Towards a poetic of the needs. Beyond operator’s role (original) (raw)
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Museum International, 2020
The definition of ‘museum’ has changed, though some prefer to cling to that of a hundred years ago. The tension between what a museum is and what it does will continue, because the relationships and discourses we build among objects, communities and spaces remain dynamic as those same elements transform. Highlighting certain voices from museology and queer theory, this article tells the brief history of the Museo Q in Colombia. This museum, recognised as such by national cultural authorities, has no walls or extensive collections. Thus, its architecture is sometimes temporal, sometimes itinerant, sometimes transmutable. Considering its particular relationship with time and space, this article imagines a museology in motion, a museology that values emotion, failure, contingency, and movement: a museology in motion for an alternative future.
HISTORY AND EDUCATION AS BASES FOR MUSEUM LEGITIMACY IN LATIN AMERICAN MUSEUMS: SOME COMMENTS FOR A DISCUSSION FROM A CRITICAL MUSEOLOGY POINT OF VIEW
The article introduces the concept of "critical museology" as a framework for the analysis of the social legitimacy of museums. Critical museology is seen as a theory that advocates the idea that traditional museology as well as one of its basic concepts-museality-is the product of the society in which is created i.e., it is defined by the social, political, and economic context where the museologist and the museum institutions are immersed. This approach could shed some light on the differences between museums of Latin America and museums of Europe and the United States. It also advocates the idea that museums should become spaces where, paraphrasing Marx and Engels: "all that is solid melts into the air all that is holy is profaned, and man is at last compelled to face with sober senses, his real conditions of life, and his relations with his kind". CRITICAL MUSEOLOGY: A THEORETICAL FRAMEWORK Museology is a scientific discipline 2 that studies certain relationships between human beings and their environment and it entails the expression, valorization, and affirmation of various forms of identity; therefore it has a wide social significance. 3 Although museology deals in part with the inner workings (i.e., research, cataloging, registering, and exhibiting of objects) of museums, its scope transcends the walls of the museum: it studies the place and function of museums in society, their social, political and economic roots and their possible role in the improvement of society. The idea of critical museology is not new, it has been around since the late seventies in the Reinwardt Academy in the Netherlands and so far, it does not have specific doctrinal principles. 4 According to María del Mar Flórez Crespo, "The critical museology arises from the constant crisis of the concept of the museum as a space of interaction between the public and the collection". 5 This interaction comprehends the use of history and education in the building-(re)presentation and communication of a message that implies a certain notion of identity, culture, and nation as well as progress and science.
Museo Situado: tres nombres propios y una red / Situated Museum: Three Names and a Network
Zenodo (CERN European Organization for Nuclear Research), 2022
Este texto condensa algunas escenas de la historia de una relación compleja: la red de colaboración que se gesta entre distintos colectivos de vecin+s del barrio de Lavapiés y el Museo Reina Sofía desde 2018 hasta hoy. A partir de tres nombres propios, los de dos personas migrantes, Mame Mbaye y Mohammed Hossein, y el de la teóloga y activista Pepa Torres, se recorren distintos momentos y dimensiones de esta experiencia que cuestiona lo que se espera convencionalmente de un museo de arte, redefiniendo su implicación con el entorno más inmediato y los modos de habitarlo. Museum Network Situated Museum Lavapiés Collective Sensing Memory Activism Politics of Memory Situated Knowledges Ana Longoni Museo Situado: tres nombres propios y una red INSERT Artistic Practices as Cultural Inquiries 2
Crítica Museográfica de: Arte y Política. Conflictos y disyuntivas.
En esta edición de Crítica Museográfica analizaremos, desde el punto de vista del diseño museográfico, la exposición “Arte y Política, Conflictos y Disyuntivas”, exposición coordinada por el Museo de Arte de Sinaloa (MASIN) que la presenta como una propuesta de curaduría del curador Alberto Torres y que se muestra en la sala 1 del Centro Cultural Tijuana, inaugurada en Noviembre del 2011, presentando a 36 artistas de diferentes nacionalidades incluyendo a 6 artistas que radican en Tijuana. Esta exposición se conformó con obras en diferentes técnicas como pintura, dibujo, fotografía, técnicas mixtas, video, instalación, ensamble, proyección de imágenes, etcétera. In this Edition of Museographic Criticism we will analyze, from a museographic standpoint, the show “Art and Politics, conflicts and disjunctives” a show coordinated by the Museum of Arts of Sinaloa (MASIN) that presents it as a curato- rial piece by Alberto Torres and is shown at hall 1 of Tijuana’s Cultural Center, inaugurated on November of 2011 that presents 36 artists of different nationalities, including 6 who reside in Tijuana. This show was integrated with work in diverse media such as painting, drawing, photography, mixed media, video, installation, assembly, image projection, and etcetera.
EL PAPEL DE LOS MUSEOS EN TIEMPOS DE PANDEMIA Y CAMBIO SOCIAL • RELACIONES INTERNACIONALES Y MUSEOS DE LA CIUDAD, 2021
Páginas 25-27. "La mirada sobre el tema dentro del espacio internacional sobre los museos, es multidisciplinar. De por si el estudio de los museos es considerado un campo que conjuga diversas disciplinas y que se presenta de acuerdo a cada contexto, diferenciando procesos, actores y metodologías. Los estudios culturales internacionalistas dentro de este campo cobran relevancia, ya que la teoría museológica y la política de museos se han construido y desarrollado de manera formal y dentro del contexto internacional, a partir del momento en que la ONU crea a la UNESCO, La Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura, en Londres en Noviembre de 1945. Un año más tarde nacería el Comité Internacional de Museos, El ICOM. En poco tiempo y a lo largo de los años se continuaron creando diferentes Comités Internacionales y entre ellos el Comité Internacional para las Colecciones y Actividades de los Museos de las Ciudades, CAMOC, que se estableció en Moscú en Abril del 2005. Los procesos de integración y cooperación regional/global impactan de manera directa en las narrativas de museos como así también en la conformación de nuevas teorías en el campo de la museología."
Museology dessous dessus in Spain: Utopias to get out of sedation
ICOFOM/ICOM, 2022
The museum is a complex, polyphonic entity with an undeniable social and cultural impact. However, in the 21st century it is also a consumer product. This duality makes its raison d'être the debate between generating products for a society sedated by consumption or becoming a space to build democratic citizenship. In these pages, the evolution of social museology in Spain is presented with the aim of providing reflections that contribute to the latter.
La Representación del Museo: Reflexionando sobre la Museología Reflexiva
Complutum, 2015
En este artículo se analizan las definiciones aceptadas para el campo científico de la museología concebidas por los teóricos del ICOFOM que primero cuestionaron al “museo” como paradigma. Pretende señalar algunas de las inconsistencias en la museología filosófica strankiana con el fin de reformular el concepto de su objeto de estudio. Este debate requerirá una revisión de dicha perspectiva filosófica a través del punto de vista sociológico, a la luz de la teoría del actor-difusor de la red propuesta por Bruno Latour. Finalmente, el artículo sostiene que la relación hombre-realidad forjada en Occidente como una actuación del museo hegemónico no debería definir el objeto de estudio de la museología. Por el contrario, debería tener en cuenta todo tipo de posibles asociaciones entre las diferentes funciones que se realizan, evolucionando desde un corpus de reflexiones sobre el museo hacia una disciplina museológica reflexiva.