Gritos de color: propaganda gráfica en la Guerra Civil (2016) (original) (raw)
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"Rojo y negro", colores de una guerra
Artículo, 2019
El tema de la Guerra Civil es, ya desde inmediatamente después de su conclusión, uno de los más recurrentes en el cine español. Y, aunque casi siempre suele tratarse de historias de "buenos" contra "malos", hay alguna excepción. Quizás uno de los ejemplos más destacados es Rojo y negro, película de 1942 dirigida por Carlos Arévalo, en la que se refleja al enemigo de manera muy humanizada, todo ello sin quitarle dramatismo a un conflicto que supuso mucha represión y sufrimiento. Curiosamente, la la óptica falangista del film no fue considerada adecuada por el régimen de Franco, por lo que cayó en el olvido durante cincuenta años. Palabras clave: Rojo y negro, España, Guerra Civil, Carlos Arévalo, Falange Española, represión, Madrid. Summary The Spanish Civil War is, since its conclusion, one of the most recurrent topics in Spanish cinema. And, although most stories are based on "good" ones against "evil" ones, there are some exceptions. Perhaps one of the most prominent example is Rojo y negro ["Red and Black"], a film directed in 1942 by Carlos Arévalo, in which the enemy is reflected in a very humanized manner, all without dramatizing a conflict that involved much repression and suffering. Curiously, the Falangist optics of the film was not considered adequate by Franco's regime, so it was lost for fifty years.
Boletín de Arte, 2015
Durante el transcurso de la Guerra Civil, así como durante la posguerra española, la propaganda se convirtió en uno de los elementos políticos esenciales; y el arte, principalmente la arquitectura, la escultura y la pintura, cumplió esa función desde un primer momento. Sin embargo, los más pequeños tampoco fueron ajenos al adoctrinamiento, conseguido mediante la propaganda en los tebeos. El caso de Un miliciano rojo resulta ejemplar dentro de este campo, pues muestra cómo el bando nacional, nalmente vencedor en la contienda, se sirvió de un recurso tan antiguo como la kalokagathia para infundir el miedo hacia modelos considerados erróneos en la perseguida y futura nueva sociedad.
La propaganda política en la Guerra
HMiC: història moderna i contemporània, 2008
Al llarg del segle XIX la literatura popular i la propaganda política van anar íntimament lligades, ja que la lluita ideològica entre partidaris de l'Antic Règim i partidaris del liberalisme es va realitzar en bona part mitjançant la literatura popular, un mitjà força adequat per a difondre els missatges polítics entre una població majoritàriament analfabeta i poc interessada per les divagacions teòrico-polítiques d'un i altre bàndol. L'objectiu d'aquesta literatura popular era fer arribar de forma senzilla i entenedora a la majoria de la població els grans principis polítics dels bàndols enfrontats, i per a aconseguir-ho s'utilitzaven sistemes literaris que ja havien donat provada eficàcia en la divulgació d'aspectes religiosos, com els Catecismes, les Converses, i els Diàlegs. El seu baix preu, el reduït nombre de fulls, l'accessibilitat i l'adaptabilitat a l'espai i el temps, són factors que contribuïren poderosament a la seva divulgació.
Soldados, Armas y Batallas en los grafitos históricos
Soldados, Armas y Batallas en los grafitos históricos, 2022
Rebecca R. Benefiel 3. Una ausencia reveladora: el momento de creación de un grafito y sus posibles ámbitos de uso. El caso de los grafitos post cocturam sobre ánforas Dressel 20 en el ámbito económico-militar provincial .
Tinta azul. La violencia policial en el periodismo gráfico impreso
Universidad Nacional de Rosario (UNR). Facultad de Ciencia Política y RR.II. Licenciatura en Periodismo. TFI.
