[Simón] Otaola, «La librería de Arana» (original) (raw)

Gonzálo Enrique de Arana, un escritor andaluz del barroco tardío

Actas Irvine 92 Actas De Xi Congreso De La Asociacion Internacional De Hispanistas Vol 5 1994 Pags 99 106, 1994

Causa sorpresa, cuando menos, el constatar que de las más de cuatro mil piezas literarias conservadas, según nuestro cómputo, entre poemas y obras teatrales, del escritor Gonzalo Enríquez de Arana y Puerto, prácticamente ninguna haya sido editada, ni estudiada, si omitimos las someras, aunque justas, referencias de José María de Cossío 1 al realizar su conocida aproximación a las fábulas mitológicas en España (Cossío 677-678, entre otras). Es cierto que no se trata del único caso de escritor completamente olvidado en la literatura española, pero lo ingente de su obra y el convencimiento de que la misma ofrece un alto grado de interés, sobre todo, si la comparamos con la de muchos otros escritores del barroco español, nos animó a emprender la tarea de transcribir y estudiar los dos volúmenes de que consta El cisne andaluz, colección manuscrita y autógrafa en la que se integran, al parecer, todos los poemas que a lo largo de más de cincuenta años escribió Enríquez de Arana, si exceptuamos algunos "partos primerizos" que entregó al fuego, según indica el escritor en el prólogo de su obra. La causa del olvido en que se encuentra este poeta puede situarse, junto con la tradicional inercia crítica, en la mala opinión que mereció a Leopoldo Augusto de Cueto, expresada en el prólogo a su conocida colección de Poetas líricos del siglo XVIII, donde indica, entre otras apreciaciones de carácter más positivo, que "las poesías de Enríquez de Arana, con ser tan malas, no eran de las peores que andaban en auge por aquellos tiempos" (Cueto XX), de tal manera que lo incluye en el capítulo dedicado a los que siguen "el estilo encrespado y oscuro de Góngora," situados ya "en la extrema decadencia lírica." Y sin embargo, la lectura de El cisne andaluz nos ofrece rasgos no forzosamente gongoristas e incluso muy ajenos al estilo gongorino en piezas que podrían considerarse sumamente adecuadas para ello, como ocurre en el tono dedicado "Al enamorado Polifemo" (Enríquez II: f. 47 v.) o en el romance heroico titulado "En nombre del soberbio y amante Polifemo" (Enríquez II: f. 233 v.), puesto que, como hemos indicado en otra ocasión (Cruz Casado, "Secuelas de la Fábula de Polifemo y Galatea: versiones AIH. Actas XI (1992). Gonzalo Enríquez de Arana, un escritor andaluz del barroco ... ANTONIO CRUZ CASADO.

César Aira : la novela del artista

Celehis Revista Del Centro De Letras Hispanoamericanas, 2012

es pensar, ya, en César Aira, en el continuo inventor de historias y de fábulas, en la voz inconfundible de un conversador frívolo y cortés pero también en el experimentador de todos los estilos, en el maestro de la nan ación pero también en el "eterno aprendiz" que se expone sin reservas, como bien se ha dicho, sin temerle al "papelón", La publicación periódica-para algunos a veces prescindible-de todassus novelas, paradójicamente, nos ha desplazado de la consideración de cada texto en sr, de lo escrito, a la consideración del "artista en acción", del gesto infinito de escribir.. Sus ensayos, prólogos y declaraciones, por otra parte, no hacen sino reiterar un desinterés por la obra y afirmar, en cambio, una devoción por la figura del artista. De modo que leer en la literatura de César Aira la construcción de la figura de César Aira escritor es, se dirá, una pretensión obvia y previsible. Las notas que siguen quieren trabajar con esa evidencia, al menos empezar por deslindar los elementos formales con los que César Aira escritor-Iector-construye el "mito personal del escritor": ese relato de la vida del artista que, fragmentario, se encuentra disperso en sus César Aird: J;:. novela del artista ... / Sandl"a Contreras VI CONGRESO DE LA «ASOCIACiÓN AMIGOS DE LA LITERATURA LATINOAMERICANA» Para el análisis de la relación entre nombre propio y muerte, véase Derrida, Jacques: Memorias paraPauldeMan. Barcelona, Gedisa. 1989, y "Polfticasdelnombrepropio" en la filosofla como institución. Barcelona. Juan Granica Ediciones, 1984 En "El sultán", art dt Cf Deleuze. Gilles-Parnet. Claire: Diálogos, Valencia. Pretextos, 1980, p 10y pp 58-60 la expresión se refiere a Copi, en Copi, ed cit, p,60 En "Zona peligrosa", art cit Cf Memorias para Paul de Man, ed cit, pp 68-72 Cf "Innovación", art dt n En "El abandono", art dt Subrayados nuestros

Sergio Pitol: la inspiración y el taller de escritura

Connotas. Revista de Crítica y Teoría Literarias, 2024

Este artículo abordará el proceso de escritura de Sergio Pitol partiendo de sus diarios personales; en ellos apuntó las ideas y progreso de esbozos de las tramas de todas sus novelas y de algunos de sus cuentos. Precisó, también, sus horarios y espacios de escritura (Marienbad, Mojácar, Lanzarote, etc.). Tenemos, pues, los motivos y la génesis de sus ideas creativas que surgieron en diálogo con su vida de diplomático en países de Europa del Este y, por el otro lado, su taller de escritura. Los diarios de Pitol se encuentran en el archivo de la Universidad de Princeton. Su consulta nos ha permitido comprobar una serie de tesis sugeridas por la crítica. En este artículo nos enfocaremos en dos: 1) los personajes y las tramas de sus escritos de ficción están en diálogo directo con personajes y situaciones históricas relacionadas con su biografía; 2) su proceso de escritura se organizó alrededor de la idea de “inspiración”, de ahí la búsqueda de espacios que la propiciaran y lo aislaran del medio cultural y de los asuntos mundanos del trabajo.