Con una Rolleiflex como única arma. Kati Horna. La anarquía y la fotografía social en la Guerra Civil española. (original) (raw)
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Iberic@l n° 1, 2012
Este texto es una recopilación de las tres conferencias que se pronunciaron en junio de 2009 con motivo de la exposición comisionada por Rafael Rodríguez Tranche en la Casa de Velázquez de Madrid sobre las fotografías de Kati Horna durante la guerra civil española (1937-1938). El objetivo es destacar, en tres momentos, la especificidad de la mirada fotográfica de la entonces joven artista: primero de manera general, en segundo lugar, con un enfoque restringido a una temática, la del motivo de las ruinas, y por fin, a partir de la lectura de una selección de imágenes representativas.
Kati Horna : el compromiso de la mirada. Fotografías de la Guerra Civil Española (1937-1938)
2012
Resumen : Este texto es una recopilación de las tres conferencias que se pronunciaron en junio de 2009 con motivo de la exposición comisionada por Rafael Rodríguez Tranche en la Casa de Velázquez de Madrid sobre las fotografías de Kati Horna durante la guerra civil española (1937-1938). El objetivo es destacar, en tres momentos, la especificidad de la mirada fotográfica de la entonces joven artista: primero de manera general, en segundo lugar, con un enfoque restringido a una temática, la del motivo de las ruinas, y por fin, a partir de la lectura de una selección de imágenes representativas.
Gerda Taro y los orígenes del fotoperiodismo moderno en la Guerra Civil española
Fotocinema. Revista científica de cine y fotografía, 2015
Resumen:El hallazgo en México durante el año 2007 de más de 4.000 negativos inéditos de la Guerra Civil Española pertenecientes a Robert Capa (Endre Ernö Friedmann), David Seymour (David Szymin, “Chim”) y Gerda Taro (Gerda Pohorylle) ha puesto definitivamente en valor el trabajo de esta última, la primera fotoperiodista fallecida en el frente de acción por documentar desde primera línea la guerra de España. El presente trabajo revisa el momento fotográfico de la Guerra Civil Española a partir del trabajo de Gerda Taro a razón del valor y significación de sus fotografías. Para ello, se han estudiado 716 originales de la fotógrafa en diferentes soportes (película negativa de 35 mm y 6x6 cm, copias por contacto, copias de época y modernas), y se han analizado pormenorizadamente algunas de estas fotografías mediante un método que ha permitido obtener conclusiones definitivas sobre el conjunto de su obra. Los resultados apuntan a que la práctica fotográfica de Gerda Taro en la guerra de ...
La imagen de la mujer en la fotografía publicitaria durante la Guerra Civil española
2016
Esta investigacion supone un aporte original que analiza la imagen femenina presente en las fotografias publicitarias difundidas en los anuncios publicados en la prensa durante la Guerra Civil espanola. Tras un exhaustivo analisis documental que contextualiza el uso de esta tecnica en la industria publicitaria, hemos aplicado un analisis de contenido a un censo de 139 personajes procedentes de siete cabeceras distintas. Entre los principales resultados obtenidos cabe destacar la belleza, juventud y felicidad de los reclamos, asi como la profesion de actriz como principal perfil laboral. Esto ultimo se debe la importancia de las salas de cine como clientes de las agencias. Vemos asi un discurso publicitario que, a pesar de compartir una misma tecnica de reproduccion, se opone a las imagenes con que el fotoperiodismo de guerra llenaba esos mismos diarios. Por lo tanto, ademas de anadir una nueva perspectiva al conjunto de estudios acerca del uso de la fotografia durante la Guerra Civi...
[Artículo] La imagen de la mujer en la fotografía publicitaria durante la Guerra Civil española
Esta investigación supone un aporte original que analiza la imagen femenina presente en las fotografías publicitarias difundidas en los anuncios publicados en la prensa durante la Guerra Civil española. Tras un exhaustivo análisis documental que contextualiza el uso de esta técnica en la industria publicitaria, hemos aplicado un análisis de contenido a un censo de 139 personajes procedentes de siete cabeceras distintas. Entre los principales resultados obtenidos cabe destacar la belleza, juventud y felicidad de los reclamos, así como la profesión de actriz como principal perfil laboral. Esto último se debe la importancia de las salas de cine como clientes de las agencias. Vemos así un discurso publicitario que, a pesar de compartir una misma técnica de reproducción, se opone a las imágenes con que el fotoperiodismo de guerra llenaba esos mismos diarios. Por lo tanto, además de añadir una nueva perspectiva al conjunto de estudios acerca del uso de la fotografía durante la Guerra Civil española, el artículo pretende aportar una mayor comprensión de la realidad de la época y de sus estereotipos de género.
IMAGEN Y GUERRA CIVIL ESPAÑOLA. CARTELES, FOTOGRAFÍA Y CINE
Reservados todos los derechos. Está prohibido, bajo las sanciones penales y el resarcimiento civil previstos en las leyes, reproducir, registrar o transmitir esta publicación, íntegra o parcialmente, por cualquier sistema de recuperación y por cualquier medio, sea mecánico, electrónico, magnético, electroóptico, por fotocopia o por cualquier otro, sin la autorización previa por escrito de Editorial Síntesis, S. A.
Fotografía y Guerra Civil española: del instante a la historia
2016
Transcurridos 80 anos del comienzo de la Guerra Civil espanola, el interes por este acontecimiento no ha cesado. Estudios de toda indole se han sucedido desde entonces, revelando la trascendencia de una contienda que condenso las claves politicas y sociales de su epoca. Estas circunstancias pusieron a prueba la capacidad de los medios de comunicacion para dar cuenta de una guerra que, pese a iniciarse como un conflicto interno, muy pronto se internacionalizo.
Universidad Jaime I de Castellón, 2011
This Doctoral Thesis is a detailed study of the Photographyc production of Gerda Taro during the period August 1936 to July 1937, a short time which includes the entirety of her work that was developed in Spain during the first year of the Spanish Civil War. The study takes into account all elements that surround and determine the significance of her Photographyc legacy in their original context. In order to analyze the documents under the supposition of our hypothesis all factors that impact the final product, her photographs, have been taken into account, beginning with a method of analysis and interpretation which allows us to reach conclusions about the graphic production that shapes the entirety of her work. Likewise, our study limits itself originally to the fertile landscape that germinated the visual communication of the events. This has led to review of the framework of photojournalistic protocol for the press, as well as to previous inter-contextual panorama that allowed for the author’s work in the circuits of graphic journalism.