Las «Efemérides Alto-Aragonesas» de Gregorio Gota Hernández (mayo) (original) (raw)
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Las «Goyescas» de Enrique Granados: entre el Goya dividido y la deshumanización orteguiana Resumen: El presente artículo tiene como objetivo principal ahondar en las relaciones estéticas entre Enrique Granados y su suite para piano Goyescas, con la producción artística de Francisco de Goya y el pensamiento del filósofo José Ortega y Gasset. A través de dos escritos fundamentales, a saber, la biografía de Walter Aaron Clark sobre Granados (Enrique Granados: Poet of the Piano) y el ensayo de Luis Peñalver Alhambra sobre Goya (El Pensamiento Nocturno de Goya en la noche de Los Disparates), este artículo analiza la música para revelar elementos que van más allá de la típica historiografía nacionalista atribuida a la obra de Granados.
La celebración del primer centenario de la muerte de Goya y la actividad de la sociedad madrileña de la época para honrar dignamente la figura del gran maestro aragonés obligó a reaccionar a Zaragoza. Así, por iniciativa de Ricardo Royo-Villanova, rector de la Universidad cesaraugustana, se fundó el 3 de abril de 1925 la "Junta del Centenario de Goya en Zaragoza". 2 Si bien esta institución se dedicó sobre todo a la organización de conferencias, bailes y corridas de toros, al menos, brindó a la ciudad la posibilidad de producir una exposición y la construcción del Rincón de Goya en el Cabezo de Buena Vista, uno de los edificios emblemáticos de la arquitectura racionalista española. Si bien estas dos actuaciones no fueron consideradas como prioritarias por la Junta, que les dedicó un presupuesto muy limitado, por lo menos la organización de una exposición procuró la necesaria investigación para conocer mejor la obra del maestro conservada en Aragón. El catálogo fue publicado en 1928 y reeditado en 1931. 3 En el momento de analizar la presencia de obras de Goya en Aragón, nos ha parecido interesante comenzar con dos documentos inéditos que damos a conocer en estas paginas. 4 El primero de ellos es una carta del comerciante Eduardo Cativiela, miembro fundador en 1925 del SIPA, 5 activa sociedad que siempre ha defendido, aun hoy, la historia, la cultura y el patrimonio aragonés, dirigida a Emilio Ostalé Tudela, secretario de la Junta, crítico de arte local y comerciante. La carta primera se acompaña de una breve relación de las obras de Goya conservadas en Aragón según el conocimiento de Cativiela. El segundo documento corresponde a la respuesta de Ostalé en la que propone una lista de obras de Goya de atribución certera según él y que Cativiela no parece conocer.