“Oral poetry” in ungewohntem Kontext: Hinweise auf mündliche Dichtungstechnik in den pompejanischen Wandinschriften (original) (raw)
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Studia epigraphica in memoriam Géza Alföldy. Herausgegeben von W. Eck, B. Fehér und P. Kovács (Antiquitas, Reihe 1, 61), Bonn 2013, 327-350.
Phonologie zwischen den Zeilen: Was altspanische Schriften über die Prosodie verraten (Draft)
In meinem Beitrag werde ich zeigen, dass die Getrennt- und Zusammenschreibungen in den unter Alfons X erstellten Texten keinesfalls zufällig sind. Das Vorkommen ‘graphischer Klise’ lässt Rückschlüsse auf die Prosodifizierung der Funktionswörter und auch auf die phonologische Phrasierung der altspanischen Sätze zu, denn Zusammenschreibungen geschehen nur innerhalb der phonologischen Phrasen, nicht aber über ihre Grenzen hinaus.
Zeitschrift für romanische Philologie 131/4 (2015), 1119-1127, 2015
Der vorliegende Band geht auf die im Jahr 2003 an der Leopold-Franzens-Universität Innsbruck eingereichte Habilitationsschrift des Autors zurück. Dieser ist kurz darauf (2006) an die Freie Universität Bozen gewechselt, wo er seither an der Fakultät für Bildungswissenschaften (Abteilung Ladinistik, Brixen) für die universitäre Ausbildung ladinischer Grundschullehrer/innen und Kindergärtner/innen zuständig ist.
Zur Situierung erotischer Bilder in der pompejanischen Wandmalerei
Jahrbuch des Deutschen Archäologischen Instituts, 2017
Depictions of sexual acts in Pompeian wall painting are usually strictly separated from other pictorial subjects and by and large are considered to be indicators of prostitution being practised in the rooms the scenes were found. The erotic pictures from Pompeian houses, however, are closely related to scenes of carousing with undressed couples and to depictions of mythical lovers. This affinity lies in the common interest in the multiple varieties of erotic interplay between man and woman. In the erotic pictures, sexual intercourse – here comprising a very limited set of basic positions – is presented as the most intensive form of physical interaction between the sexes, the ultimate point on a wide spectrum of possibilities of heterosexual encounter. In the wall paintings, this conception is demonstrated by anonymous, youthful, symmetrically coupled partners – with social differences, including those between the sexes, being ignored. On the walls of cubicula, scenes like these, and others showing passionate couples, served to evoke an erotic mood, but do not indicate mono-functional use of the respective room.