs | pp: 51-64 RESUMEN El objetivo de este artículo es analizar la importancia del valor simbólico de la imagen como representación del individuo y de la sociedad y cómo ésta se convierte en representación social de distintas épocas. El tema que se aborda es la comunicación a través de la imagen y el papel social de la misma. De aquí la importancia de poner en contexto algunos términos como el de imagen, cómo se convierte en representación social, y cómo éstas se vinculan con las formas de consumo de las sociedades, trasladando significados y valores a las mismas.
PROMOCIÓN DE LA IMAGEN TURÍSTICA DURANTE LA CONTINGENCIA: PUERTO VALLARTA A TRAVÉS DE REDES SOCIALES
TOPOFILIA, 2021
RESUMEN Este trabajo tiene por objetivo conocer el proceso de promoción entorno a la imagen turística de Puerto Vallarta, Jalisco, destino de sol y playa en México, en medio de la contingencia sanitaria por coronavirus (COVID-19) través de la red social de Facebook. A partir de un estudio netnográfico se lograron seleccionar algunas publicaciones de la red social oficial del municipio las cuales se analizaron a partir de un modelo que se generó al considerar las características que se contemplan en el diseño de una imagen de lugar, incluyendo además los tipos de usuarios y elementos narrativos identificados en dichas publicaciones. A partir de este análisis se puede observar una aproximación a las características que propician una comunicación efectiva de la imagen del lugar a partir de su validez, credibilidad, simplicidad, atractivo y distintivo para así mantener la promoción de una ciudad turística. Palabras clave: imagen, turismo, redes sociales
Escena I: Un estudiante extranjero se encuentra realizando estudios graduados en x país. Como parte del trámite de residencia, se le requiere visitar su embajada para gestionar una carta que confirme una disparidad nominal en los documentos de identidad presentados ante el oficial de migraciones. El estudiante visita la embajada, explica su caso y procede a esperar el documento que confirme su identidad. El embajador del país y lo llama. Con gestos que parecen incriminarlo en algo, lo mira una y otra vez, al tiempo que cambia su mirada y la detiene en el pasaporte del estudiante. Lo increpa directamente, preguntándole si tiene otro documento de identidad, con foto, que pueda suministrar para corroborar que, en efecto, es la persona que dice ser el documento que proporcionó. Más allá del detalle estético que pudo incomodar al estudiante, este caso muestra cómo el objeto fotográfico se asume como registro bruto o como representación mimética de la realidad. La imagen del estudiante alteraba y desestructuraba, en el plano real, su propia representación en la imagen de la foto carnet.
LA FOTOGRAFÍA COMO DOCUMENTO SOCIAL
Cuando hablamos de fotografía, normalmente damos por entendido que conocemos su procedimiento y no nos asombramos ante el hecho de poder reproducir las cosas, los seres, los paisajes, a "su imagen y semejanza". No nos preocupamos por imaginar cómo surgió esta actividad hace menos de dos siglos. La existencia de la fotografía significa casi un milagro de la química, de la física, de la óptica, de la mecánica, de la pintura y del arte; es, en realidad, un fenómeno del espíritu humano que requirió de muchos avances para poder manifestarse. ¿Quién descubrió la fotografía? De hecho, la fotografía cuenta con muchos precursores, anónimos la mayoría de ellos, que contribuyeron al surgimiento de este medio de expresión. Mucho se debe a circunstancias históricas, a evoluciones en la química, la óptica, etcétera. Otro tanto a los pintores que deseaban dominar la representación hasta del mínimo detalle y llegar a la perfección, al realismo total.
EXPOSICIONES Y VALOR DE LA COMUNICACIÓN
Un buen número de autores, sugieren que la tendencia hacia la integración de la tecnología en las exposiciones de los museos vaya acompañada de un cambio en la valoración de las exhibiciones como medios de comunicación, en lugar de hacerlo simplemente como soportes didácticos de uso convencional. Hoy repasaremos las teorías de tres especialistas que nos hablan de cómo actualmente nuestros museos y sus exposiciones están desempeñando un papel cada vez más importante, como herramientas de comunicación, en la divulgación social del conocimiento universal.
LA IMAGEN URBANA EN CIUDADES TURISTICAS PATRIMONIO HISTORICO
La conservación y mejoramiento del patrimonio y de la imagen urbana, son aspectos de vital importancia para la Secretaría de Turismo, ya que las ciudades constituyen en sí mismas, el principal recurso por el cual se genera la actividad turística. Para dar a conocer este manual y difundir su contenido, la Secretaría de Turismo, a través del Programa de Ciudades Coloniales, realizó en 1993 el primer ciclo del Taller de Imagen Urbana en Ciudades Turísticas con Patrimonio Histórico, del cual se obtuvieron resultados muy positivos, relativos tanto a la participación comunitaria, como a la de diversas autoridades municipales y estatales, así como a la del sector académico, en relación con la protección, el cuidado y el mejoramiento de nuestros poblados y ciudades.
Resumen El presente trabajo interroga el lugar y el sentido del concepto de imagen en el pensamiento de Walter Benjamin. Para ello, se deslindan dos grandes etapas en su desarrollo. En un primer momento la imagen es pensada como catalizador de la acción política, como irrupción anarco-surrealista. En un segundo momento apare-ce como la cifra de un acto anamnético, entre psicoanalítico e histórico-materialis-ta. De este modo, el hilo conductor de este trabajo postula a la imagen como el punto en que se articulan acción y memoria en el pensamiento benjaminiano. La "imagen dialéctica" es la formulación más acabada de la condensación de su teoría política (de sesgo anarco-vitalista, formulada sobre todo a lo largo de los años vein-te) y su teoría de la historia (marcadamente anti-historicista, formulada sobre todo a lo largo de los años treinta). Palabras clave: Walter Benjamin, imagen, memoria, política, imagen dialéctica. Abstract This paper explores the place and meaning of the concept of image in Walter Benjamin's thought. For this purpose, we indentify two mayor stages in its development. At first, the image is intended as a catalyst of political action, as anarco-surrealist irruption. In a second phase, it appears as a cipher of an anamnetic act, at the same time psychoanalytic and historical-materialist. Thus, the main axes of this