“La construcción del lector en la narrativa policial de Borges. Teoría y práctica de ¿un género menor?” (original) (raw)

El género policial y la narrativa de Borges

1994

Este documento está disponible para su consulta y descarga en Memoria Académica, el repositorio institucional de la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación de la Universidad Nacional de La Plata, que procura la reunión, el registro, la difusión y la preservación de la producción científico-académica édita e inédita de los miembros de su comunidad académica. Para más información, visite el sitio www.memoria.fahce.unlp.edu.ar Esta iniciativa está a cargo de BIBHUMA, la Biblioteca de la Facultad, que lleva adelante las tareas de gestión y coordinación para la concreción de los objetivos planteados. Para más información, visite el sitio www.bibhuma.fahce.unlp.edu.ar Licenciamiento Esta obra está bajo una licencia Atribución-No comercial-Sin obras derivadas 2.5 Argentina de Creative Commons. Para ver una copia breve de esta licencia, visite http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/ar/. Para ver la licencia completa en código legal, visite http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/ar/legalcode. O envíe una carta a Creative Commons,

Borges y la literatura policial

1992

Si, como Umberto Eco, consideramos que el patron que rige las ficciones policiales es "el mas metafisico y filosofico de los modelos de intriga" 1 , no nos resultara casual que Borges, amigo y estudioso de todo tipo de tratados de filosofia y teologia, se interese por un genero cuyo atractivo se fundamenta en la conjetura en estado puro, rasgo equiparable a la interrogacion filosofica. Asi lo seriala Umberto Eco, no sin cierta ironia existencialista que conecta perfectamente con las inquietudes borgianas en torno al universo y sus creadores: "En el fondo, la pregunta fundamental de la filosofia (...) coincide con la de la novela policiaca: •:11iien es el culpable? Para saberlo (para creer que se sabe) hay que conjeturar que todos los hechos tienen una logica, la logica que les ha impuesto el culpable. Toda historia de investigacion y conjetura nos cuenta algo con lo que convivimos desde siempre (...) 2 . Asi pues, tanto la narracion filosofica como el relato policial ...

Borges Y El Género De La Novela

Espéculo, 2003

Borges era un autor sintético al que le gustaba elogiar los valores del cuento, ya que el cuento era un género que se comportaba de manera muy diferente al novelístico, pues allí todo lo que en él tenía cabida mantenía una estrecha relación con la trama. Borges repetía con ...

Borges y la deconstrucción del cuento policial

En este artículo se intenta de/mostrar, a través del relato "la muerte y la brújula", que el objetivo de este tratamiento subvertido por el autor consiste en diseñar una tercera variante del policial, el thriller metafísico, en oposición a las de enigma y del hardboiled. Una de las repercusiones epistemológicas que resultan de este enfoque original (tema que brilla por su ausencia en los estudios borgeanos) se expondrá en el último apartado.

Del lector en Borges: de cruces genéricos e intertextuales

Kamchatka. Revista de análisis cultural, 2013

Relation of Borges’ theoretical ideas about literary genre. We comtemplate the suitability of applying these ideas in the analysis of Borge’s own work; wheter they are valid as a critical tool, its influence in ulterior criticism as well as its relation within the overall thinking of the author. Citation: Centenera Tapia, Gerardo. «Del lector en Borges: de cruces genéricos e intertextuales» in Kamchatka. Revista de análisis cultural. nº2, 2013. p. 271-290.

El papel del lector en los cuentos de Borges

Revista de Literaturas Modernas 29 (1999): 249-71

Borges desarrolló su práctica de la escritura a partir de su teoría de la lectura. El futuro de la literatura, cree, depende más de los lectores que de la voluntad de los escritores. Para Borges la literatura es un universo inmaterial, un sistema de relaciones que los grandes escritores logran descifrar y tratan de transformar.

La Pampa y el suburbio son poses. Borges: El policial y el desarrollo de una poética clásica

Resumen: Los críticos de Borges sitúan el giro de su literatura hacia 1940, un cambio desde una exaltación de lo local hacia una literatura de carácter universal. Intentamos mostrar cómo ese cambio se produjo diez años antes, hacia 1930. Asimismo, estudiamos cómo su teoría del género policial está estrechamente vinculada con ese cambio, que consiste en gran medida en un desplazamiento desde la prioridad de los aspectos fonéticos y semánticos en la literatura a la comprensión del hecho literario como una cuestión sintáctica. Este desplazamiento importa, a la vez, el apartamiento de una retórica que buscaba exaltar los ánimos (nacionales) y la opción por un modelo retórico centrado en la sugestión por medio del juego intelectual (seguimos aquí una distinción clásica de la retórica clásica: impellere animos y rem docere). Por último, discutimos los principales pilares en su concepción del policial y el desarrollo de esta poética del policial a partir del contexto literario, cultural y político en que surge (1930). En ese desarrollo, sostenemos, Borges deja de lado las cuestiones nacionales y construye un modelo literario a partir de las narraciones de Poe y Chesterton. Al tomar estos modelos, sin embargo, Borges des-sensibiliza el policial de Poe y des-cristianiza el de Chesterton, para construir una concepción del género que prescinde de la realidad sensible y se acerca a la literatura fantástica. Palabras clave: Borges, policial, fantástico, Poe, Chesterton, Florida, Boedo, nacionalismo. Abstract: Most critical approaches on Borges’s literature place the turning point in his conception of literature about 1940, a turn from an exaltation of the local themes toward a universal literature. I try to show how this change came about 10 years earlier. I also analyze how the development of his theory of detective fiction is closely linked with this change, which consists mostly in a shift from the priority of phonetic and semantic features in literature toward an understanding of literature as syntax. Furthermore, I argue that this shift implies also a shift from a rhetoric model that seeks to exalt the (national) spirits toward another rhetorical model centered on the suggestion by intellectual games (I follow here a classic distinction of classical rhetoric: impellere animos and rem docere). Finally, I show the main piers in Borges´s conception of detective fiction and how the origin of his poetics of detective fiction should be understood in the literary, cultural and political context of the early 1930s. In this evolution, Borges puts aside the national themes and crates a new literary model in base of the tales of Poe and Chesterton. By following these models, however, he dis-sensibilizes Poe´s and dis-Christianizes Chesterton´s detective tales, and he coins a model of detective tale that ignores sensible reality and approaches to fantastic literature. Keywords: Borges, detective fiction, fantastic literature, Poe, Chesterton, Florida, Boedo.

Poética del relato policíaco: sobre las pistas del género

… hispanoamericana y teoría de la literatura, 2007

Dispuesto a ubicar esta manifestación literaria en el ámbito de la Literatura con mayúsculas–convicción de la cual no se duda en ningún momento del texto-, establece, como objetivo principal, determinar las características que conforman el género, así como el origen y ...