Histoire des musées, histoire des regards (original) (raw)
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Bilan et perspectives d'une histoire des musées
At the moment when a cultural history of modem Europe appears through different ways and varions purposes, the question of the place of museums in this analysis is not yet resolved. The author suggests a general review of the social sciences perspectives on this new topic. First the history of museums is part of a social history of things (which includes commodities, symbols, etc.) as well as of history of collective memory, places and objects. Second, the modem museum is the representation ofthe cultural heritage with alil the consequences from the national or ethnic point of view. Eventually, the social meaning of museums depends upon the environment they provide, and the reception, by an audience, of their values and messages.
Musée et patrimoine : deux types de rapport aux choses et au temps ?
Hermès, 1996
Qu'en est-il des deux rapports aux choses et au temps qui sont engagés par ces deux mots de musée et de patrimoine et aussi bien par les institutions qui leur correspondent ? En allant tout de suite à la conclusion, nous dirons que le musée, c'est la conservation, et que le patrimoine, c'est la sauvegarde-, en attendant que, peut-être demain, un nouveau concept vienne se substituer à ces deux-là et qui serait la gestion. Mais tout d'abord, pour aborder cette vaste question de l'usage social récent de la notion de patrimoine, et après que de nombreux auteurs s'y sont déjà essayés (Guillaume, 1980; Jeudy, 1990; Choay, 1992), nous avons choisi de partir d'une analogie qui nous a été suggérée par la lecture d'un ouvrage de Michel de Certeau, paru en 1978, consacré à l'écriture de l'histoire 1. De ce travail remarquable consacré à l'histoire et à l'épistémologie de la pratique historique, nous voudrions retenir, en introduction à notre propos, un point essentiel. Michel de Certeau, étudiant l'histoire de la construction et de l'institution de l'histoire en tant que discipline scientifique relève un point important que l'on ne peut que résumer de façon très imparfaite : avec l'invention d'une discipline de la connaissance historique de type scientifique, le rapport que les hommes (et aussi bien les collectivités) entretiennent avec le passé change fondamentalement. En effet, à partir du moment où le passé est fait objet d'un savoir, sous le critère de sa « vérité objective » soumise à débats et à controverses, {le passé étant ainsi substantivé et objectivé), il s'ensuit que s'institue un rapport tout à fait particulier au temps en tant qu'il est passé précisément, et ainsi réputé mort et inaltérable. Un rapport fort différent notamment de ces cutres rapports qui quant à eux
Parlons musée ! Panorama des théories et des pratiques
Parlons musée ! Panorama des théories et des pratiques. Ed. Guy Binsfeld, 2014
Quels sont les enjeux de la constitution des collections de musée et qu’apporte leur étude ? Quels sont les avantages de la création de réseaux de musées ? Comment définir la médiation muséale et quels sont les apports des médiations dites « innovantes » ? Quels problèmes spécifiques pose l’exposition de l’art contemporain ? Et enfin, quel est l’intérêt pour les musées de mieux connaître leurs publics et quels outils le permettent ? D’une part, des professionnels académiques, experts du domaine, évoquent les différentes approches disciplinaires du musée. Bien que très différentes, elles apparaissent plus complémentaires que jamais pour définir le musée d’aujourd’hui et de demain. D’autre part, des professionnels du domaine des musées luxembourgeois interrogent concrètement leurs pratiques et expériences.
L'histoire de l'art prise de vues
Le Film sur l'art, entre histoire de l'art et documentaire de création (PUR, 2015)
On ignore trop souvent ce que l'histoire de l'art doit à l'écran. La rupture épistémologique que les projections, fixes et animées, génèrent au sein de la discipline est mésestimée. Elles renouvelèrent pourtant les modes de reproduction artistique, et reconfigurèrent en tous points le regard sur l'oeuvre d'art. Cet article liminaire se propose d'interroger les origines du film sur l'art, bien avant que l'épithète et le genre ne se constituent, avant même que ne soient produits ce que l'on considère généralement comme les précurseurs de ce type de films (Ceux de chez nous, Schaffende Hände, etc.). L'existence de films sur l'art sera interrogée ici au moment de l'émergence du cinématographe, qui voit le jour dans la catégorie des appareils de projection alors même que les développements de la lanterne magique et son introduction dans la scénographie de l'enseignement sont en train de bouleverser l'histoire de l'art. Or le cinéma va prolonger ces bouleversements.
L'Histoire, 2020
La première impression est trompeuse. Le Musée de la création, fondé en 2007, n'est pas une simple annexe de Disneyland ou des studios