Reseña Manuel Martínez Arnaldos y Carmen M.ª Pujante Segura (eds.): La teoría literaria ante la narrativa actual. Murcia: EDIT.UM, 2017. (original) (raw)
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Revista de Literatura ISSN: 0034-849X, 2020
Reseña del libro: Miguel Ángel García, Los autores como lectores. Lógicas internas de la literatura española contemporánea. Madrid: Marcial Pons, 2017. Revista de Literatura, 2020, vol. LXXXII, n.º 163, pp. 332-334, ISSN: 0034-849X
Contornos de la narrativa española actual (2000-2010 …, 2011
Si triunfara el pacifismo, ¿perdería la literatura? ¿Cómo es que los conflictos armados resultan tan propicios para la creación de obras maestras? ¿O no son los conflictos en sí, sino una combinación particular de ingredientes históricos y políticos la que los convierte en caldo de cultivo de maravillas literarias? (Las guerras de Iraq y Afganistán, ¿acabarán por producir sus propios Laberinto mágico, Homage to Catalonia, L'Espoir o For Whom the Bell Tolls?) ¿Y para qué sirve la literatura de guerra? Si los escritores sacan provecho artístico de la violencia, ¿sus obras, a su vez, pueden desempeñar un papel social específico en el proceso de transmisión de experiencias y lecciones y, finalmente, la superación de los traumas producidos por el conflicto?
2021
Reseñas de: Premat, J. (2018). Non nova sed nove. Inactualidades, anacronismos, resistencias en la literatura contemporánea, Macerata: Quodiblet. Premat, J. (2021) ¿Qué será la vanguardia? Utopías y nostalgias en la literatura contemporánea, Rosario: Beatriz Viterbo Editora.
Si la recreación de personajes y de mitos literarios en Azorín se integra fácilmente en una concepción dinámica de las obras clásicas, las cuales sobreviven en el tiempo a través de las revisiones que de ellas se hacen, la modernización ficcional de los escritores del pasado parece más problemática. La presencia de Cervantes en Cervantes o la Casa encantada, la de Teresa de Ávila en El caballero inactual o, más aún, la de tantos autores del pasado de la serie “Españoles”, ficcionalizados y asociados con emblemas de la modernidad, plantean la problemática de la discordancia y de las influencias retrospectivas. Valiéndose de un sistema de inversiones, Azorín reemplaza el “orden del autor” por el del “receptor”, y sustituye a la cronología histórica una percepción instintiva de la temporalidad, que recurre más bien a los conceptos de inactualidad y de intempestividad nietzscheana, hasta de plagio por anticipación. Al revelar la dimensión epifánica del lector, dibuja una historia fenomenológica de la literatura e impone nuevos modelos críticos, que respetan la temporalidad del lector. Dicha percepción no solo implica una reconstrucción de la Historia literaria sino también la de la Historia de las influencias, problematizadas por la visión azoriniana. Al mostrarse capaz de percibir en un texto dado el eco de otro texto posterior con respecto a la estricta cronología, al subrayar un sistema de influencias al revés, Azorín anticipa las teorías artísticas modernas desarrolladas por Walter Benjamin, Georges Didi-Huberman o Pierre Bayard, y la actualidad de su pensamiento hace de él un Clásico de nuestra época, y hasta un plagiario por anticipación.