Las dos proclamas de Francisco Xavier Mina: de héroes y villanos (original) (raw)
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Diccionario Biográfico de los Parlamentarios de Vasconia (1808-1876).- Vitoria-Gasteiz: Parlamento Vasco = Eusko Legebiltzarra, 1993
2001
(Claudia Hammerschmidt) CAÍN (Guillermo). Caín fue el primer hedonista de la crítica (...). 'Estoy convencido -escribió-de que el cine es una manifestación irracional y es esta realidad otra, inexplicable, extraña, lo que convierte al cine en mis ojos en un arte. (...) Las causas del cine son tenues, y sin embargo en la tela fantasmal, en las sombras que la pueblan, en los sonidos de otro mundo que salen de allá atrás, hay un misterio y también hay un milagro y una maravilla también. Este misterio (o milagro o maravilla) en el tiempo contra los misterios es el misterio del arte'. Para terminar, una cita atribuida a Caín y que es toda una profesión de Fe: 'Creo en el cine todopoderoso. Lo demás es propaganda.' 1
Los relatos de Antonio Muñoz Molina y Enrique Vila-Matas
En este artículo se estudian aspectos fundamentales de la narrativa breve de dos autores de notable interés en la literatura española actual. Antonio Muñoz Molina utiliza modelos de reconocida eficacia, como el policiaco, para reflejar ldiferentes formas de vida, la otredad, y para expresar su crítica social. Enrique Vila-Matas muestra la relación paradójica que muchas veces se establece entre arte y realidad, entre verdad y ficción, y la imposibilidad de ir más allá de una forma subjetiva de representación.
A Los MURCIÉLAGOS: ¿héroes o villanos
mediados del siglo XX, en el continente americano se realizó un descubrimiento de capital importancia: la rabia, enfermedad registrada hace miles de años en los códices de las primeras civilizaciones humanas, y que se caracteriza por ser transmitida por mamíferos depredadores terrestres como perros, zorros y lobos, puede también ser transmitida por los murciélagos. En América Latina se descubrió la potencial importancia de los murciélagos hematófagos (que se alimentan de sangre) o vampiros (Desmodus rotundus) en los brotes de rabia que atacan al ganado introducido por los colonizadores de la Península Ibérica (vacas, cabras, borregos, caballos, etcétera).
Héroe claro y héroe oscuro en el relato cinematográfico
Área Abierta, 2016
El rol del héroe es cambiante y poco uniforme, pero su función es constante. La línea que separa el bien del mal con frecuencia es muy fina, tanto que a veces el propio héroe puede actuar de forma negativa y ofrecer dudas acerca de su propia naturaleza en la búsqueda del bien. Esta investigación pretende indagar en la condición heroica de los personajes mostrando dos variantes de esta figura en el marco del cine posmoderno: el "héroe claro" y el "héroe oscuro". El primero mantiene los valores más tradicionales del mismo, mientras que el segundo aporta una dimensión que le diferencia del anterior: su experiencia ejecutando el mal como parte de su proceso hacia la heroicidad. La posmodernidad implica una ambivalencia en la identidad del personaje que puede ser extrapolable al papel del héroe y a la forma en que éste realiza el bien. El "héroe claro" no implica rasgos negativos en la naturaleza activa del personaje, mientras que el "héroe oscuro" sí los incluye. A través de los protagonistas de Gladiator (Scott, 2000) y Batman Begins (Nolan, 2005) se muestran ambas perspectivas heroicas mediante una selección de sus acciones principales, que son sometidas al análisis según varios parámetros: comportamiento, implicación, y causa. Se señalará, además, la acción resolutiva de cada personaje atendiendo a la teleonomía del relato en razón del sentido favorable o desfavorable para el héroe. Finalmente, se observará a cada sujeto desde su arquetipo. Al analizar las acciones desde estas perspectivas observamos que el héroe claro y el héroe oscuro son categorías asequibles para el rol heroico.
Desvaríos de un “héroe” espurio: Gloria y figura de Antonio Guzmán Blanco
Espéculo. Revista de Estudios Literarios, XII (34), Madrid, noviembre 2006-febrero 2007, Universidad Complutense de Madrid, Facultad de Ciencias de la Información, ISSN: 1139-3637 , 2006
Ningún personaje de la historia de Venezuela supera en egolatría y vanidad a Antonio Guzmán Blanco, quien ejerció una férrea hegemonía sobre dicho país durante casi dos decenios, al detentar con claro sesgo autocrático la Presidencia de la República en 1870-1977 (el "Septenio"), 1879-1884 (el "Quinquenio") y 1886-1888 (el "Bienio", eufemísticamente denominado "La Aclamación"). Su desmedido engreimiento y su petulante autoconvicción de ser el líder indispensable, elegido por la Providencia para cumplir una tarea mesiánica, lo conducirán una y otra vez a las más ridículas iniciativas para intentar -mediante el inverecundo abuso de su poder casi absoluto-construirse ante a sus compatriotas una aceptable figura de héroe nacional.
Las dos patrias de José Moreno Villa
Andalucia Y America En El Siglo Xx Actas De Las Vi Jornadas De Andalucia Y America Vol 2 1987 Isbn 84 00 06793 2 Pags 99 114, 1987
Cuando en 1937 M areno Villa decidió permanecer en México no podía sospechar que tunca más regresaría a España y que pasana allí su última resic ^ncia en la tierra. Había llegado a América en febrero de 193 para impartir una serie de conferencias por encargo de la Junta de Cultura en Valencia, ciudad a la que meses antes junto con otros intelectuales expatriados, entre ello s Antonio Machado y Emilio Prados. Después el grupo se dispersa y Moreno Villa se traslada a Nueva York, donde había estado diez años antes con su musa de carne y hueso, Jacinta la pelirroja, y finalmente a su destino, Washington, con el cargo de agregado cultural en la Embajada. Una misteriosa carta de Genaro Estrada, a quien había conocido en España, le animó a concluir el periplo en México: «Sé que está usted ahí. Ese no es su sitio. Véngase a esta tierra de México donde no le faltará nada de lo que tenía en España; ni siquiera un árbol como aquél que se veía junto a su cuarto de la Residencia de Estudiantes». 1 Sin duda el tono afectivo y providencial de la carta debió conmover a un hombre derrumbado psíquicamente por el golpe moral del exilio, que se sentía «sin asidero y sin tierra firme, a merced de la ventisca ». Cuando el escritor malagueño llegó a México, abrumado por la inseguridad y temeroso ante lo desco-habla sido conducido unos 1
El conflicto de Santos: entre el héroe y los villanos
Ciudad Paz-ando, 2014
El articulo analiza la manera en que fue presentado el conflicto armado en Colombia en el primer ano de la presidencia de Juan Manuel Santos, esto es; como se enuncio y se presento los hechos de violencia en la prensa escrita -en particular la revista Semana-. En la revision de los textos periodisticos, se evidencia las estrategias narrativas utilizadas por Semana para describir el conflicto como una oposicion entre los villanos (Farc) y el heroe (Santos). Dicha construccion, en tanto significado en la arena de lo politico y lo social, permite, por una parte, la constitucion de una etica que niega al otro como opositor con un proyecto politico y una idea de nacion, y por otra, justifica la muerte, la guerra y la violencia como unica posibilidad de salida para buscar la paz. En este orden de ideas, el texto aqui planteado intenta llamar la atencion sobre el impacto social de los minimos eticos que frente a la guerra y el conflicto se edifican a partir de un medio de comunicacion como...