« Quelle visualité pour l'exode de masse ? », Focales n° 2 : Le recours à l’archive, 2018 (original) (raw)

De l’œuvre aux discours : quand l’archive témoigne

Critique d’art, 2004

En juin 1970, Gina Pane présente à la Galerie Rive droite l'installation Acqua alta/Pali/ Venezia. Vigoureusement défendue par Pierre Restany dans la préface du catalogue de l'exposition 1 , l'oeuvre n'obtient pas pour autant les grâces d'un François Pluchart qui, dans les pages de Combat, déplore son manque d'efficacité tout en la jugeant "ni vraiment moderne, ni vraiment inactuelle" 2. Il s'agit là des tous premiers mots que consacre le critique au travail de l'artiste, des mots auxquels Gina Pane s'empressera de répondre par le biais d'un courrier combinant croquis et note explicative 3. Par des voies semblables, l'artiste s'était déjà manifestée auprès de P. Restany, quelques mois auparavant, afin de solliciter l'intérêt du critique pour les oeuvres en question 4. En avait résulté une collaboration très fructueuse. Contre toute attente et malgré les circonstances houleuses de leur premier contact, c'est une relation bien plus féconde qui allait naître entre F. Pluchart et l'artiste. Les documents de Gina Pane conservés dans les dossiers de P. Restany et de F. Pluchart, comme ceux rassemblés par Dany Bloch et Aline Dallier, témoignent directement des liens établis par l'artiste avec chacun de ces critiques dans les années 1970. Très proches de la forme définitive sous laquelle ils furent restitués en exposition ou dans les revues, ces documents nous projettent, entre dessins préparatoires et notes d'intention de l'artiste, au coeur même de l'élaboration de l'oeuvre. Riche de 264 photographies, la documentation iconographique rassemblée par F. Pluchart illustre abondamment la pratique de l'artiste sur une période qui s'étend de 1968 (Pierres déplacées) à 1984 (Le Martyre de Saint Sébastien d'après une posture de Memling, partition pour un corps) 5. Au gré des 108 lettres qu'elle lui adressera parallèlement-de manière très régulière, jusqu'à la mort du critique en 1988-s'expriment avec sincérité les doutes et la ferveur qui animent l'artiste au quotidien de sa pratique 6. La place occupée par Gina Pane au sein du parcours des critiques est tout autant éclairée par le contenu des archives. Celles de P. Restany signalent l'enthousiasme avec lequel le critique a rapidement adhéré à l'oeuvre de l'artiste, et contribué à sa reconnaissance De l'oeuvre aux discours : quand l'archive témoigne Critique d'art, 23 | Printemps 2004

L'archive photographique : le symptôme et le fantôme

Transmissions et filiations , 2011

Si l'on a souvent noté l'extraordinaire rapidité avec laquelle le médium photographique s'est répandu, c'est que la photographie semble avoir incarné les fantasmes et les bouleversements du xix e siècle. À l'heure d'une modernité qui transformait en profondeur villes, banlieues et paysages, la photographie ouvrait le rêve du complet archivage d'un passé en train de disparaître. Elle s'inscrivait pleinement dans un siècle qui avait vu la constitution des musées, l'établissement du patrimoine lors des expositions universelles, et qui avait vécu au rythme des passions historio-graphique et archéologique. Mais dans cet espoir insensé pour préserver le passé en un lieu séparé, se joue l'ambivalente des-tinée de la photographie. Car archiver, compiler ou inventorier les vestiges du passé et les marques du temps, c'est constituer une mémoire artificielle dont on sait à quel point elle permet également de se séparer du passé, de l'objectiver hors de soi pour délester sa propre mémoire d'encombrants souvenirs. Véritable pharmakon de la mémoire, la photographie libère la mémoire vive et engage paradoxalement l'oubli.

Discours et archive - Effets de l’archive. L'analyse de discours du côté de l'histoire

Chapitre 3 de l'ouvrage de Jacques Guilhaumou, Denise Maldidier et Régine Robin, Discours et archive, Paris, Mardaga, 1994 TABLE DES MATIERES Avant-propos.............................................................................p.5 Introduction...............................................................................p.9 Chapitre 1: Du spectacle au meurtre de l'événement: reportages, commentaires et éditoriaux de presse à propos de Charléty (Mai 1968).......................................................p.19 Chapitre 2 : Courte critique pour une longue histoire. L'analyse de discours ou les (mal)leurres de l'analogie...................p.75 Chapitre 3 : Effets de l'archive, l'analyse de discours du côté de l'histoire..........................................................................p. 91 Chapitre 4 : "L'affaire Fiszbin ": un exemple de résistance............p. 113 Chapitre 5: Coordination et discours : "Du pain et X" à l'époque de la révolution française................................................p.133 Chapitre 6: La langue française à l'ordre du jour (1789-1794).......p.151 Chapitre 7: Éléments pour une histoire de l'analyse du discours en France.........................................................................................p.173 Chapitre 8 : De l'énonciation à l'événement discursif en analyse de discours........................................................................p.185 Chapitre 9 : De nouveaux gestes de lecture ou le point de vue de l'analyse de discours sur le sens.......................p. 193 Références bibliographiques.....................................................p.203