LOS " PAPELES DE SALAMANCA " Y EL CENTRO DOCUMENTAL DE LA MEMORIA HISTÓRICA (original) (raw)
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Salamanca. Revista de Estudios, n.º 55, Ed. Diputación de Salamanca, Salamanca, 2007
RESUMEN: Conocido el papel que las exposiciones anuales celebradas en el Casino de Salamanca entre 1950 y 1958 juegan en la revitalización del panorama creativo de la ciudad, el presente artículo busca demostrar, con documentos periodísticos, el interés suscitado en los medios por esta actividad cultural, reflejo de la expectación generada en buena parte de la población y extendida más allá del mundo de los artistas y promotores. Para conseguirlo se ha rastreado la prensa local del momento y, de los diarios publicados en la ciudad, se han extraído aquellas informaciones relativas al concurso. El análisis del volumen informativo de cada edición confirma los altibajos que éstas sufren a lo largo de los años y arroja un balance global positivo en respuesta a una iniciativa aislada en una capital de provincias enfrentada a la posguerra que, de modo esporádico y tímido, quiere asimilarse a la actividad artística de otros núcleos españoles más desarrollados. ABSTRACT: We already know the role that the annual exhibitions celebrated in the Casino of Salamanca between 1950 and 1958 play in the rebirth of the city's creative panorama. That's why the present article looks for demonstrate, with journalistic documents, the interest provoked in mass-media by this cultural activity, reflection of the sense of expectancy generated in good part of the population and extended beyond the world of artists and promoters. In order to obtain this purpose, the local newspapers of the moment have been tracked and the information relative to the aid has been extracted. The analysis of the news of each edition confirms the bumps that the exhibitions suffer throughout the years and throws a positive balance in answer to an isolated initiative in a city faced the postwar period which wants to seem like the artistic activity of more industrialised places of Spain.
LOS DOCUMENTOS DE CHARAPAN: PATRIMONIO HISTÓRICO PURÉPECHA
2014
Este fascículo de etnología histórica versa acerca del pequeño conjunto de documentos disponibles acerca del pasado del poblado purépecha de San Antonio Charápani y su heredero el actual Charapan, en la Sierra de Michoacán. Dichos documentos y libros manuscritos son referidos aquí como parte del patrimonio histórico del pueblo purépecha, así como las circunstancias que permitieron su conservación y las que provocaron su dispersión o perdida.
DOCUMENTALISMO Y MEMORIA DESDE LA PERSPECTIVA DE LOS PUEBLOS ORIGINARIOS Ten Ezequiel UNSa
DOCUMENTALISMO Y MEMORIA , 2015
En este caso me he interesado por el filme del guionista y director Ulises Rosell, que resalta el trabajo de Palmer en defensa de un pueblerino Qa’Tu, de la comunidad “Lapacho Mocho”, que en este sentido se lo presenta encarcelado, porque habría “abusado” de una menor, pues la misma quedo embarazada y se engloba dentro de sus costumbres ya que, las niñas/adolescentes después de tener su primera menstruación ya son consideradas “mujeres” y “adultas”. La película refleja también, la lucha de los pueblos originarios y sus tierras, ya que el “Criollo” adinerado y con “papeles” que corresponden a las tierras originales de esos pueblos a los cuales, los criollos tratan de usurparlas, apelando a que son ellos los dueños legítimos
LOS CAMINOS de la memoria histórica
Los caminos de la memoria, 2018
Durante cinco años el equipo de pedagogía del CNMH (2013-2018) construyó una ruta pedagógica con maestros y maestras "para aprender la paz y desaprender la guerra" en Colombia. Éste es el texto que recoge las coordenadas conceptuales y los principios éticos que inspiran la iniciativa. Muestra cómo en el aula se pueden entretejer memorias personales, memorias colectivas y memorias históricas, y ese tejido, bien orientado, puede cultivar una agencia histórica, empática y crítica en la comunidad escolar.
Actas de las jornadas La memoria de los conflictos: Legados documentales para la Historia. Fundación de los Ferrocarriles Españoles y Consejo Superior de Investigaciones Científicas, Madrid, 2009
RESUMEN: Desde comienzos del siglo XX Salamanca vive su cotidianeidad polarizada entre dos diarios paralelos a la par que rivales en sesgo ideológico: el liberal y obrero de El Adelanto y el conservador de La Gaceta Regional. Ante el devenir de los acontecimientos que se van a precipitar en el desenlace del 18 de julio de 1936, cada uno de los periódicos reacciona de manera contraria, mostrando su adhesión al golpe militar en el caso de La Gaceta y reafirmando su fidelidad a la II República en el de El Adelanto, hecho éste que provoca su temporal secuestro durante el primer verano de la guerra. Mediante las informaciones por ellos proporcionadas a lo largo de los meses en que se extiende el conflicto, se pretende ejemplificar la manipulación de la libre voluntad y pensamiento del ciudadano, teóricamente representado en la pluralidad que garantizan sus medios de comunicación. Para concretar más el propósito de este texto se recurre al reflejo que de las manifestaciones artísticas de la zona da la prensa local, en las cuales el cambio de rumbo, tanto en la iconografía como en el gusto, resulta elocuente del poder de la batalla no sólo para definir los caminos del presente y el futuro inmediatos de quienes la padecen sino para dibujar la memoria artística de un hecho histórico. ABSTRACT: Since the beginning of the twentieth century Salamanca lives its everyday polarized between two parallel and rivals newspapers: the liberal and labor El Adelanto and the curator La Gaceta Regional. Before the coming of the events that are going to precipitate in the outcome of the July 18, 1936, each of the newspapers reacts in a different manner, showing its accession to the military coup in the case of La Gaceta and reaffirming its fidelity to the II Republic in the case of El Adelanto, causing its temporary abduction during the first summer of war. Through the information provided by them during the months of conflict is intended to illustrate the handling of free will and thinking of the citizen. The desire of this text is reflect the vision that press offers about artistic manifestations, in which the change of direction of the taste shows the power of the battle to define the paths of present and future and to draw the artistic memory of an historical event.
Ricostruire. Quaderni della Sezione SfeRA - Storia e Rappresentazione del Dipartimento di Architettura dell’Università degli Studi di Palermo, 2016
El Colegio de Cuenca en Salamanca, cuyo edificio suscitó grandes elogios en el pasado, desapareció en el contexto de la Guerra de la Independencia. El conocimiento de su historia constructiva y la recreación de lo que pudo ser su apariencia reposan sobre el manejo de fuentes documentales abundantes -aunque incompletas-, a las que se añaden las campañas arqueológicas -también parciales- y la reciente aparición de un plano de 1827, cuando ya había comenzado la destrucción. A partir de estos materiales hemos reconstruido virtualmente algunas de las partes más importantes del colegio, como el patio o la escalera.
PALACIOS REALES Y MEMORIA DINÁSTICA: EL ALCÁZAR DE SEGOVIA
Lexicon, 2021
Royal palaces and dynastic memory: the Alcázar of Segovia The Segovian alcázar became the dynastic space of the last Trastámara with the monarch Enrique IV. The memory of the kings Trastámara of the XV century was dispersed between Toledo, Burgos or Guadalupe related to the funerary space, but this memory was centralized, planned and collected behind the walls of the new representative rooms of the Segovian fortress. The reforms carried out during his tumultuous reign aim to highlight the memory of his ancestors: Catalina de Lancaster, Enrique III and Juan II, placing himself as the last link in this dynastic chain in a moment of civil war for the Castilian throne.