Reseña de: Pittaluga, Roberto "Soviets en Buenos Aires". En Prismas N°21, 2017 (original) (raw)

Reseña. Marcos Rosenzvaig. Cabeza de tigre. La patria que nos robaron. Buenos Aires. Marea, 2017

Catedral Tomada. Revista de crítica literaria latinoamericana

Cuando nos acercamos a la novela histórica que retrata climas epocales complejos como el universo de la emancipación continental, nos hundimos en varias problemáticas que se suceden alrededor de los procesos de ficcionalización de la historia: las consabidas cuestiones referidas a la verosimilitud, la configuración de las figuras heroicas y de un discurso criollo, las asociaciones de la gesta decimonónica con arcaicas representaciones escolares enraizadas en la memoria, por ejemplo. La novela Cabeza de Tigre. La patria que nos robaron (2017), del dramaturgo, ensayista y novelista tucumano Marcos Rosenzvaig nos invita a navegar por estas problemáticas completando el trayecto que se inicia con Perder la cabeza. Los amores que la historia no perdonó (1998), cuya tercera reedición corregida circulará en julio de 2018 y que versa sobre la decapitación de Marco Avellaneda. Y continúa con Monteagudo. Anatomía de una revolución (2016), que fue publicada en el marco del Bicentenario de la Declaración de la Independencia Argentina y pone en diálogo los restos del héroe zambo con un forense que, cien años después de su muerte, procura dilucidar si posee ascendencia afro o indígena. Con esta trilogía-que recupera aquellos episodios, personajes y espacios

Reseña de B. Pomara, ''Refugiados'' [ Comares 2022 ]

“Espacio, Tiempo y Forma” / Serie IV. Historia Moderna, n. 36 (2023), pp. 333-336, 2023

Book review of B. Pomara, "Refugiados. Los Moriscos e Italia", Granada, Comares, 2022, publicada en: “Espacio, Tiempo y Forma” / Serie IV. Historia Moderna, n. 36 (2023), pp. 333-336.

La “novela” de Artigas en el Manual de la Historia Argentina de Vicente Fidel López

Quinto Sol, 2013

en su artículo "Le texte historique comme objet del a'nalyse littéraire" sostiene que el texto histórico, sin perder su especificidad, puede ser susceptible de un examen efectuado con las herramientas del análisis literarios y de la narratología. Tomando como base los conceptos de Paul Ricoeur, el autor afirma que el texto histórico se conforma en un "acto configuracional" o "puesta en intriga" en el que un conjunto de representaciones (abstractas o concretas) sigue un desarrollo secuencial constituido por un comienzo, una fase intermedia y un fin, estando los tres planos ligados lógicamente. La noción de "puesta en intriga" designa el modo de organización e interconexión de los elementos que entran en la representación de conjunto construida con argumentos o informaciones, por un autor. Esdecir que, en forma argumentativa o narrativa, el texto parte de una escena inicial cuyo potencial trágico o retórico es desarrollado por la adición continua de elementos abstractos o concretos. Lo que se denomina habitualmente el plan de un texto es en realidad un guion o argumento seguido por el autor para elaborar su discurso en el marco de un diálogo imaginario con el lector, ya sea este percibido como un cómplice, un discípulo, una autoridad, un objetor o un adversario, Así pues, el poder persuasivo de un texto, su poder de veracidad relativa, se encarna y se expresa

Literatura, dictadura y obsesión en Cartas de amor a Stalin de Juan Mayorga

This article analyzes the dramaturgical strategies used to approach the theme of artistic freedom in relation to dictatorial power in the dramatic piece «Letters of love to Stalin» by Juan Mayorga. The author presents this theme through the reinterpretation of the of the correspondence between Russian writer Mikhail Bulgakov, who personifies the need for art to be free, and Joseph Stalin, a Soviet dictator who annihilates his rights. The reading proposed by the Madrid writer is original and attractive. The work is based, in fact, on the real conditions in which Bulgakov lived when he wrote some letters to Stalin to reclaim his artistic freedom. This situation transforms itself into an imaginary and unrealistic plan, in which the writer´s infatuation with the dictator, the metaphorical representation of the devil, will be revealed.