'Para que sepa lo que hai por acá acerca de Murillo y sus copias, que todos quieren sean originales': Ceán Bermúdez y Murillo, originales y copias (original) (raw)
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Obras manuscritas y papeles de Ceán Bermúdez en la Biblioteca Nacional
Cuadernos de Estudios del Siglo XVIII, 2017
un conjunto de manuscr itos en los que apar ecía r epetidamente, bien fir mando, bien encabezando por tadas, o como destinatar io de diver sos papeles, el nombr e de J uan Agustín Ceán Bermúdez. Intenté conocer la fecha de ingreso de tal fondo en la Biblioteca y el posible vendedor o donante, pero mi búsqueda no dio resultado positivo. En octubr e de 1982 fir maba Fr ancisco Aguilar Piñal la nota de agr adecimiento que incluye en el Tomo II de suBibliografía de Autores Españoles del Siglo XVIII, en el que dedica los números 2.646-2.697 a Ceán Bermúdez También ese mismo año venía a la luz una monogr afía de J osé Clisson Aldana, pr imer tr abajo amplio sobr e nuestr o escr itor y cr ítico de ar té. Esta coincidencia de fechas hace que r esulte necesar ia la consulta conjunta del repertorio y de la monografía para disponer de una bibliografía prácticamente completa. Sin embargo ninguno de los dos autores cita un trabajo previo de Inan Carrete Parrondo3, que también aportaba información de interés.
Fernández Valle, López Calderón, Rodriguez Moya (eds.). Pinceles y gubias del barroco iberoamericano; Colección Universo Barroco Iberoamericano. Sevilla y Santiago de Compostela: EnRedArs y Andavira, 2019, 2019
Esta investigación se ocupa de los principales métodos y procedimientos para la copia fuera del entorno u obrador de Bartolomé E. Murillo. Los cuales se han estudiado a través de las evidencias procesuales en las copias pictóricas sevillanas, examinadas en los últimos años en el Centre d'Art d'Època Moderna (CAEM) de la Universitat de Lleida, y su cotejo con fuentes documentales halladas en el Archivo General del Arzobispado de Sevilla. Las nuevas técnicas de imagen digital son ampliamente utilizadas para documentar y examinar pinturas. Este trabajo se centra en las técnicas del rango infrarrojo para revelar datos relacionados con la creación y ejecución del cuadro (ductus y pinceladas, alteraciones, dibujo subyacente y primer manchado, composición pictórica, cambios y arrepentimientos, repintes, identificación de pigmentos, etc.).
Universo Barroco Iberoamericano, 2019
Esta investigación se ocupa de los principales métodos y procedimientos para la copia fuera del entorno u obrador de Bartolomé E. Murillo. Los cuales se han estudiado a través de las evidencias procesuales en las copias pictóricas sevillanas, examinadas en los últimos años en el Centre d’Art d’Època Moderna (CAEM) de la Universitat de Lleida, y su cotejo con fuentes documentales halladas en el Archivo General del Arzobispado de Sevilla. Las nuevas técnicas de imagen digital son ampliamente utilizadas para documentar y examinar pinturas. Este trabajo se centra en las técnicas del rango infrarrojo para revelar datos relacionados con la creación y ejecución del cuadro (ductus y pinceladas, alteraciones, dibujo subyacente y primer manchado, composición pictórica, cambios y arrepentimientos, repintes, identificación de pigmentos, etc.).
El Ecce homo que Ceán Bermúdez compró para Jovellanos y atribuyó a Francisco Frutet
Archivo Español de Arte, 2017
El hallazgo de una pintura hasta la fecha dada por perdida y descrita por Juan Agustín Ceán Bermúdez en uno de sus escritos más tempranos, nos permite abordar el análisis de los decisivos años que pasó en Sevilla durante su juventud (1768-1778), así como la invención del artista a quien atribuyó esta pintura, el polémico Francisco Frutet. Palabras clave:-ymus Francken. THE ECCE HOMO THAT CEÁN BERMÚDEZ BOUGHT FOR JOVELLANOS AND ATTRIBUTED TO FRANCISCO FRUTET The discovery of a painting thought to be lost, described by Juan Agustín Ceán Bermúdez in one of his earliest writings, permits the study of the relevant years he spent in Seville during his youth (1768-1778). It also leads to considerations concerning the invention of the imaginary artist to whom he attributed the painting, the controversial Francisco Frutet.
Noticia sobre Silvestre Pérez a través de unas notas de Ceán Bermúdez
Noticia Sobre Silvestre Perez a Traves De Unas Notas De Cean Bermudez En Miscelanea De Arte Pag 220 223 Instituto Diego Velazquez 1982, 1982
En la evoluci6n de la arquitectura neochisica espafiola una de las figuras que mas claramente marquen el fin de dicho periodo sera la de Silvestre Perez. Su discutible aprendizaje con Ventura Rodriguez, su clara influencia en Italia don de adquiriria concepciones arquitect6nicas pr6ximas a los Selva, Valadier ... , haria que a su vuelta a Espafia participara de un modo claro en el periodo frances de la ocupaci6n, siendo considerado como el arquitecto del Rey Plazuelas, Jose Napoleon.
"Mencía de Mendoza y el Bosco: originales copias y obras de taller"
Goya: Revista de arte, 2019 (368), pp. 195-207, 2019
Resumen / Abstract Mencía de Mendoza y el Bosco: originales, copias y obras de taller Este artículo presenta a Mencía de Mendoza (1508-1554), marquesa del Zenete, una de las coleccionistas más importantes del Renacimiento español y una de las más destacadas del panorama europeo, centrándonos en las obras del Bosco que albergaba su colección. Para ello, analiza cómo entra en contacto con la producción artística del pintor flamenco y cuáles son las razones que subyacen tras la predilección por la obra de este artista que la llevan a adquirir hasta catorce posibles piezas del Bosco, entre originales, copias y obras de taller.
La ubicuidad de la copia y la importancia del original
Legajos. Boletín del Archivo General de la Nación, 2015
El texto reflexiona acerca de la distancia que separa al original fotográfico de sus copias y de la importancia de fortalecer el conocimiento de los originales físicos en aras de preservar las colecciones de las instituciones. The text refl ects about the distance between the photographic original and its copies and about the importance of strengthening the knowledge of physical originals in order to preserve the institutions' collections.