RESEÑA. Rodero Antón, E. (2005). Producción Radiofónica. Madrid: Cátedra. (original) (raw)
Related papers
Signa: Revista de la Asociación Española de Semiótica
No tantos objetos como las imaginerías asociadas a la mediatización del sonido produjeron tanta inquietud en las ciencias sociales. Objeto esquivo como pocos, el sonido encuentra, en este libro, «su» lugar. La sistemática y exhaustiva investigación, cuyos resultados presenta en este volumen José Luis Fernández, construye un dominio propio, específico, que torna abordable y comprensible aquello de abismal que caracteriza la puesta en discurso de la voz y el sonido.
Historia y Evolución De La Producción Radiofónica
Question/Cuestión, 2020
Julieta Dussel a partir de su compromiso e historia profesional, reflexiona sobrelas transiciones en los modos de producir, ordenar, tomar decisiones y ejecutarlos proyectos radiales. Desde el caso, nos pasea por momentos clave de laradio y arriesga ideas que invitan a pensar e oficio.
Navarro Serrano, P. (2009). Radios digitales, viajes sonoros por las variantes del español
En esta comunicación nos centraremos en: 1. Proponer un inventario de los recursos que nos ofrece Internet; 2. Reflexionar de qué manera deberíamos utilizar la tecnología distinguiendo entre los usos que se sustentan en la rentabilidad docente y aquellos otros que derivan del gusto particular del profesor; 3. Plantear ventajas e inconvenientes de las audiciones digitales como recurso didáctico; 4. Revisar las explotaciones de material auditivo que ya se han realizado, partiendo desde aquellas que trabajan con itinerarios más usuales a otras que exploran nuevas alternativas. Este artículo fue redactado para las actas del II Seminario Internacional de Lengua Española del Instituto Cervantes de Sao Paulo (2009), actas que finalmente no llevaron a editarse.
Producción y creatividad radiofónica
2019
En este Trabajo de Fin de Grado se expone la evolución histórica de la radio, desde sus inicios hasta llegar al podcast. También se cuenta la unión de la música y la publicidad en la radio, especialmente en los jingles, con un análisis de ejemplos actuales y antiguos, conocidos por todos. Además incluye una explicación detallada de la parte práctica, es decir la realización de un podcast sobre música y publicidad, con el objetivo de atraer a aquellas personas que le interesen el Grado de Publicidad y Relaciones Públicas.Grado en Publicidad y Relaciones Pública
Del offline a la r@dio: las experiencias de la industria radiofónica española y colombiana.pdf
Revista de Comunicación, 2019
En el proceso de adaptación de la industria radiofónica a la naturaleza del entorno digital, los operadores implementan estrategias que vehiculan la convivencia del offline, todavía core del negocio, y el online en aras a definir su proyecto de r@dio. El objetivo de este artículo es determinar qué tipo de actividades desarrolla, su grado de eficacia y hasta qué punto influyen las particularidades de su propio mercado. La investigación se centra en dos escenarios, España y Colombia, y plantea un abordaje metodológicamente mixto, a partir del diseño de instrumentos que dan insumos cuantitativos, sin dejar de lado elementos cualitativos, de lo que acontece en los perfiles de las redes sociales y las web-r@dio de las emisoras. Como conclusiones, se observa que la difusión crossradial parte del sonido offline que en el marco de la táctica 360º se vuelve testimonial frente a la presencia de texto, fotografías y vídeos.
Los ciclos de la producción radiofónica
En el trabajo de producción se suceden una serie de pasos. En realidad, preferimos hablar de ciclos, en vez de etapas o pasos, porque en la tarea de producción una etapa se vincula con la otra, de una manera no lineal, de tal manera que es recomendable que el equipo de producción vuelva constantemente sobre las etapas anteriores.
El nuevo diálogo social: organizaciones, públicos y ciudadanos, 2014
Desafíos de la industria radiofónica española en el entorno digital: hacia la redefinición de su modelo de producción, comercialización y difusión RESUMEN: la digitalización del sistema audiovisual ha modificado de manera irreversible las rutinas de creación, distribución y consumo de contenidos informativos y de entretenimiento en televisión, cine, música y videojuegos. Sin embargo, la radio, el medio que mejor ha demostrado adaptarse a los nuevos entornos culturales y sociales, se encuentra aún condicionada por limitaciones estructurales propias de la etapa analógica que lastran sus posibilidades de crecimiento y plena adaptación a la era digital. Casi cien años después de su nacimiento, la industria radiofónica española debe afrontar la redefinición de su modelo de producción, comercialización y difusión si aspira a mantener y a consolidar su relevancia en el contexto de la cada vez más voraz competencia frente a otras fórmulas de ocio audiovisual. El presente artículo plantea cuáles son los principales retos de la industria radiofónica española y sugiere las estrategias que de forma consensuada deben poner en marcha los agentes implicados -operadores, productores, distribuidores, reguladores y fabricantes-para conseguir la plena integración de la radio en la era digital.
La radio se transforma. Desafíos en la producción y en la gestión del audio digital
IV Jornada de Innovación Radiofónica, 2022
Transcripción de las conferencias y mesas redondas de la IV Jornada de Innovación Radiofónica de Fundación COPE (2021), con la participación de José Mª García-Lastra (Cristaliza), Enrique Campo (COPE), David Ramos (SER), María Sáinz (Onda Cero), Carola Solé (‘Volver’), Isabel Cadenas (‘De eso no se habla’), Álvaro de Cózar (‘XRey’) y Molo Cebrián (‘Entiende tu mente’).