Réflexion critique sur l'hétérogène (original) (raw)

L'hétérogène dans les littératures de langue française

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2015

Gérard Titus-Carmel est peintre et poète, dans la solitude et le silence d'un atelier dont l'accroissement spatial témoigne peut-être de la nécessité du mouvement, lorsque la création se fait exploration de cet estran où se découvrent et s'inventent fragments, tesselles et strates voués à la mémoire et à l'oubli. Mouvement du corps qui écrit ou peint, dessine, l'artiste donne forme et matière à l'expérience du temps et de l'espace pour en accueillir l'équilibre précaire. Caractérisant ce qui peut réunir l'acte d'écrire et l'acte de peindre, Gérard Titus-Carmel reformule ainsi leur relation : « De l'écriture à la peinture-autrement dit de la mise en espace du même vertige, comme le passage du témoin dans un relais sans fin avec, toujours, ce sourd sentiment d'impermanence qui taraude 1 ». Si l'inquiétude est l'un des points nodaux de son oeuvre, c'est aussi en ce qu'elle en constitue la force, celle d'une insatisfaction qui se fait exigence, celle d'un mouvement dont l'intranquillité s'épuise en l'évidence désirée d'une architecture, « quand tout est à sa juste place, sans autre heurt avec le monde sensible que le poids tranquille de sa présence 2 ». Peinte ou écrite, l'oeuvre de Gérard Titus-Carmel se mesure à « la même surface blanche, qu'elle soit la toile ou la feuille de papier-voire le mur, derrière, lui aussi hostile, bouchant l'horizon… 3 », qu'elle soit la page ou la double page du livre dont le pli sépare et relie à la fois ce qu'elle met en regard. Ce versant de l'oeuvre dont la part s'est accrue au fil des années, permet à son tour de prendre la mesure du souci de la juste proportion, nécessaire pour toucher à l'évidence de la beauté, proportion qui, entre

Aléa vs. hétérogénéité : l'amalgame tyrannique

L’unicité du formalisme mathématique permettant de décrire l’aléa et l’hétérogénéité nous a conduits à transposer abusivement des intuitions d’un domaine à un autre, faussant nos intuitions et dégradant notre appréhension du risque. Unifiant des mises en garde évoquées, souvent de façon anecdotique, par Allais ou von Mises et devenues des problèmes concrets du fait des évolutions technologiques des dernières décennies et actuellement en cours, nous formalisons ici le distinguo entre ces deux natures de phénomène pour en tirer des enseignements généraux. Dans un second temps, nous en présentons des exemples d’application : théorie de la décision, décision publique, tarification en assurance, régulation prudentielle ou encore allocation stratégique d’actifs. Enfin, nous proposons une méthodologie d’analyse et de prise de décision en incertain ne recourant pas à ces concepts, et discutons de ses avantages et inconvénients comparés.

L'hétérogénéité: des approches différenciées pour appréhender un phénomène complexe

2013

Die Beitrage des vorliegenden Themenhefts der SZBW belegen das grose Spektrum von konzeptionellen Uberlegungen, empirischen Arbeiten und Beispielen von gelingenden Praktiken im Umgang mit Heterogenitat. Es zeigt sich aber auch, wie anspruchsvoll es ist, die unterschiedlichen Analysemodelle, Kenntnisse, Schlussfolgerungen und Empfehlungen in den Diskurs um Heterogenitat in Schule und Unterricht konstruktiv einzubinden. In diesem Zusammenhang ist u.a. zu klaren, ob bzw. inwieweit sich der Umgang mit einer Differenzkategorie (und die entsprechende Haltung, Didaktik, Diagnostik etc.) tatsachlich auf andere ubertragen lasst. Sind Differenzkategorien tatsachlich „untereinander gleich“ – oder in welchem Masse sind sie eben doch unterschiedlich? Und wie lasst sich vermeiden, dass sich in einer Welt der Vielfalt und der zunehmend knappen Ressourcen einzelne Kategorien der Differenz konkurrenzieren und somit zu einer neuen Hierarchisierung der Vielfalt fuhren? Diese und andere Fragen bleib...

L'énonciation dans les pratiques de l'hétérogène

Tranel, n°56, 2012

A partir de Benveniste, nous cherchons à considérer la place de l'hétérogène dans les modèles de l'énonciation en considérant que le langage n'est pas un simple instrument de communication, mais ce qui constitue foncièrement le sujet. Avec Bakhtine et le principe de dialogismes montré et foncier, nous envisageons une énonciation sociale dans laquelle l'autre (social) vient défaire la transparence du sens des discours : tout discours y est une tribune publique. Avec l'apport des théories de Benveniste et de Bakhtine, l'approche d'Authier-Revuz sur laquelle nous nous appuyons prend en compte la sémantique discursive de Pêcheux et la conception lacanienne de la langue (l'équivoque structurelle) pour critiquer les modèles qui voient dans le sujet l'origine d'une parole au service de ses intentions. L'altérité peut aussi défaire de l'intérieur l'autonomie du sujet. Les pratiques d'un sujet non maître du sens de son discours, de la production à la réception, renvoient au conditionnement social, idéologique, historique et psychosémantique (Lacan) que celui-ci subit et aux significations que celui-ci véhiculent et qui opèrent à son insu. Qu'il s'agisse d'altérités intérieure ou extérieure, le sujet est dans l'incessante saisie du sens par ces autres qui lui échappent et qui constitutivement, plus ou moins conflictuellement, forment son propre discours. Notre modèle envisage la pragmatique du point de vue de l'hétérogène.

Hétérogénéité stylistique

2012

Pour respecter les droits d’auteur, la version électronique de cette thèse a été dépouillée de certains documents visuels et audio-visuels. La version intégrale de la thèse a été déposée au Service de la gestion des documents et des archives de l'Université de MontréalNous définissons l’« hétérogénéité stylistique » comme la cohabitation synchrone de styles hétérogènes dans un corpus individuel, particulièrement visible dans un médium unique. Une telle cohabitation est avérée dans les productions d’artistes aussi divers que le Tintoret, Sébastien Bourdon, Pablo Picasso, Francis Picabia et Gerhard Richter, que nous abordons ici comme autant de cas d’étude. L’hétérogénéité stylistique, inégalement distribuée dans le champ de la production artistique et généralement mal identifiée par l’histoire de l’art, pose des problèmes de définition et d’interprétation qui sont directement liés aux fondements méthodologiques de cette discipline (en raison même de l’histoire complexe de la noti...

Approche de l’hétérologie au siècle des Lumières

Man and Nature, 1988

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A l’épreuve de l’hétérogénéité : données de recherche et interdisciplinarité

2016

Avec la mise en place de grandes infrastructures de recherche en sciences du patrimoine comme E-RIHS, on rassemble des acteurs divers, issus a la fois des sciences humaines et sociales et des sciences experimentales. Le paleontologue croise l'historien de l'art, et le physicien collabore avec le restaurateur. Dans ce cadre, la gestion des donnees de la recherche est un veritable defi, car elle doit rassembler, valoriser et rendre accessibles des donnees produites par des protagonistes tres differents, utilisant des methodes elles aussi tres differentes. Comment en effet gerer et echanger a la fois des donnees d'experiences, des images numerisees et des rapports de restauration ? Le cycle de vie des donnees de la recherche, de leur creation a leur diffusion en passant par leur analyse, au sein de cette communaute interdisciplinaire interroge la definition meme de ce type de donnees, et nous amene a questionner les pratiques autour de celles-ci.