«(...)Siguiendo los lineamientos y exigencias del Trabajo Final Integrador de la Licenciatura en Periodismo de la Universidad Nacional de Rosario (UNR) —y en un contexto en el que se contabilizan cada año de a decenas las muertes a manos de efectivos de distintas fuerzas represivas del Estado en Rosario y se intensifican e instalan día a día voces y discursos más represivos—, resulta indispensable investigar cómo se construyen las noticias que involucran a agentes del sistema penal en estos crímenes. Para lograr ese objetivo es necesario indagar en la práctica profesional de los periodistas de medios gráficos locales acerca del tratamiento de las fuentes, cómo se redactan estas noticias y, por supuesto, cuáles son las influencias o factores que atraviesan la rutina productiva e influyen en el trabajo. Ir contra el sentido común, los discursos del garrote y la mano dura, las representaciones bélicas —la imagen del otro como enemigo a eliminar: el delincuente, el malhechor, el que rompe el orden social—, la demagogia punitiva que asoma la nariz año a año —ya sea para distraer con un debate recurrente y oportunista o porque se aproxima una contienda electoral— y la desinformación que gira en torno al paradigma de la inseguridad es imprescindible para desnaturalizar la violencia de las fuerzas represivas y poner en jaque los argumentos que la blindan y justifican desde el nacimiento de los estados nacionales. Si bien —por cuestiones que exceden la extensión y los fines de este trabajo— la investigación no puede abarcar semejante abanico de problemáticas y temas, intenta ser una aporte para pensar cuál es el rol del periodismo frente a la violencia estatal». [Aclaración: la recolección de notas que hacen al relevamiento noticioso de los casos abordados en el trabajo no fue incluída en el PDF. En caso de ser requerida o resultar de interés para algún trabajo, escribir a fchiaramello@hotmail.com]
Resonancias lúdicas en el cuento de la Guerra Civil: brechas de luz sobre fondo oscuro
"Orillas. Rivista d'ispanistica", 2018
Resonancias lúdicas en el cuento de la Guerra Civil: brechas de luz sobre fondo oscuro Donatella PINI Università di Padova Resumen Después de averiguar muy rápidamente la presencia de alusiones al juego en el cuento de la Guerra Civil Española, el artículo indaga su forma, función y sentido en unos cuantos ejemplos significativos. Con la ayuda de Huizinga, Caillois, Benjamin, se comprueba que las alusiones al juego diseminadas en el marco de la guerra funcionan como una llamada a la civilización y a la cultura: una llamada muy variada según la instancia narrativa y la exigencia estética. Juegos miméticos, de competición, azar y vértigo forman una pluralidad unánime con la única excepción de la canción infantil que, en cambio, parece ejercer un papel regresivo y cómplice con la violencia.
"Qué podrá el tiempo contra el lápiz vengador de Raemaekers". Arte y propaganda en la Gran Guerra
Historia en viñetas de la Gran Guerra de Louis Raemaekers, 2014
«Fue el único particular que ejerció una gran y efectiva influencia en el transcurso de la guerra de 1914-1918. Obviamente, hubo una docena de hombres, entre emperadores, reyes, jefes de Estado y comandantes en jefe, que formalizaron sus políticas y guiaron sus acontecimientos. Pero al margen de este círculo de grandes, Louis Raemaekers se distinguió felizmente por ser la única persona que, sin la asistencia de un título o cargo, influyó indudablemente en el destino de los pueblos». Así decía el obituario del London Times a la muerte, en julio de 1956, del otrora afamado viñetista y caricaturista holandés Louis Raemaekers (Roermond, 1869 – La Haya, 1956); y a fe cierta que no era una apreciación caprichosa o lisonjera, pese a que su nombre y su obra eran ya tan lejanos como los lúgubres acontecimientos que le habían dado fama. Antes al contrario, Raemaekers no solo registró con trazo firme e indeleble la historia de la Gran Guerra («el único hombre que ha sido capaz de inmortalizarla», a juicio temprano del Kansas City Star), sino que fue a su vez parte activa y determinante en la contienda, aunque no como héroe de las trincheras y sí como adalid —lápiz en ristre— de los más altos valores del hombre. En este sentido, la obra que ahora tiene el gusto de presentarles Ginger Ape B&F, basada en la prestigiosa colección Raemaekers’ Cartoon History of War –compilada en 3 volúmenes por James Murray Allison y publicada originalmente en 1919–, no es tanto un libro ilustrado y conmemorativo, como un documento único y excepcional, historia y registro de aquellas terribles jornadas que conmocionaron al mundo; una selección ponderada de textos y viñetas que, con ser testimonio de sus protagonistas, permiten trazar al lector una crónica completa y profundamente humana de la Gran Guerra.