Stephen_Ferry_Por una fotografia que debe volver adentro.pdf (original) (raw)

EL COLMILLO DE SARMIENTO. RECORTES PARA UNA AUTOBIOGRAFIA DE FLORENTINO AMEGHINO

Florentino Ameghino en Mercedes. Homenaje en el centenario de su fallecimiento, 2014

En este trabajo, tomando una carpeta con recortes de la prensa porteña y bonaerense de la década de 1870 hallada en la Biblioteca J. Furt (estancia Los Talas), analizamos las técnicas de promoción de sí mismo utilizadas por los científicos argentinos. En particular, nos referimos a Florentino Ameghino quien, desde muy joven, empezó a coleccionar fósiles, instrumentos prehistóricos y los pasos que, en su perspectiva, lo llevarían a la fama y a la consagración. En la ardua tarea de hacerse visible como un coleccionista de provincia y de alcanzar el reconocimiento de las sociedades eruditas de Buenos Aires, se encargó de publicar sus hallazgos en la prensa a través de conocidos y recomendaciones. En las líneas que siguen se presentan algunos datos sobre esta colección de notas de prensa, un primer paso para entender el papel de Florentino Ameghino en el armado de su biografía y en la promoción de sí mismo como autoridad en la arqueología prehistórica y la geología de las pampas argentinas.

Una Revisión al Fotolibro Chileno

Una Revisión al Fotolibro Chileno, 2018

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Elizabeth Ferri y Stephen Ferry (2017). La batea. Ícono Editores

Estudios artísticos, 2018

La batea, es el nuevo libro de uno de los fotógrafos que más ha seguido el enrevesado, complejo e interminable conflicto colombiano, Stephen Ferry. Pero el libro es ante todo, un homenaje a los trabajadores del oro en este país. Así como Timothy Prus escogió la vaca y la orquídea como argumento para describir lo que considera una fotografía genérica colombiana, Ferry junto a su hermana Elizabeth, quien realiza con el fotógrafo la investigación y escribe con maestría los textos del libro, han escogido el oro, y en concreto la batea, como herramienta para explicarnos y acercarnos a las luchas de los trabajadores artesanales del metal en tres lugares concretos de Colombia, Segovia, Marmato y Yolombó, con un breve epílogo que suceden en Mompox, donde el artesanato orfebre sobrevive en el tiempo muerto de las riveras del Río Magdalena.

Los nombre de la realidad. Autoficción en Formas de volver a casa.pdf

Este trabajo tiene como centro de interés el estudio de la obra Formas de volver a casa (2011), del escritor chileno Alejandro Zambra. Se presta especial atención al análisis y descripción de los procedimientos autoficcionales de los que se sirve. La lectura de la novela permitirá atender a temas como la memoria, el pasado, los recuerdos de infancia, la exposición del autor a través de una ficción, así como los juegos onomásticos que determinan las relaciones de los personajes y del autor. A lo anterior, se añade la reflexión sobre los hechos que determinan el marco temporal de la obra: dos terremotos en Chile (1985 y 2010) y el período de la dictadura de Augusto Pinochet.

el archivo fotográfico.pdf

The discover of the Tomás Gómez Bosch' photografic archive help to see better the life at Gran Canaria since 1915 until 1930.

