Воины таштыкских миниатюр: возможности атрибуции (Warriors of the tashtyk miniatures: attribution opportunities) (original) (raw)
Related papers
Статья посвящена девяти индийским миниатюрам из собрания Государственного музея Востока (Москва). Рассматриваемые работы были определены как миниатюры, входившие в серии рагамала; в некоторых случаях удалось уточнить также время и регион их создания. Рагамала — уникальное явление средневековой живописи Индостана, подразумевающее визуализацию такого сложного явления индийской классической музыки, как рага. / The article is devoted to nine Indian miniatures from the collection of the State Museum of Oriental Art (Moscow). The aim of this study is to provide an academic description of these items, and to clarify their attributions. The author identifies these sheets as miniatures of Ragamala series; in some cases it was also possible to clarify the time and place of their creation. Ragamala is a unique phenomenon of medieval painting of Hindustan, representing a visualisation of Indian musical modes.
Мастер Афины 1472: новые атрибуции / The Painter of Athens 1472: New Attributions (in Russian)
Васько Д. С. Мастер Афины 1472: новые атрибуции // Актуальные проблемы теории и истории искусства: сб. науч. статей. Вып. 6 / Под ред. А. В. Захаровой, С. В. Мальцевой, Е. Ю. Станюкович-Денисовой. – СПб.: НП-Принт, 2016. С. 31–41. ISSN 2312-2129. http://dx.doi.org/10.18688/aa166-1-3, 2016
Статья посвящена творчеству выделенного Дж. Д. Бизли Мастера Афины 1472. Перечислены выявленные ранее произведения этого вазописца, указаны некоторые свойственные им признаки, исходя из которых предложено увеличить список его работ на девятнадцать сосудов: четырнадцать пелик и пять колоколовидных кратеров. Новые атрибуции позволили выделить три класса продукции этого вазописца, соответствующие трем ценовым сегментам рынка. Эскизы для росписей сосудов класса «премиум» создавал, вероятно, Мастер Марсия, ярчайший представитель керченского стиля и ведущий художник мастерской, в которой работал Мастер Афины 1472. В росписях часто воспроизводились типы фигур, созданные в произведениях монументального искусства. Неоднородная и не всегда самостоятельная продукция Мастера Афины 1472 может быть отнесена к керченскому стилю, более или менее ярко выраженному в его работах. Vas’ko D. The Painter of Athens 1472: New Attributions. Actual Problems of Theory and History of Art: Collection of articles. Vol. 6. Eds: Anna V. Zakharova, Svetlana V. Maltseva, Ekaterina Yu. Stanyukovich-Denisova. St. Petersburg, NP-Print Publ., 2016, pp. 31–41. ISSN 2312-2129. http://dx.doi.org/10.18688/aa166-1-3 The article deals with the oeuvre of the Painter of Athens 1472, identified by J. D. Beazley. On the basis of common traits of already attributed pieces we suggest enlarging the list of his works by 19 vessels: 14 pelikai and 5 bell-kraters. New attributions make it possible to distinguish three classes or grades of this vase-painter’s production which are in concordance with three segments of the market. Preliminary sketches on the high grade vessels were probably drawn by the Marsyas Painter, the most prominent artist of Kerch style and most likely the leading draughtsman of the workshop where the Painter of Athens 1472 worked. Typical gures which had been created in monumental art were repeatedly reproduced in their works. Heterogeneous and not always unassisted production of the Painter of Athens 1472 can be attributed to Kerch style, expressed more or less in his pieces.
Одинокова П.С. К проблеме атрибуции альбомов «Десять пейзажей» и «Странствие по реке [кисти] Шитао» // Художественная культура. 2021. № 2. С. 122-139.
The article is devoted to the albums Ten Landscapes and Travelling Along the River [Painted by] Shitao, attributed to Shitao (1642–1707), a famous Chinese artist and theorist of painting in beginning of the Qing dynasty (1644–1911). The aim of the article is to establish authenticity of the albums. The album Ten Landscapes is in the collection of the State Museum of Oriental Art (Moscow). In 2015 one leaf from it was displayed at the exhibition Classical Painting of China. After visual evaluation and the analysis of painting, calligraphy and seals the author came to conclusion that the album Ten Landscapes could not be the original work of Shitao. It is probably the copy of another album Travelling Along the River [Painted by] Shitao. The latter was very famous among the connoisseur’s circles at the beginning of the 20th century. Therefore, its authenticity is also the subject of scientific discussion. Some of Chinese experts and researchers regard the album Travelling Along the River [Painted by] Shitao as the best example of Shitao’s painting. Others question its authenticity. The author of the article gives arguments to confirm the latter point of view. / Статья посвящена альбомам «Десять пейзажей» и «Странствие по реке [кисти] Шитао», авторство которых приписывают Шитао (1642–1707), выдающемуся китайскому художнику и теоретику живописи начала эпохи Цин (1644–1911). Целью исследования является определение подлинности этих альбомов. Альбом «Десять пейзажей» находится в собрании Государственного музея Востока (Москва). Один из листов альбома экспонировался в 2015 году на выставке «Классическая живопись Китая». После визуального осмотра и анализа живописи, каллиграфических надписей и печатей автор приходит к выводу, что альбом «Десять пейзажей» не может быть подлинным произведением Шитао и, вероятно, является копией альбома «Странствие по реке [кисти] Шитао», который находится в частном собрании в Китае. Последний альбом был широко известен в кругах коллекционеров в начале XX века. В свою очередь, его подлинность также является предметом научной дискуссии. В то время как некоторые китайские эксперты и исследователи называют альбом «Странствие по реке [кисти] Шитао» одним из блестящих образцов живописи художника, другие ставят его подлинность под сомнение. Автор статьи приводит свои доводы в подтверждение последней точки зрения.
