Sur le pouls culturel de « Paris Romantique 1815-1848 " au Petit Palais (original) (raw)
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L’esprit Art Nouveau. La donation Pierre Roche au Petit Palais
Nouvelles de l'estampe
Les recettes d'atelier d'un artiste touche-à-tout 1 « Sur un léger bas-relief dont les creux sont calculés pour reproduire dans la contrepartie des aspérités propres à retenir l'encre on prend un moule en plâtre. C'est dans ce plâtre que le papier comprimé à la main doit chercher à la fois l'encre et le modelé. 1 » 2 C'est en ces termes que Ferdinand Massignon dit Pierre Roche (1855-1922) décrit le procédé d'estampes en relief qu'il vient de mettre au point et auquel il donne le nom de gypsographie. Pour autant, l'artiste ne livre pas tous ses secrets afin de ne pas être imité car des copies circulent depuis 1894 chez l'éditeur d'estampes Edmond-Honoré Sagot (1857-1917).
L'enfance de l'art vue par Alexandre Dumas et quelques autres Romantiques français
2010
L'etude se fonde sur une comparaison entre la conception de l'origine de l'art exprimee par Dumas dans La peinture chez les Anciens (1841) et celle que l'on retrouve chez d'autres ecrivains romantiques -- Stendhal, Nodier, Nerval, Gautier et Baudelaire. D'ou il ressort une importante ligne de fracture parmi ces auteurs sur la question du primitif, de l'archaique. Dumas, tout comme Stendhal, reste fidele a un anti-primitivisme de tradition classique, cependant que Nodier, Nerval et Baudelaire eprouvent tour a tour la fascination du primitif -- Gautier occupant une position intermediaire.
Le Verger, "Bouquet XVI – Les très riches heures de la chorégraphie au XVIe siècle : regards croisés", 2019
Le Ballet Comique de la Reine de Balthazar de Beaujoyeux, dansé le 15 octobre 1581 2 , occupe une place tout à fait à part au sein de l'historiographie du ballet. Souvent pris comme date de naissance du ballet de cour, si ce n'est du ballet en général, il ne cesse de susciter les réflexions des chercheurs, que ceux-ci lui accordent ou lui refusent le statut fondateur que la tradition lui a donné. Sans doute faut-il mettre ce phénomène au compte du manque de renseignements sur les spectacles antérieurs qui seraient susceptibles de prétendre à un même honneur : la fortune du Ballet Comique de la Reine n'aurait sans doute pas été la même sans la publication de sa relation en 1582, ouvrage enrichi de nombreux paratextes, de gravures et de partitions.
Représentations sociales et littéraires de Paris à l'époque romantique
Romantisme, 1994
Si Rousseau juge -négativement -des "moeurs" de la capitale, c'est d'abord par opposition à une représentation sociale de l'époque qui affirme la supériorité de ces "moeurs" parisiennes sur le reste de la France sinon du monde ; mais alors que l'écrivain genevois utilise cette expression dans une acception étroitement morale ("ce qui est mal en soi"), l'affirmation d'une telle supériorité s'entendait ROMANTISME n°83 (1994-1)
Liège-Paris 1848 : Littérature, féminisme et Révolution
Bulletin De L Academie Royale De Langue Et De Litterature Francaises, 2003
que se développe « un élément social dangereux », frustrant la société de la mèrecourage et de la ménagère veillant sur le foyer. On ne pouvait mieux exprimer le malaise de l'homme du temps devant la perspective d'un « ange révolté ».