José Hernández - La vuelta de Martín Fierro.pdf

Entrego a la benevolencia pública, con el título LA VUELTA DE MARTIN FIERRO, la segunda parte de una obra que ha tenido una acogida tan generosa, que en seis años se han repetido once ediciones con un total de cuarenta y ocho mil ejemplares. Esto no es vanidad de autor, porque no rindo tributo a esa falsa diosa; ni bombo de editor, porque no lo he sido nunca de mis humildes producciones. Es un recuerdo oportuno para explicar por qué el primer tiraje del presente libro consta de 20000 ejemplares, divididos en cinco secciones o ediciones de 4000 números cada una; y agregaré que confío en que el acreditado Establecimiento Tipográfico del señor Coni hara una impresión esmerada, como las que tienen todos los libros que salen de sus talleres. Lleva también diez ilustraciones incorporadas en el texto, y creo que en los dominios de la literatura es la primera vez que una obra sale de las prensas nacionales con esta mejora. Así se empieza. Las láminas han sido dibujadas y calcadas en la piedra por don Carlos Clerice, artista compatriota que llegará a ser notable en su ramo, porque es joven, tiene escuela, sentimiento artístico y amor al trabajo. El grabado ha sido ejecutado por el señor Supot, que posee el arte, nuevo y poco generalizado todavía entre nosotros, de fijar en láminas metálicas lo que la habilidad del litógrafo ha calcado en la piedra, creando o imaginando posiciones que interpretan con claridad y sentimiento la escena descripta en el verso. No se ha omitido, pues, ningún sacrificio a fin de hacer una publicación con las mas aventajadas condiciones artisticas. I 396 Atención pido al silencio Y silencio a la atención, Que voy en esta ocasión, Si me ayuda la memoria, A mostrarles que a mi historia Le faltaba lo mejor. 397 Viene uno como dormido Cuando vuelve del desierto; Veré si a esplicarme acierto Entre gente tan bizzarra Y si al sentir la guitarra De mi sueño me despierto. 398 Siento que mi pecho tiembla, Que se turba mi razón, Y de la viguela al son Imploro a la alma de un sabio Que venga a mover mi labio Y alentar mi corazón 399 Si no llego a treinta y una De fijo en treinta me planto, Y esta confianza adelanto Porque recibí en mi mismo, Con el agua del bautismo, La facultá para el canto. 400 Tanto el pobre como el rico La razón me la han de dar; Y si llegan a escuchar Lo que esplicaré a mi modo, Digo que no han de rair todos: Algunos han de llorar. 401 Mucho tiene que contar El que tuvo que sufrir, Y empezaré por pedir No duden de cuanto digo; Pues debe creerse al testigo Si no pagan por mentir. 402 Gracias le doy a la virgen, Gracias le doy al señor, Porque entre tanto rigor Y habiendo perdido tanto, No perdí mi amor al canto Ni mi voz como cantor. 403 Que cante todo viviente Otorgó el Eterno Padre; Cante todo el que le cuadre Como lo hacemos los dos Pues sólo no tiene voz El ser que no tiene sangre. 404 Canta el pueblero... y es pueta; Canta el gaucho... y, !ay Jesús!, Lo miran como avestruz, Su inorancia los asombra; Mas siempre sirven las sombras Para distinguir la luz. 405 El campo es del inorante, El pueblo del hombre estruido; Yo que en el campo he nacido Digo que mis cantos son Para los unos... sonidos, Y para otros... intención. 406 Yo he conocido cantores Que era un gusto el escuchar; Mas no quieren opinar Y se divierten cantando; Pero yo canto opinando, Que es mi modo de cantar.

El pequeño libro del sí (Steve Martin)

Llevar a término 18. Comparar 19. Seguir 20. Perder 21. Acabar La ciencia de la persuasión Recursos sobre persuasión Créditos preguntan «¿A quién puedo ayudar primero?». Consejos Piensa en alguien a quien quieras persuadir o a quien quieras pedirle algo. Antes que nada, ¿qué puedes hacer tú para ayudarle? Piensa en cómo personalizar tus peticiones. ¿Podrías escribir una nota a mano o llamar por teléfono, en lugar de usar el correo electrónico? Acostúmbrate a preguntarte «¿A quién puedo ayudar?» en lugar de «¿Quién puede ayudarme?». Diríjase a CEDRO (Centro Español de Derechos Reprográficos) si necesita reproducir algún fragmento de esta obra. Puede contactar con CEDRO a través de la web www.conlicencia.com o por teléfono en el 91 702 19 70 / 93 272 04 47 © del diseño de la portada, Planeta Arte & Diseño