Декабрьские диалоги. Вып. 26. Материалы науч. конф. Омск. С. 248-255, 2023
В статье рассмотрено несколько предметов итальянской, французской и немецкой школ скульптуры XVII-XX веков. Материал скульптуры: бронза, мрамор, цинк. Производство: каррарская скульптурная мастерская; берлинский цинковый литейный завод; берлинская литейная корпорация Гладенбек и т.д. Сюжеты скульптур: портреты, анималистика, античная мифология (портреты Микеланжело, Шиллера, президента Франции Фора; Геракл и Несс, Лаокоон). / The article examines several objects of the Italian, French and German schools of sculpture of the 17th-20th centuries. Sculpture material: bronze, marble, zinc. Production: Carrara sculpture workshop; Berlin Zinc Foundry; Berlin foundry corporation Gladenbeck, etc. Sculpture subjects: portraits, animal sculpture, ancient mythology (portraits of Michelangelo, Schiller, French President Faure; Hercules and Ness, Laocoon).
Научный журнал «ПРОБЛЕМЫ ИСТОРИИ, ФИЛОЛОГИИ, КУЛЬТУРЫ», №3, 2017
Три личные печати из коллекции Ю.Ф. Шульца хранятся в ГМИИ им. А.С. Пушкина. Эти печати-матрицы с гербами, принадлежавшими малороссийскому роду Галаганов, безусловно интересны с исторической и художественной точек зрения. В статье приводятся этапы атрибуции группы печатей этого рода, который возник в середине XVIII в., а уже в XIX в. угас. Приводятся сведения о родоначальнике – Игнатии Галагане, полковнике в армии Петра I, о его военных победах и гербе, пожалованном ему за заслуги. Первая рассматриваемая печать принадлежала Ивану Григорьевичу Галагану, управляющему делами Прилуцкого полка (Украина), затем получившему должность надворного советника и судьи.
Aegyptiaca Rossica, 2014
Papyrus of Hat from the Pushkin State Museum of Fine Arts. The papyrus of Hat, the first prophet of god Min, is one of the most remarkable "Book of the Dead" in the collection of papyri of the Pushkin Museum (Moscow). This item was probably purchased by V.S. Golénischeff in 1892 in the city of Akhmim. The papyrus in its present condition is of 12 large and many small fragments. The most interesting is the fragment I.1b.137 (ИГ 5815), which contains a small Spell, which obviously is a new Chapter of the "Book of the Dead." In the fragment I.1b.155, Hat is attested as the first prophet of god Min, the lord of Akhmim. Thus, papyrus of Hat is a unique New Kingdom copy of the "Book of the Dead" from Akhmim since other papyri from Akhmim of this period did not exist. Besides papyrus in the Pushkin Museum are stored nine shabti-figures of Hat. The study of the papyrus and shabti-figures allows us to date these items to the beginning of the Third Intermediate period.
On the miniatures of the Tetraevangelion (Russian National Library, gr. 53) (in Russian)
Actual Problems of Theory and History of Art, 2024
Purple Tetraevangelion in the Russian National Library (gr. 53) written and decorated with golden headpieces and initials in the court scriptorium in Constantinople in the late 9th – early 10th century was probably endowed with miniatures at that time or a few decades later, in the period of the Macedonian renaissance. Evangelists’ portraits on separate folios were most likely created especially for this codex; the fact is evidenced by the purple codices depicted on desks in front of the authors of the Gospel texts. The miniatures are not the same highest quality as the ones in such famous manuscripts of the Macedonian renaissance, as Paris Psalter, so-called Leo Bible, Tetraevangelion in the Stavronikita monastery on Mount Athos, etc., but they could have been copied from artistically more sophisticated images. A hypothesis can be put forward (although it lacks any proof) that the purple Tetraevangelion in the Russian National Library was first embellished with evangelists’ portraits on purple bifolios, which was the case with the Tetraevangelion in Tirana (cod. Beratinus II); for some unknown reasons those purple bifolios were soon lost and a few decades later changed for the existing images. Probably in the last quarter of the 11th century the Tetraevangelion was restored for the first time. Then the folios taken from an ancient purple codex were inserted instead of those lost by that time, and miniature images were pasted, only one of which preserved.