Los cuatro periodos de Ulises Carrion (original) (raw)
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"Los cuatro periodos de Ulises Carrión" (2011)
Se trata de una introducción (panorámica) de la obra de Ulises Carrión. Identifiqué los distintos periodos en que se divide su obra y cuáles son sus rasgos principales. Espero les sea útil.
Los periodos póstumos de Ulises Carrión (2016)
Museo Reina Sofía, 2016
Este texto fue leído por Heriberto Yépez en su participación en el Seminario "Ulises Carrión y la escritura expandida" (http://www.museoreinasofia.es/actividades/arte-nuevo-hacer-libros) realizado en el Museo Reina Sofía, Madrid, el 21 de septiembre de 2016.
Cinco estrategias post-nacionales de Ulises Carrión (2012 y 2016)
Este artículo tiene como base la ponencia que di en el XVII Congreso de Literatura Mexicana Contemporánea, University of Texas, El Paso (marzo del 2012). Apareció publicado como artículo en Arte y Parte, núm. 122 (Madrid, 2016). Aquí explico cinco estrategias por las cuales Carrión desarrolló una trayectoria e identidad artística post-nacional en los años 1970-80's.
Discontinuidades mexicanas de Ulises Carrión (2016)
Se trata de un artículo sobre la relación de Carrión con Rulfo, la revista Plural y Octavio Paz, mostrando cómo Carrión produjo una parte clava de su poética como respuesta dialéctica a literatura mexicana.
Ulises Carrión y la poesía mexicana actual
Periódico de Poesía, 2011
En todos estos años en que la poesía visual en México ha sido marginada, relegada, un sedimento difícil se ha ido acumulando sobre el terreno. Escritores han sido desterrados al universo de la plástica por sus herejías, libros han sido sepultados, obras artísticas han sido olvidadas en la memoria efímera de las páginas de algunas revistas. En las antologías de poesía mexicana que se han vuelto canónicas ha sucedido algo similar. A excepción de José Juan Tablada y algunos otros, no se incluyen en ellas poemas de corte visual: ni caligramas (pareciera que los únicos los hizo Tablada), ni poemas concretos, nada. Ulises Carrión se quejó de la falta de atención hacia su trabajo tanto de parte de los escritores como de los artistas plásticos. Por el lado literario, tenía como enemigos a los poetas que pensaban en la poesía como palabra-canto y se mostraban reacios a todo aquello que retirara a la poesía de ese ámbito. No en balde, en “El nuevo arte de hacer libros”, dice: “Los poemas son canciones, repiten los poetas. Sin embargo, no los cantan. Los escriben. [...] la poesía ha ganado algo: una realidad espacial que les falta a las tan cacareadas poesías cantadas o habladas”. Si en un principio Carrión agradeció la atención de los escritores (pudo dialogar con Sergio Pitol, Salvador Elizondo y Juan García Ponce), luego lamentó que un escrito como “El nuevo arte de hacer libros” hubiera recibido pocas respuestas de ellos. Por el lado de las artes plásticas, Carrión tuvo como enemigos a los guardianes de los valores nacionalistas, izquierdistas y revolucionarios, que eran liderados por los muralistas y abanderaban la consigna del arte realista, es decir, del arte como representación de la realidad, aunque no forzosamente representación mimética. http://www.archivopdp.unam.mx/index.php/1908&Itemid=1
Ciclos de Precesión de Uk'ix Chan
Este documento sintetiza tres casos de aplicación de los ciclos de precesión de U´kix Chan que, conforme a su definición, se presentan por primera vez como intervalos Mayas conformados por años sinódicos y siderales (completos) que proceden de un mismo punto de origen, transcurren simultáneamente, y convergen sobre un mismo punto de destino. Análisis exhaustivos de dichos intervalos de precesión me han llevado a concluir que sus respectivas componentes sinódica y sideral pueden ser definidas por un sistema de ecuaciones diofánticas lineales, similar al modelo que rige los eclipses de la Tabla de las Estaciones (Barrera A.: 2011-16), y similar al esquema descubierto por Floyd Lounsbury en 1978 para los múltiplos anómalos de la Tabla de Venus del Códice de Dresde.
¿Por qué determinados elementos tienen propiedades semejantes? esta pregunta se puede contestar con la moderna teoría atómica en función de las estructuras electrónicas. Elementos diferentes cuyos átomos tienen estructuras electrónicas semejantes en sus capas externas o niveles de valencia tienen muchas propiedades químicas en común. Esta idea que relaciona la semejanza en las estructuras con la semejanza en las propiedades es la base de la ley periódica
LOS PERIODOS DE L4 ARQUITECTURA VIRREINAL PERUANA
ORDENACION POR PERIODOS 0 POR ESTILOS Los historiadores de la arquitectura virreinal peruana no han formulado hasta ahora una clasificacián orgánica que abarque en un sistema todas sus manifestaciones regionales. Es cierto que algunos historiadores diferenciaron escuelas y que han trabajado dentro de ciertas limitaciones para determinar la cronología de los monumentos más importantes; pero no se ha avanzado hasta señalar la prioridad de unas escuelas con otras, y tampoco hasta involucrarlas en una correlación de conjunto para toda la arquitectura virreinal peruana; acaso hubiera sido prematuro en cierto modo presentar una ordenación general, porque todavía hasta fechas muy recientes se han venido investigando nuevas zonas arquitectánicas no muy conocidas o simplemente no analizadas anteriormente, como las de Apurimac, Chumbivilcas y el valle del Colca.