Sebastián Martínez, "maestro pintor" de la Catedral de Jaén (original) (raw)
Antonio Arias y Sebastián Martínez, pintores al servicio del duque de Segorbe y Cardona
Boletín de Arte, 2021
El trabajo identifica y estudia algunas pinturas que llegaron a Lucena (Córdoba) en el contexto de las empresas artísticas de Luis Ramón Folch de Cardona y Aragón (1608-1670), VII duque de Cardona y VI de Segorbe. Entre ellas se encuentran el cuadro de altar La Virgen de Montserrat con san Juan y santa Marina, firmado por el pintor madrileño Antonio Arias, y un conjunto de diez pinturas que en 1652 se encargaron al pintor giennense Sebastián Martínez Domedel para los retablos colaterales de la iglesia parroquial de San Mateo.
La estereotomía en la catedral de Jaén
José Calvo López; Enrique Rabasa Díaz; Pau Natividad Vivó. 2019. «La estereotomía en la catedral de Jaén». In La catedral de Jaén a examen. Jaén: Universidad de Jaén, p. 145-190. ISBN 978-84-9159-193-1.
La catedral de Jaén alberga piezas estereotómicas de enorme interés geométrico, cuya relevancia excede el contexto hispánico, como los lunetos de la cripta y la sacristía, las bóvedas baídas y de lunetos de las naves central y laterales, y la bóveda oval de la capilla del Sagrario. Otras piezas, si bien son notables por la calidad de la ejecución, como la bóveda de cañón de la sala capitular, no plantean problemas geométricos tan relevantes. En este trabajo nos proponemos tratar detenidamente dos grupos de piezas: los lunetos mayores de la cripta, los más antiguos y significativos, y las bóvedas baídas y de lunetos apuntados de las naves. Emplearemos para esto tres tipos de fuentes. En primer lugar, hemos practicado levantamientos de las propias piezas mediante fotogrametría automatizada apoyada por una estación total ligera, lo que nos permite analizar la geometría de las piezas con una precisión más que suficiente. En segundo lugar, estudiaremos los manuscritos y tratados de cantería más relevantes para cada pieza, en particular los que pudieron consultar los maestros de la catedral durante su período formativo, y los redactados por otros maestros que pudieron recoger las enseñanzas de los ejecutores. Y, en tercer lugar, también haremos breve referencia a algunos trazados de cantería hallados recientemente en la propia catedral.
El arquitecto Juan de Álava, maestro de la Catedral de Plasencia
Universidad Popular de Plasencia. Concejalía de Educación y Cultura, Ayuntamiento de Plasencia., 2011
Tras un repaso breve a la biografía y formación del maestro vasco, se estudian sus intervenciones en Plasencia y su tierra: la catedral (que transformó en una iglesia salón), el ayuntamiento (para el que hizo un proyecto desechado por los vecinos) y el puente de Almaraz, uno de los más importantes del siglo XVI en España.
Semblanza de Diego Martínez, arquitecto platero y vecino de León
Ruina Montium: estudios sobre la Plata en Iberoamérica. De los orígenes al siglo XIX. México: SECRETARÍA DE CULTURA. INAH. León: INSTITUTO DE HUMANISMO Y TRADICIÓN CLÁSICA, 2023
Hasta la fecha eran pocas las noticias que se conocían sobre la vida, la obra y las relaciones profesionales de Diego Martínez, platero leonés que ocupó el puesto municipal de fiel contraste de la platería desde fines de 1771 hasta el día de su muerte, el 13 de enero 1789. Fue protagonista en la instauración del examen de maestría del arte de la platería en la ciudad de León, la organización de la congregación de plateros y la normalización del empleo de las marcas obligatorias para piezas de plata. Procedente del mundo de la arquitectura, además, encarnó la figura del platero productor, dejando parte de las labores de taller en manos de otros.
Este trabajo se ocupa de la figura del maestro de obras catedralicio, el director del amplio colectivo que integraba los diferentes talleres de cantería que al final del siglo XV levantaban las últimas grandes catedrales góticas castellanas. Se comienzan analizando las vías para llegar a ser maestro de obras catedralicio. La firma del contrato de maestría avala al arquitecto como maestro de obras de la catedral; el análisis de las condiciones generales y las variantes de la aplicación del sistema de maestría en la contratación del maestro de obra catedralicio nos lleva a estudiar sueldos y jornal, especificaciones acerca de su residencia, condiciones y jornada de trabajo, así como el desarrollo de sus competencias específicas de responsabilidad. La lista de estos arquitectos es reducida pero su prestigio profesional grande; su experiencia les avala para compartir el cargo de maestro entre diferentes fábricas, informar sobre otras muchas obras, mantener estrechas relaciones con los promotores eclesiásticos, viajar acompañando a los reyes o adquirir una posición económica alta reflejada en la dotación de su propio espacio funerario y la adquisición de bienes como canteras, molinos, tierras o casas propias. En otras ocasiones, sin embargo, la maestría catedralicia se relacionó con problemas con la justicia que reflejan lo conflictiva que podía llegar a ser la vida en el taller de la catedral.