Les médailles [de Nîmes] dites pieds de sanglier ». Nouveau regard, nouvelle analyse (original) (raw)
Les Cahiers de Verre & Histoire no 2 Repérer et suivre les innovations au cours du Moyen Âge n’est pas chose aisée. Les commandes artistiques peuvent cependant servir de révélateurs de la maîtrise et des progrès accomplis dans la technique du verre (fabrication, production). Au terme d’une longue évolution, l’art des incrustations qui s’est épanoui à Byzance à partir du VIe siècle, qui a été reproduit par l’Italie (XIe-XIIIe siècles), connaît dans le deuxième tiers du XIIIe siècle, dans le cadre du royaume de France expert en matière de verre plat, un développement inédit. Les yeux tournés vers Byzance, leur modèle, maîtres d’oeuvre et peintres-verriers associés conçoivent à Bourges, à Saint-Denis, à Royaumont, d’ambitieux meubles liturgiques ou funéraires incrustés de verre. Pour le roi, à la Sainte-Chapelle, ils en viennent à proposer des médaillons tapissés de verre et relevés de « broderies d’or », directement fichés dans la maçonnerie. Le projet fait appel au meilleur de la production verrière et de ses applications (limpidité du verre, dimension maximale des pièces de verre plat, art de la découpe). Or, le projet se montre si contraignant dans sa mise en oeuvre qu’il ne sera jamais reproduit à l’identique. To uncover and follow innovations during the Middle Ages is no easy task. However art commissions can reveal themselves as visible proof of the mastership and progress achieved in glass techniques (fabrication, production). At the end of a long evolution, the art of inset glass which flourished in Byzantium starting in the 6th Century, reproduced in Italy (11-13th centuries), knows unprecedented development in the second third of the 13th Century, in the setting of the kingdom of France, expert in flat glass. With eyes turned towards Byzantium, their model, craftsmen associated with decorative glass master conceive in Bourges, Saint-Denis, Royaumont, ambitious liturgical or funeral furniture inset with glass. At the Sainte-Chapelle, they design for the king medallions pasted with glass and ornamented with golden embroideries set directly in the masonry. The project relies on the finest glass production and its applications (clear glass, very large dimensions of flat glass, the art of cutting). However the work proves so difficult in its implementation that it will never be replicated.