Algunas monteas en la Torre del Ángel de la Catedral de Cuenca (original) (raw)
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La traza de una girola en la Torre del Ángel de la catedral de Cuenca (España)
Revista 180, 51, pp. 13-25., 2023
Las trazas de arquitectura, que hoy llamaríamos planos, ayudaban al maestro a reflejar todo su ingenio e inventiva para “vender” su proyecto al mecenas correspondiente, o para defender su posición en caso de pleito o conflicto por la obra en cuestión. Una planta de iglesia de tres naves con girola, en principio podría hacer referencia a cualquiera de las dos cuestiones arriba planteadas y no supondría mayor misterio. Sin embargo, si esta traza no se localiza en un pleito o contrato, sino que se encuentra incisa sobre los paramentos de una construcción a la que, inicialmente, no parece estar haciendo referencia, la trama se complica un poco más. En esta última línea se enmarca la traza de una iglesia de tres naves con girola localizada en la pared de la Torre del Ángel de la catedral de Cuenca (España), que ha ocasionado un gran interés, así como numerosas dudas acerca de su realización. Cuándo se hizo, quién la realizó y por qué, son las cuestiones que han suscitado mayor preocupación. Esta muchas veces ha derivado en la necesidad de buscar la autoría del diseño, o su relación con algún edificio concreto ya construido, dejando de lado, quizá la propia traza. En este trabajo, trataremos de poner en valor, precisamente, este dibujo, sin olvidarnos de aquellas teorías vertidas al respecto, pero focalizando el interés en el propio diseño,
Durante los meses de julio y agosto de 2014 se llevó a cabo el proceso de rehabilitación parcial de la Iglesia Panteón de los Marqueses de Moya, situada en Carboneras de Guadazaón (Cuenca). En dicho proyecto se ha realizado una actuación arqueológica consistente, además del correspondiente estudio histórico, en el control arqueológico de la apertura de vanos, así como en la reintegración de elementos perdidos en las bóvedas realizadas en yeso. La iglesia, construida en los años finales del siglo XV, fue remodelada durante el siglo XVIII y constituye el único resto del convento de la Santa Cruz. Pendant les mois de juillet et août 2014 le processus de réhabilitation partielle a été mênée dans l'Église Panthéon des Marquis de Moya, située à Carboneras de Guadazaón (province de Cuenca). Dans ce projeton a réalisé une action archéologique qui consiste en une étude historique, le control archéologique de l'ouverture d'éléments perdus dans les voutes faites en plâte. L'église construite vers la fin ddu Xve siècle et remodelée au XVIIIe siècle, constitue l'unique reste du convet de Ste. Cruz.
Piezas de la platería cordobesa en la catedral de Cuenca
Iberjoya, 1982
Dentro de la extraordinaria colección de objetos de plata que gruarda la Catedral de Cuenca, merece desta-c¿rrse un conjunto de cálices, clue por su número y diversidad permiten eshrdiar a través de ellos la evolución en estilos y diseños de esta pieza, tan característica de la platería religiosa.
El reflejo del poder en la muerte: la cámara sepulcral de Toya / Carmen Rísquez Cuenca, Carmen Rueda Galán y Ana B. Herranz Sánchez (Eds. científicas) . -- Jaén : Editorial Universidad de Jaén, 2022
En este trabajo presentamos una pequeña área funeraria de incineración situada en el centro de la actual provincia de Jaén, junto al río Guadalquivir, vinculada al oppidum de Gil de Olid (Puente del Obispo). El análisis de los materiales conservados en las estructuras funerarias muestra un complejo proceso de hibridación entre la tradición local del Bronce Final y los nuevos elementos de prestigio orientalizantes, con los que un pequeño grupo familiar trató de legitimar y expresar su poder ante un nuevo escenario de cambios sociales. El ritual funerario seleccionado propició la participación de parte de la comunidad a través de prácticas en las que productos como el hidromiel tuvieron un papel destacado. Sin embargo, y a diferencia de contextos funerarios próximos, el área fue abandonada, sin que se constituyera posteriormente una necrópolis gentilicia ibera, posiblemente debido a la consolidación de este modelo en la cercana necrópolis de Gil de Olid.
La Escalera Dorada de la Catedral de Burgos
Archivo Español de Arte, 2001
This essay analyses one of the most outstanding creations of the Spanish Renaissance. In particular the author dwells upon some Francesco di Giorgio Martini's drawings that should have inspired the architectural plan of the «Escalera Dorada», on the hypothesis of a relationship with Diego de Sagredo and his Medidas del Romano. The author concludes his work with a detailed exame of Siloesque ornamentation and its possible Italian models. * El autor agradece a María Jesús Muñoz González la traducción de este artículo. ' La escalera anterior se mandó derribar por Fonseca en el 1516, contra la voluntad del Capítulo. La decisión del prelado quería poner remedio a una costumbre poco decorosa, ya que, a menudo, durante las celebraciones litúrgicas, los burgaleses, con todos sus enseres e incluso con su ganado, utilizaban la escalera como atajo de un punto a otro de la ciudad.
Algunas iglesias de Patronato de la cuenca alta del Ucieza
… de la Institución Tello Téllez de …, 2008
Algunas iglesias de Patronato de la cuenca alta del Ucieza Jose Antonio Rodríguez Burgos I LAS IGLESIAS PROPIAS El cristianismo arraigó primero en las ciudades, donde estaba la iglesia episcopal, con su pastor, el Obispo. ... JOSÉ ANTONIO RODRÍGUEZ BUSTOS 180 ...
Arqueologia del Conjunto Catedralicio de Cuenca
Estudio arqueológico de la catedral, claustro y palacio episcopal de Cuenca, ordenado en fases de construcción según dictan las fases constructivas emandas de las excavaciones arqueológicas y lecturas de paramentos realizadas desde el año 2005.
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