Del teatro por horas a la zarzuela por metros: la modernidad del teatro lírico filmado en la década de los veinte (original) (raw)

El teatro a principios del siglo XX

En la segunda mitad del siglo XIX, la consolidación de la burguesía como clase dirigente conlleva un cambio de mentalidad. El teatro romántico pasa a un segundo plano frente a la novela realista, que se revela como el género más adecuado para describir esta nueva sociedad. A finales de siglo, el teatro es un espectáculo comercial destinado a entretener al público burgués conservador. Muy pocos empresarios se arriesgan a introducir innovaciones. Sin embargo, una serie de autores intentará llevar a cabo una renovación del teatro, que no culminará hasta la llegada de las Vanguardias a España.

El teatro lírico nacional y extranjero en el Ecuador hasta la primera mitad del siglo XX

Ketty Wong, 2020

Este artículo explora la actividad artística que las compañías extranjeras de ópera, opereta y zarzuela desarrollaron en Guayaquil y Quito en la segunda mitad del siglo XIX y primera mitad del siglo XX. También examina la influencia que ejercieron los músicos extranjeros residentes en el país en la formación de los primeros cuadros líricos nacionales. Con este fin se examina el rol que tuvieron los teatros, conservatorios, sociedades artísticas, empresarios y estudiantes de canto y declamación en las primeras producciones nacionales, tanto en Quito (1926( ) como en Guayaquil (1932( -1947. Las temporadas líricas que las compañías extranjeras presentaron en el Ecuador no solo dieron a conocer las famosas óperas, operetas y zarzuelas europeas del siglo XIX, sino que también fomentaron en la comunidad artística el deseo de realizar producciones nacionales de las mismas. A su vez, esta actividad generó entre los compositores ecuatorianos el deseo de cultivar un teatro lírico con temáticas y escenarios propios del país, un repertorio que actualmente es desconocido por falta de preservación de las partituras.

Autoridad burlesca y modernidad en el teatro breve barroco

Resumen. Este artículo estudia la comicidad provocada por las nuevas formas de ocio y consumo en el teatro breve barroco mediante el aprovechamiento dramatúrgico del Alcalde entremesil inserto en el ámbito urbano. Se analizan diversos entremeses donde la comercialización y uso de nuevos productos y hábitos sirven de motivo principal para burlarse de la figura de autoridad rural en la emergente sociedad de consumo del siglo XVII.

Música lírica y prensa en España (1868-1936): ópera, drama lírico y zarzuela

2018

RESUMEN En este trabajo exponemos algunas reflexiones sobre la crítica musical en España de la segunda mitad del siglo XIX, en los dos grandes centros culturales del país, Madrid y Barcelona, haciendo referencia a las publicaciones que van surgiendo, los autores y las ideas transversales más importantes: la recepción de los distintos autores y modelos operísticos europeos, la producción lírica nacional o la música sinfónica y camerística. Analizaremos, a grandes rasgos, la evolución de la figura del crítico, desde el crítico literario-teatral de los inicios, al compositor que ejerce la crítica-caso de Inzenga, Barbieri o Arrieta-, la aparición a partir de 1868, de dos de los más grandes críticos musicales de nuestra historia contemporánea, José Mª Esperanza y Sola, y Antonio Peña y Goñi; hasta los grandes nombres de la crítica de comienzos del siglo XX como Adolfo de Salazar o Joaquín Fesser. Además, recordamos también los grandes nombres de la crítica en Barcelona, desde Pedrell a los modernos wagnerianos como Joaquín Pena.

Aperturismo y modernidad en el musical cinematográfico español de los años 60

Sociedad Española de Musicología, 2013

Desde los años sesenta, España experimentó una ola de aperturismo y modernización en el contexto de la dictadura franquista de la que las músicas populares urbanas suponen un magnífico testimonio. A lo largo de las décadas de los sesenta y setenta, la canción popular y la imagen de las bandas de pop fueron un síntoma de innovación ligado a los discursos sociales emergentes. Los géneros musicales importados del extranjero penetraron en el panorama español por distintas vías, trayendo consigo un imaginario cargado de valores con los que rápidamente se identificó la juventud nacional.