Ministro Dujovne contra el periodismo y el audiovisual (original) (raw)

Producción de noticias audiovisuales en la era de la televisión digital

2018

No es idea de esta ponencia debatir con autores de la talla de Mario Carlón o Carlos Scolari sobre si hay un final (por ahora sólo anunciado) para un medio de masas como es la televisión, sobrados argumentos han presentado para disuadirnos o ampliarnos la mirada que justifica esta afirmación. Lo cierto es que estas intervenciones nos permiten recuperar aportes y miradas que se tuvieron de la televisión durante su tumultuosa vida. Eliseo Verón en el 2007 señalaba: “la televisión, ese fenómeno masivo que conocimos, materializado en ese mueble entronizado en el living-room de nuestra casa, que activaba la socialidad familiar, etc., está condenado a desaparecer“. No sólo hace referencia al aparato televisor sino que incluye en este enunciado a la televisión como medio de comunicación masivo. Su análisis toma el texto de Umberto Eco “La transparencia perdida”, de 1984, con las ampliación teóricas que más adelante le hicieran Casetti y Odin (1990) para hablar de las etapas que se le recon...

La televisión en el periodismo

 Primera obligación: inteligible, hacerse entender a la primera, no palabras rebuscadas.  La reescritura: revisar todo el texto.  Leer en voz alta.

Portavoces oficiales y estrategia audiovisual en la crisis de la Covid-19 en España

Profesional De La Informacion, 2020

La crisis de la Covid-19 ha desestabilizado el sistema comunicativo mundial difuminando algunas de las fronteras de disciplinas como la comunicacion politica y la comunicacion corporativa, o implantando fenomenos nuevos que hasta el momento no se habian conocido, como la competencia del day time televisivo frente al prime time. Este articulo parte del estudio del papel que han tenido los portavoces oficiales en la estrategia de comunicacion de crisis del Gobierno de Espana. Se estudian tambien los cambios operados en la TV generalista y en abierto, el predominio de la comunicacion politica sobre la comunicacion corporativa, y el papel que han jugado los portavoces gubernamentales como influencers.

Prólogo: Publicidad y Documentación

Documentación de las Ciencias de la Información, 2021

En plena transformación del mundo personal, social y laboral, el camino a recorrer por la publicidad es, si cabe, diferente y más comprometido (o debería serlo). Hasta el siglo XX la publicidad se entendía como acompañante principal de la información que contenían los medios de comunicación de masas.

Los portavoces oficiales y la estrategia audiovisual en la crisis de la Covid-19 en España

2020

The covid-19 crisis has destabilized the world communication system, blurring some of the borders of disciplines such as political communication and corporate communication, or implanting new phenomena that until now had not been known as the competition of television day time versus prime time. This article begins with the study of the role that official spokespersons have played in the Government's crisis communication strategy. In this context, the changes in the television strategyare also studied; the predominance of political communication over corporate communication, and what has been the role of government spokespersons as influencers.

Ficción y periodismo audiovisual: un primer plano a la fuga y muerte de Pablo Escobar Gaviria

La fuga y la muerte de Pablo Escobar fueron dos acontecimientos que contaron con un importante cubrimiento por parte de los noticieros CM& y NTC. Años después, la ficción, a través del cine y la televisión nacional, se encargó de representar ambos hechos (primero con la película Apocalipsur y luego con la serie El cartel). Al comparar las narrativas ficcionales con las periodísticas se encontró que la estructura dramática podía estar presente en ambas, tanto en las escenas de los dramatizados, como en las noticias. Sin embargo, se identificaron diferencias en cuanto a la omisión de personajes, las clases de montaje, los escenarios utilizados y en general la manera en que el contenido y la forma cambia en cada formato. Al final, es el pacto de veracidad, o de verosimilitud, lo que determina la relación entre el espectador y el producto audiovisual.