Arte y pensamiento en el Barroco: fray Juan Andrés Ricci de Guevara (1600-1681) (original) (raw)
Related papers
El Barroco fue un período de la historia en la cultura occidental originado por una nueva forma de concebir las artes visuales (el «estilo barroco») y que, partiendo desde diferentes contextos histórico-culturales, produjo obras en numerosos campos artísticos: literatura, arquitectura, escultura, pintura, música, ópera, danza, teatro, etc. Se manifestó principalmente en la Europa occidental, aunque debido al colonialismo también se dio en numerosas colonias de las potencias europeas, principalmente en Latinoamérica. Cronológicamente, abarcó todo el siglo XVII y principios Del XVIII, con mayor o menor prolongación en el tiempo dependiendo de cada país. Se suele situar entre el Manierismo y el Rococó, en una época caracterizada por fuertes disputas religiosas entre países católicos y protestantes, así como marcadas diferencias políticas entre los Estados absolutistas y los parlamentarios, donde una incipiente burguesía empezaba a poner los cimientos del capitalismo Causa de la reforma protestante Movimiento aleman religioso de tendencia renovadora que se produjo en Europa en el siglo XVI y que originó, a su vez, la ruptura de la unidad cristiana y la consiguiente formación de otras Iglesias, independientes de la autoridad papal: las Iglesias Protestantes o Reformadas. Liderado por monge aleman Martin Lutero que publico criticas de las practicas inmorales de la Iglesia Catolica, que se veria envuelta en conflictos religiosos y politicos que provocarian guerras religiosas europeas (Guerra de los Treinta años). Concluiría con la Paz deWestfalia que oficializaba la convivencia de religiones. Provocaria la separacion de las iglesias emergentes reformadoras y la Iglesia Catolica. El papado romano como reaccion a la Reforma Protestante convoco al Concilio de Trento para iniciar una Contrarreforma, donde se reafirmaron todas las doctrinas catolicas rechazadas por el protestantismo.En este mismo siglo, en Europa, se comenzo a afianzarse el nacionalismo entre los gobernantes locales, llegando a proponerse modelos de Iglesia de tipo "democrático". Como consecuencia de todo eso, se afirmaban las tendencias para la formacion de iglesias nacionales (en Francia, Alemania e Inglaterra), lo que constituyo una de las principales causas de la Reforma Protestante.
Las Ciencias Sociales como expresión humana, 2020
Durante el Quinientos y el Seiscientos la ciudad de Antequera vio como se construían una gmn cantidad de eüficios que hubo que amueblar en las centurias siguientes. Será durante el Setecientos cuando Ia ciudad se haga verdaderamente "barroca" desde el punto de vista artístico. Será en esta centuria cuando se amueblen todos estos.edificios reügiosos, civiles y nobiliarios que se habían levantado en los decenios anteriores. Iglesias, conventos, palacios y casas, se convirtieron en eI espejo de una población con unos profundos valores devocionales. En todo este proceso de decoro, decoración y amueblamiento, influyó decididamente la ampüa nobleza local y eI clero, que conjuntamente levantaron ta "ciudad conventual" en Ia que se convertirÍa (Sanz Sampelayo, 201,'1., p.1'12)' En Antequera se produce a lo largo de la época moderna, una particularidad que marcará el devenir artístico a 1o largo de los tiempos. Durante todo el periodo la ciudad invertirá y fomentará un arte netamente autárquico, fomentando las producciones locales en detrimento de los artistas foráneos, cuyas obras serán muy limitadas en retación a las propias aportaciones de la ciudad117. Ésta fue la tónica prácticamente general desde que el enclave fue tomado por tos cristianos hasta finales del siglo XIX. Muchas d.e las creaciones artísticas que en Antequera florecieron lo hicieron de manos de artistas de la casa, o de individuos que allí se asentaron, sin olvidar algunos otros que estuvieron de paso. Esta situación, Ia defensa y promoción del arte local, conllevó que Antequera se viese inmersa en una autarquía artística118, contando con un nutrido círculo propio de artistas: pintores, entaltadores, plateros, estuquistas, escultores, bordadores, etc. De esta nutrida nómina de oficios artísticos, desde el punto de vista historiográfico será el arte de los plateros quien haya recibido más miradas por parte de los investigadores, seguidos por los pintores y escultores.
Cuando hablamos de Barroco estamos hablando de persuasión e imaginación, hay que persuadir al espectador ya que el Barroco es puro teatro ya que estamos en la época del teatro. Su estilo es de mayor expansión con respecto a otros, se expande por toda Europa, Hispanoamérica, e incluso en el mundo asiático. El sentimiento es lo que cuenta en esta corriente artística, los artistas barrocos solo hacen obras bellas, no hay más premisa, con el nuevo concepto de belleza. El escultor barroco trabaja todo, no se queda anclado en materiales como madera o marfil. "Las formas que vuelan/Las formas que pesan" Filosofía.
