Train, cinéma et modernité : entre hystérie et hypnose – Décadrages. Cinéma à travers champs, n°6, automne 2005, pp. 8-21. (original) (raw)
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Une panoramique générale del la matière, à paraitre en version réduite dans le « Vocabulaire de l'identification dans les arts du spectacle » du Projet Idem (Identification, empathie, projection dans les arts du spectacle) https://idem.hypotheses.org/projet/le-vocabulaire, dir. Mildred Galland Szymkowiak.
1895, Revue de l’association française de recherche sur l’histoire du cinéma, n°54, 2008
2016
Le numéro est disponible en ligne https://journals.openedition.org/decadrages/850 Sans adopter un angle d’approche particulier ou une thématique définie, ce numéro de Décadrages cherche à interroger, non pas pourquoi les séries télévisées ont du succès, mais comment elles fonctionnent, à savoir quels sont les modèles esthétiques, idéologiques, narratifs qui les gouvernent. À défaut d’être exhaustif dans les objets et approches choisis, il propose plus modestement un échantillon de ce que des chercheuses et chercheurs en études du cinéma et autres médias peuvent produire à partir de leurs branches respectives de compétence (Star Studies, Gender Studies, Fan Studies, histoire des genres, esthétique, narratologie, sociologie des médias). Alors que certains articles proposent des lectures théoriques, d’autres développent une réflexion à partir d’une étude de cas. Ces articles traitent par exemple : • de la question de la sérialité comme forme idéologique (David Buxton) • de l’expérience esthétique offerte par la série TV (Stéphane Benassi) • de la représentation des technologies numériques qui induisent des fantasmes panoptiques (Mireille Berton) • du genre télévisuel du western dans ses liens avec le cinéma, notamment à partir de Deadwood (HBO) (Achille Papakonstantis) • de la figure du fan dans la série Sherlock (BBC) (Jeanne Rohner) • de l’apparition de la guest star vieillissante dans les séries TV (Gwénaëlle Le Gras) • ainsi que des questions raciales et sociales soulevées par The Wire (HBO) (Linda Williams). Un dernier article présente le résultat d’une table ronde qui a eu lieu aux Journées de Soleure en janvier 2016 à propos des séries et web-séries produites en Suisse (Sylvain Portmann et Anne-Katrin Weber).
2009
Aujourd’hui, au niveau des pratiques de l’image en mouvement, le champ de l’art contemporain et celui du cinema – en tout cas celui du cinema experimental (peut-etre faut-il ici preciser le genre au risque de nous perdre dans l’imprecision des terminologies) – peuvent difficilement se definir a travers des territoires formels et conceptuels radicalement distincts, meme si leur conjonction ne s’est pas faite pour les memes raisons selon leur histoire respective. Dans son ouvrage intitule Video...