"El retablo del Crucificado del Museo del Palacio Decanal de Tudela", en Cátedra de Patrimonio y Arte Navarro. Memoria, 2011, pp. 269-272. (original) (raw)
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En el presente texto se presenta el estudio histórico-artístico del retablo mayor de la iglesia parroquial de Santa María Magdalena de Monteagudo que hasta 1806 perteneció a la desaparecida iglesia de San Miguel de Tudela. El mueble fue confeccionado por el escultor tudelano Francisco Gurrea y García en 1697 y sus pinturas originales, de las que sólo se conservan las tres del ático, debieron ser contratadas por Vicente Berdusán poco antes de su fallecimiento, acaecido en ese mismo año. Igualmente, se presentan una serie de documentos inéditos alusivos al mecenazgo de Gaspar Vicente de Montesa, señor de Mora, en la iglesia de San Miguel de Tudela.
Este artículo analiza el proceso constructivo y decorativo de la capilla de la Inmaculada Concepción de la Catedral de Murcia (1623-1627). A partir de la documentación de archivo, se desgranan los diferentes componentes de la refor-ma del trascoro catedralicio patrocinada por el obispo Antonio Trejo (1575-1635), arquitectura, escultura y reliquias, y se relacionan con su embajada en Roma por mandato de Felipe III. En último lugar, se interpreta el significado de la construcción como memorial del obispo Trejo.
Santander. Estudios de Patrimonio, 2024
Se repasa el complejo proceso de contratación que afectó al retablo mayor de Zúñiga. Se aporta nueva documentación que permite proponer que en este retablo se pudo utilizar una traza de Arnao Spierinck o de Bruselas. Se revisa y aquilata el estilo y la evolución de los escultores de la familia Ayala y de Pedro de Gabiria. Pero, sobre todo, se indaga en las obras de Juan Ruiz de Heredia, autor del retablo de Mues –junto con Martín Gumet– y al que también se adjudica la imagen de Nuestra Señora de Beatasis en Zúñiga, y la imaginería de los retablos de Agoncillo (La Rioja), El Busto, Armañanzas y Piedramillera en Navarra. También trabajó la piedra y se le adjudican las imágenes de la portada de Santa María de Los Arcos, sobre todo la figura de María con el Niño. The complex contracting process that affected Zúñiga's main altarpiece is reviewed. New documentation is provided, allowig us to propose that this altarpiece may have used a design by Arnao Spierinck or Brussels. The style and evolution of the sculptors of the Ayala family and Pedro de Gabiria is reviewed and appraised. But, above all, we delve into the works of Juan Ruiz de Heredia, author of the altarpiece of Mues –together with Martín Gumet– and to whom the image of Our Lady of Beatasis in Zúñiga is also attributed, as well as the imagery of the altarpieces of Agoncillo (La Rioja), El Busto, Armañanzas and Piedramillera in Navarre. He also worked in stone and is credited with the images of the façade of Santa María de Los Arcos, especially the figure of Mary with the Child.
2023
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La capilla de San Dionís de la catedral de Santa María de Tudela, situada en la galería oriental del claustro, fue desde el siglo xv la sede de la cofradía del mismo nombre. Ello motivó una serie de remodelaciones en la estructura arquitectónica para adecuarla a su nuevo uso. Este espacio fue dotado con diferentes bienes muebles, como una sillería gótica, tallada por Pedro de Navascués, y un retablo barroco con el busto del santo titular, que policromó en 1711 el pintor Juan Lucas de Olleta y albergó posteriormente otras tallas, como un Cristo crucificado, vinculado estilísticamente con piezas de autoría aragonesa. San Dionís’s chapel of the cathedral of Tudela’s Santa Maria, placed in the eastern gallery of the cloister, was from the 15th century the seat of the confraternity of the same name. This motivated a series of renovations in the architectural structure to adapt it to its new use. This space that was also endowed with different furniture and bjects, as Gothic choir stalls, carved by Pedro de Navascués, and a Baroque altarpiece with the bust of the patron saint, which was polychromed in 1711 by the painter Juan Lucas Olleta. It later received other carvings, such as a crucified Christ, linked stylistically with pieces of Aragonese authorship.
El pintor tardogótico Diego del Águila y el retablo mayor de la catedral de Tudela (Navarra).
Príncipe de Viana, 2019
El retablo mayor de la catedral de Tudela es considerado el más relevante ejemplo conservado de la pintura tardogótica del reino de Navarra. El presente trabajo presenta un documento hasta ahora inédito que, unido a los ya conocidos, permite reconstruir el complejo proceso de generación de la máquina con notable precisión al tiempo que identificar de forma plausible algunas tablas de la misma con la mano de Diego del Águila, un artista castellano del que apenas se tenía información. The main altarpiece of the cathedral of Tudela is considered to be the most outstanding preserved example of the Late Gothic Painting in the kingdom of Navarre. This article presents a new, completely unknown document up to now, which along with the already known ones allows the reader to plausibly reconstruct the complex process of the making of the altarpiece. At the same time, it is possible to identify precisely some other scenes of the altarpiece, made by the same artist, Diego del Águila, a painter from Castile about whom not much is known.
Hace más de doscientos años, el matrimonio formado por Ignacio de Mur y María Huarte decidió legar su cuantiosa fortuna a los pobres, dando lugar a la Real Casa de Misericordia de Tudela, hoy una moderna residencia de ancianos. En este artículo se analizan sus sucesivos testamentos, en los que fueron madurando el proyecto para así poder responder mejor a las necesidades de la ciudad, cuyas calles estaban plagadas de pobres, muchos de ellos fingidos. María Huarte, que sobrevivió a su esposo, estableció en su último testamento que la recién creada Sociedad de Amigos del País se encargase de construir el hospicio y ponerlo en funcionamiento. Esta decisión nos muestra a una mujer de su tiempo, pues quiso que una corporación guiada por las ideas ilustradas llevase a cabo su voluntad.