La teoría artística de Fray Juan Ricci
El pintor Fray Juan Andrés Rizi (1600-1681): …, 2000
Juan Ricci ha sido conocido hasta ahora, casi fundamentalmente, como pintor res" de su diccionario 3. Sí contamos, sin embargo, con algunos dibujos de la duquesa que Ricci introdujo en La Pintura Sabia "para mayor lauro de este libro" 4. Fray Juan debió de mantener una relación antigua con la familia de doña Teresa, pues en 1641, cuando fue promovido al puesto de maestro de dibujo del príncipe Baltasar Carlos-aspiración a la que hubo de renunciar rápidamente-, ya fue apoyado por el obispo de Badajoz y Urgel, don José de la Cerda 5. Esta relación con la duquesa de Béjar hubo de mantenerse durante toda la vida de nuestro pintor, puesto que después de instruir a doña Teresa, siguió manteniendo correspondencia con ella desde Italia, a donde se trasaladó en 1662, declarándose también maestro de su hijo primogénito-muerto en la defensa de Budapest del asedio turco en 1686 6-. Además, poseemos la noticia del propio Palomino, quien añade que el benedictino dejó gran cantidad de pinturas en la casa ducal. Se trata, por tanto, de una interesante labor de mecenazgo, que todavía no ha podido ser estudiada. Así, se entiende que Ricci no sólo sabía escribir-lo que no es en el siglo XVII tan común para un pintor como podría parecernos hoy 7-sino que redactó "un libro excelente de la Pintura, que yo he visto"-nos dice Palomino, con lo que reafirma su conocimiento directo-"con gran dolor de que no se diese a la estampa" 8. Indicando en otro lugar: "De manuscritos, que no han salido a la luz, escribió el padre Fray Juan Rizi, de la sagrada religión de San Benito, un libro, que yo he visto, con mucha erudición, e inteligencia profunda de la Pintura, y de todas las artes, que la ilustran." 9 El aprecio de Palomino por lo escrito en dicho "libro" no pudo ser reafirmado posteriormente, pues ya Ceán no llegó a ver el manuscrito 10 , y Menéndez Pelayo 64
Una pincelada por el arte Barroco
Examen de Barroco -Obras El Arte del Barroco se ha de entender como una derivación, una prolongación y una oposición al arte del Renacimiento. Se ha de entender como un paso de aquello lineal a aquello pictórico. Un paso de la superficialidad a aquello profundo. De unas formas cerradas a unas más abiertas. De una visión múltiple a una visión unitaria, y de una visión clara, absoluta a una visión relativa de ésta claridad. Muchos autores defienden la no separación de la época del Renacimiento de la época del Barroco, como el historiador inglés Arnold J. Toymbee, el cual pregona que el renacimiento abarca desde el 1475 hasta el 1875. O Jacob Burckhardt, el cual afirma que la arquitectura barroca habla la misma lengua que el Renacimiento, aunque convertida en un dialecto salvaje. El Renacimiento se ha de entender como el arte 'del ser', mientras que el Barroco el arte 'del parecer'. Gian Lorenzo Bernini Gian Lorenzo Bernini nació en Nápoles en 1598 y murió en Roma el año 1680. Fue arquitecto, pintor, escenógrafo y por encima de todas fue escultor. Es considerado el más grande genio de la época Barroca, el cual es heredero de Miguel Ángel. Bernini es hijo de otro artista, un escultor, Pietro Bernini, el cual le instruyó en este arte y le dio a conocer. A una edad precoz demostró que el alumno superó, y con creces, a su maestro. Apolo y Dafne -Se encuentra en la Galería Borghese de Roma, y fue encargada a Bernini el cual la esculpió en mármol blanco para los jardines de la villa de recreo del Cardenal Scipione Borghese. Fue realizada entre el 1622 y
Renacimiento, Manierismo, Barroco
Cuadernos del Centro de Estudios de Diseño y Comunicación, 2019
El diseño de interiores del Renacimiento, Manierismo y Barroco se caracterizó por empleo de formas estilísticas de la antigüedad greco-romana y por la utilización de un sistema ordenado de proporciones geométricas. La espacialidad así configurada fue evolucionando de propuestas simplificadas y definidas a soluciones de gran complejidad y ambigüedad.
Barroco: esta obra, aquel concepto, ese período. Ruiz, Facundo.
¿Tiene sentido preguntarse qué es el barroco? Y en cualquier caso, ¿puede defi nírselo? El barroco ha sido a lo largo del siglo XX y, con renovado impulso, en los últimos treinta años, un problema muy estudiado y discutido, e incluso inevitable a la hora de pensar la historia literaria y crítica latinoamericana. Dos cuestiones han guiado, central pero desigualmente, su interés: una, referente a su concepto; otra, pertinente a su corpus. Y así, es frecuente que la relación entre concepto y corpus, ya por sobreentendida ya por autoevidente, resulte desatendida o permanezca implícita. En este sentido, el presente trabajo se propone: revisar y precisar el concepto de barroco, atendiendo sus derivas críticas (especialmente literarias y principalmente para América Latina); analizar refl exivamente ciertos pasajes de la obra de sor Juana Inés de la Cruz (México, 1648-1695) y de Juan de Espinosa Medrano (Perú, ¿1630?-1688) que permitan una relación adecuada entre concepto y corpus; y por último, explicitar dicha relación y sus condiciones críticas de aparición a fi n de pensar una posible distinción entre el barroco del siglo XVII y el (neo)barroco del XX. Palabras claves: Barroco; teoría literaria; siglo XVII; sor Juana Inés de la Cruz; Juan de Espinosa Medrano